Miles Ahead e a explosão voluntária do biopic

Não tenho certeza de qual foi a primeira cinebiografia de músico, e não sei se realmente vale a pena procurar, porque não importa o músico, todos nós poderíamos escrever uma. O artista enfrenta traumas da infância, luta por atenção, consegue essa atenção, luta por um tempo, se torna famoso e, dependendo do artista, acaba viciado em drogas, morre em um acidente de avião ou fica cego. Eles são tão formulaicos quanto uma comédia romântica e, para piorar, são açucarados.

No momento em que Jamie Foxx saiu do palco do Oscar em 2005, segurando o prêmio de Melhor Ator por sua interpretação de Ray Charles em Ray, você sabia que um Hollywood com falta de ideias iria aprovar dezenas de cinebiografias de músicos, e eles não decepcionaram. Houve uma cinebiografia de Jimi Hendrix sem nenhuma música de Hendrix, uma cinebiografia do N.W.A. sem nenhuma atitude, uma terrível cinebiografia de Biggie, um igualmente terrível filme da Chess Records; Johnny Cash teve a sua, Brian Wilson teve a sua, James Brown teve a sua, e apenas neste mês, duas cantoras de jazz tiveram suas próprias (Nina Simone e Chet Baker). A melhor cinebiografia tradicional desse grupo, disparada, foi a cinebiografia de Ian Curtis, Control, e a maior parte disso se deve ao fato de que era tudo sobre sofrimento não redentivo, no meio da explosão criativa do Joy Division. Vemos Ian lutando contra a epilepsia, lutando em seu casamento, lutando para fazer música, lutando com sua amante e lutando com o medo de fazer turnês pela América, e então ele se suicida. Não há arco redentor nenhum nessa história, nenhum momento de luz.

Miles Ahead, por outro lado, carece de qualquer redenção e realmente não tem informações biográficas. Miles retorna a sua primeira esposa – e os eventos que levaram à sua implosão – e às vezes é visitado por imagens de sua banda quando está nos pontos de maior tensão de sua aventura musical. O retrato de Miles pintado aqui por Cheadle – que dirigiu e co-escreveu o filme – é de um cara que já passou do seu melhor, passando seu tempo sendo ruim e ouvindo fitas cheias de esboços de órgão que ninguém confundiría com Kind of Blue. Ninguém realmente sabe se Miles era assim na época – ele realmente perdeu sua embocadura porque passava tão pouco tempo tocando trompete – o que abre espaço para Cheadle interpretar Miles como um lunático maníaco. Imagine a alternativa: Cheadle em pé em um palco imitando tocar trompete e, em seguida, indo para o estúdio gritar sobre fazer Milestones ou algo do tipo. É um movimento tão brilhante – ignorar a lenda e fazer o que equivale a uma fanfic de filme de ação – não posso acreditar que alguém ainda não fez uma cinebiografia de, sei lá, os Rolling Stones, que simplesmente cobre eles se drogando e se metendo em problemas em 1971.

Miles Ahead não fará você apreciar as provações de gravar On the Corner (embora as partes de flashback mostrando a gravação de Sketches of Spain tenham sido incríveis), e não vai preencher a história de Miles melhor do que uma leitura na sua Wikipedia. Mas me deixou com vontade de ouvir tudo o que o cara já fez e fez dele parecer uma pessoa real, viva e magnética, que tinha defeitos reais e loucos, mesmo sendo um gênio criativo. Isso é mais do que você pode dizer sobre qualquer cinebiografia antes desta.