Perché quel nuovo disco potrebbe non suonare sul tuo giradischi

Richard Warwick, vicepresidente esecutivo delle vendite di A to Z Media, ha dichiarato che i giradischi sono molto sensibili e ci sono molti modi in cui l'installazione può influenzare la riproduzione, inclusi diversi stilo, bilanciamento del contrappeso e diretta contro cinghia.

“Il vinile, più di qualsiasi altro formato, è molto soggettivo nell'installazione per la riproduzione. Più di una cassetta o di un CD,” ha detto.

Oltre alle molte opzioni da considerare quando si configura un giradischi, il disco stesso può presentare potenziali problemi di ascolto, in particolare quando un pressing in vinile di alta qualità — tipicamente remasterizzazione a 180 grammi — è abbinato a un giradischi meno costoso come un giradischi tutto-in-uno.

Quando un disco è masterizzato e/o inciso avendo in mente il miglior suono possibile, a volte viene descritto come un hot cut. Warwick ha detto che questo significa che l'ingegnere sta spingendo il limite per incidere le scanalature e realizzare un taglio molto dinamico con un ampio intervallo. La complessità della scanalatura può causare salti su giradischi meno costosi o giradischi che non sono impostati correttamente. Questo è probabilmente il problema più comune con le nuove uscite in vinile: questo problema ha colpito alcune persone che si sono registrate per il pressing di Demon Days di Vinyl Me, Please, in effetti.

Kevin Gray, ingegnere del mastering e proprietario di Cohearent, ha dichiarato che quando si taglia un disco in modo hot — sia che si tratti di un lato lungo o di un livello molto alto — la scanalatura deve essere più superficiale per adattarsi alla quantità di materiale sul disco.

“È la superficialità della scanalatura che generalmente causa problemi di salto,” ha detto Gray. Ha aggiunto che incidere vinile da una masterizzazione eseguita per il digitale, il che significa che è fortemente compressa, può causare irregolarità nelle scanalature.

Gray ha detto che ai tempi, quando il vinile era ancora il formato audio predominante, non era raro utilizzare tecniche per facilitarne la riproduzione su giradischi più economici. Ad esempio, Gray ha detto che non era raro attenuare il fondo intorno ai 40 Hz o anche 50 Hz per prevenire salti su giradischi meno costosi.

In un mondo sempre più audiophile, dove molti giradischi di alta gamma sono meglio equipaggiati per gestire le basse frequenze, ha detto che la tendenza è di mantenere il maggior intervallo dinamico possibile. Questo può a volte causare salti o problemi di sibilanza vocale su giradischi meno costosi.

Va notato che questo problema è quasi esclusivamente causato da nuovi vinili. Joe LaPorta, ingegnere senior del mastering presso Sterling Sound, ha dichiarato che i dischi più vecchi non erano spesso tagliati così forte come i nuovi vinili e quindi i dischi più vecchi tendono a suonare su giradischi meno costosi con meno problemi.

“I dischi più vecchi sono più silenziosi. È meno evidente e questi possono sopravvivere su giradischi di qualità diversa più facilmente rispetto alle nuove cose dove le persone hanno pressato il materiale così forte contro il soffitto che, anche su giradischi hi-fi, può portare a risultati non ottimali,” ha detto LaPorta.

LaPorta ha detto che mix caldi possono a volte portare a tagli caldi.

“Oggi le persone mixano così forte che ci mette un po' in difficoltà. Non puoi davvero tornare indietro da questo,” ha detto, poiché l'artista è probabilmente molto abituato a un intervallo dinamico più elevato.

“Se qualcuno sta mixando forte e poi me lo dà per il mastering, il mio primo obiettivo è realizzare qualcosa di buono o migliore del mix,” ha detto LaPorta. Poi, quando arriva il momento per il vinile, ha detto che potrebbe ridurre di un decibel o due sul limitatore e fare una stampa diversa per il vinile così finisce con qualcosa di più dinamico. Ha detto che questo finisce per cambiare un po' il suono, e che alcune persone penseranno che dia alla musica più chiarezza ma l'artista può sentirlo meno emozionante.

Ha detto che alla fine si tratta di mantenere l'integrità dei master approvati senza renderli illeggibili nel formato vinile.

“È una cosa molto delicata,” ha detto LaPorta. “È difficile valutare durante il processo di mastering come suonerà su tutte le diverse qualità di giradischi.”

Quindi, cosa può essere fatto per garantire che ogni nuovo disco funzioni su ogni giradischi? LaPorta ha detto che la riproducibilità su giradischi meno costosi probabilmente non è una considerazione durante il processo di taglio. L'attenzione tende a essere quella di ottenere il miglior taglio possibile e sperare che suoni bene su tutti i giradischi.

Warwick ha detto che quando un ingegnere taglia un disco per suonare al meglio delle sue possibilità, potrebbe non pensare a lungo termine ai problemi di riproduzione sul lato del consumatore. Temeva che se i consumatori nuovi al vinile iniziassero con un giradischi di qualità inferiore e poi avessero un'esperienza di riproduzione negativa, potrebbero finire per essere scoraggiati da tutto questo.

“È una danza delicata. Non è davvero il disco che è sbagliato e non è necessariamente il giradischi che è sbagliato,” ha detto Warwick.

Warwick ha detto che si tratta di comunicare le intenzioni per un pressing in anticipo. Ha anche detto che l'industria potrebbe beneficiare di uno standard per il taglio dei dischi, che significa fondamentalmente un parametro impostato per le frequenze più basse e più alte.

Ma ha detto che il processo di taglio rimane molto soggettivo e che ogni ingegnere del taglio in vinile fissa i propri parametri basati sull'ascolto del materiale.

Gray ha sostanzialmente concordato e ha detto che non c'è un modo ragionevole di pressare vinile in un modo che si adatti a ogni diverso giradischi o lettore di dischi nel mondo.

“La sostanza è che non puoi realizzare un disco che suonerà bene su tutto senza sacrificare davvero la sua qualità,” ha detto.