迈尔斯·戴维斯和约翰·科尔特兰的《最后的巡演：巴黎，1960年3月21日》是三月份的VMP经典专辑

这张专辑的表演，《最终巡演：巴黎，1960年3月21日》——首次在此正式发布黑胶唱片——以其情感的强烈程度和音乐的热情而著称。普遍的判断认为，这场音乐会让1960年的迈尔斯·戴维斯五重奏的杰出爵士乐团的风格显得非常紧张，成员们走向不同的方向，他们的音乐无法掩饰音乐家之间的内心动荡，以至于观众对此反应明显且清晰。

迈尔斯自己对于整个巡演，尤其是他们在巴黎的音乐会有着类似的看法：“诺曼·格兰兹为我和我的乐队订了欧洲巡演，”迈尔斯在1989年写道。“[科尔特雷恩]决定和我们一起去，但他在我们那段时间一直抱怨和愁眉苦脸。他告诉我，在我们回家后，他要离开乐队。”

对这些1960年的表演而言，一个同样令人信服的解读是，迈尔斯和他的五重奏正在重新定义伟大乐队的音色，以及它可以包含多少音乐——在一次演出中，甚至在一首曲子中。并不是乐队成员之间各自分散，而是每个人在同一个单位中更做自己——这种分歧能够共存，并独特地结合在一起。这一理念源自迈尔斯在1950年代的乐队，并后来成为他对所有未来合作者在60年代和70年代的主要指导思想，直到他在1991年去世：弄清楚在音乐中如何利用自由。将你的身份和自己的想法融入其中。给我带来惊喜!

确实令人惊喜；1960年3月21日充满了这种惊喜。场地是位于巴黎第9区的L’Olympia剧院；容量为2000，并且门票已售罄。这是西欧巡演的开幕之夜，汇聚了三位顶级明星——迈尔斯、奥斯卡·彼得森和斯坦·盖茨。就当时海外爵士乐巡演而言，这次巡演持续了三周，从3月21日到4月10日，时间比大多数巡演都要长。官方标题为“诺曼·格兰兹的JATP呈现：1960年爵士冠军”：由爵士乐制作人诺曼·格兰兹与各国不同的推广者合作制作的“在爱乐交响乐厅的爵士乐”项目，从法国开始，然后到瑞典、丹麦、西德、瑞士、奥地利和荷兰。大多数场次都售罄，评论普遍积极，常常集中在迈尔斯身上。四月下旬，Billboard杂志在哥本哈根报道说，3月24日的JATP演出是1960年“首次吸引满客”的演出，并且“评论家们赞扬不已，但对‘明星太多’有所抱怨——他们希望迈尔斯·戴维斯能多一点。”

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此次巡演为迈尔斯创造了几个第一次。这是他在欧洲的职业突破，从美国的爵士俱乐部巡演升级为国际音乐明星，出现在西欧主要城市的剧院中，身着量身定制的礼服，和他的新婚妻子弗朗西斯一起，在后台迎接老朋友和新朋友。

这次巡演还标志着迈尔斯首次带着自己的乐团在海外演出——这对任何巡演音乐家来说都是一个重要的里程碑。在1960年初，迈尔斯领导着一支五重奏，阵容大多来自他最近录制的《青色旋风》：钢琴家温顿·凯利、贝斯手保罗·钱伯斯、鼓手吉米·科布和高音萨克斯风演奏家约翰·科尔特雷恩。（有趣的是，巡演节目单上列出了另一名乐队成员，颤音琴演奏家巴迪·蒙哥马利——吉他手韦斯和贝斯手蒙克的兄弟。事实上，他曾在2月和3月初与五重奏一起在西海岸演出，并被预定为迈尔斯的巡演乐队的一部分，但最后没有成行。显然，对飞行的强烈恐惧使他在最后一刻取消了。）

在1960年4月回家后，科尔特雷恩重新开始领导自己的乐队，追寻自己的音乐道路。除了在接下来的年份中作为客座出现在迈尔斯的专辑《终会有一天我的王子会来》中，他再也没有回头。

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顶部照片由让-皮埃尔·莱洛尔拍摄