光人 Plus One 的「能源控制中心」是五月的 VMP 經典專輯

休士頓，德克薩斯州，雖然並不是以爵士樂或民權而聞名，但在1960年代末的海灣城市，這兩者都擁有生機蓋人的存在。Bubbha Thomas就是這樣的證明。他在第四區長大，打籃球和打鼓，後來上了大學，然後去韓國參加戰爭——在那裡他巧妙地進入樂隊，以擺脫廚房巡邏的責任——然後回到休士頓，開始了作為Bubbha Thomas的職業生涯。

Bubbha一直在演奏音樂，但到了70年代早期，他也開始寫作並擔任編輯，首先為Houston Informer，然後是Voice of HOPE，這些都是來自休士頓的黑人社區的周報，為他提供了一個作為活動家的平台。像Eldrewey Stearns、Quentin Mease以及律師Bill Lawson等民權人物在一個被1970年警察槍殺黑豹黨成員Carl Hampton震驚的城市中，為進步鋪平了道路，而Bubbha希望通過他的音樂為這座城市火熱的政治景觀發聲。

在70年代早期，來自德克薩斯南部大學的知識和音樂人才呈瓶頸狀態，這是一所位於第三區的歷史性黑人大學，在休士頓的民權運動中扮演了關鍵角色。像Barrie Hall、Ronnie Laws、Kirk Whalum以及爵士十字軍的成員都來源於Bubbha尋找樂隊成員的場景。

休士頓充斥著藍調、R&B和zydeco俱樂部，但卻沒有爵士樂。不過，The Lightmen找到了他們獨特的靈性爵士與深邃放克的混合體的受眾，在TSU的Sawyer Auditorium、The Continental Showcase及Ray Barnett的Cinder Club演出。Harris說：“兄弟，我們做了電視節目，我們去了公園，我們做了各種各樣的事，輕描淡寫地說。在城裡有一個地方是真正的爵士樂愛好者，那是一個叫Pecko's的地方。他們在星期二晚上會有即興 jam，而那些才是真正的粉絲。我聽到很多年輕人來自休士頓，像Jason Moran和Robert Glasper等等，他們甚至不知道Pecko's。那是一個死忠的地方，兄弟。”

Bubbha記得有一個星期日下午的俱樂部演出，觀眾中的一個人試圖提出請求：“‘嘿，兄弟們——你們知道‘Listen Here’嗎？‘Listen Here’由Eddie Harris演奏，非常受歡迎。Marsha站起來說：‘不！如果你想聽‘Listen Here’，你最好回家去。’我當時非常尷尬。我想，‘天啊，女孩！你不能這樣對這些人！’但是那就是我們的態度!”

這支樂隊在1972年9月和10月錄製了Energy Control Center——四張Lightmen專輯中的第三張。Virgil Solomon製作並演奏中音薩克斯管、長笛和打擊樂器。Truitt Tidwell來彈合成器，John Harvey則演奏坎戈斯。Jim Roberson和Joel Johnson負責錄音。

專輯中的第一個聲音不是音樂，而是鞭打聲。“Wench”由貝斯手Ed Rose創作，在赤裸的皮膚上，伴隨著惡作劇般的笑聲隨之展開。這情報在音樂音符撥出之前就已經十分明朗。Bubbha說：“這是一首關於奴役的歌曲。這是那種笑聲的盒子，奴隸主在笑著，並揮舞著鞭子。你知道，他在打黑人。” “Wench”在1972年早些時候作為單曲發行在George Nelson的Judnell標籤上。

那張單曲的反面，Solomon的“Blues For Curtis”，則完全是政治性的。Bubbha說：“Curtis Graves是一位淺膚色的兄弟，他與Barbara Jordan競爭19號國會選區的席位，而Barbara Jordan把他打得很慘。”

長號手Joe Singleton為號角編寫樂章以使其發光（而且確實如此）在“Cold Bair”中，Marsha Frazier的Fender Rhodes在背景中閃耀，Bubbha則在鼓組上來回穿梭。

專輯的標題曲是指導能量的練習，開始時伴隨著開關的撳響。“Virgil提出了這個概念，兄弟，”Bubbha說。“當你聽到那個ee-oooh-ee-ooh-ee-ooh的時候？他只對每個人指了一下，‘你彈一個音，這位彈一個音，那位彈一個音。’然後當我們混音的時候，我們把曲速加快，可以聽到，tikka-tikka-tikka-tikka。然後與那個開關一起——撳！”

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