Pourquoi nous avons choisi ceci

**Andrew Winistorfer : Alors, pourquoi avons-nous choisi Townes Van Zandt ?

Cameron Schaefer : Au cours des dernières années, Fat Possum a fait un excellent travail en rééditant son catalogue et je pense que son premier album, For the Sake of the Song, pour une raison ou une autre, on ne le voit tout simplement pas autant dans les magasins, et les gens n’en parlent pas tant que ça. Et ce qui est intéressant, c'est qu'il a un son tellement différent de son travail ultérieur qui était beaucoup plus dépouillé et brut, et celui-ci était beaucoup plus comme un grand album studio avec un groupe complet. Et c'est intéressant en tant que fan de Townes de l'entendre. Beaucoup de ces chansons apparaissent tout au long de sa carrière, mais c'est cool de les entendre dans leur première forme, qui, normalement, au fur et à mesure que l'on progresse dans une carrière, on a l'impression de commencer avec quelque chose de vraiment brut et basique et ensuite, à la fin, si on joue avec, c'est le son plus grand, de studio avec tout le groupe, et d'une certaine manière Townes a pris l'autre direction.

Je pense que cet album vous donne une étrange fenêtre sur une réalité alternative où Townes Van Zandt fait des disques country ornés des années 60 à 70, comme le son countrypolitan qui était à la mode à l'époque. Je pense que c'est comme ce chemin étrange que Townes Van Zandt n'a pas exploré et que les gens ne reviennent pas à, et cela ressemble à la philosophie de Vinyl Me, Please. Nous n’allons pas nécessairement vous donner le réimpression du disque le plus célèbre ; nous voulons que vous ayez une relation plus profonde avec Townes Van Zandt, et c’est une occasion de le faire.

Je suis d'accord.

C'est aussi l'édition du 50e anniversaire, donc je sens que cela faisait partie de l'occasion de faire cet album au lieu des autres, c'est que cela célèbre cet anniversaire. Et cela semble être la sortie de Vinyl Me, Please de Townes que nous devrions faire parce que c’est cet album que je ne pense pas que les gens reviennent nécessairement à. Par exemple, ils obtiennent celui auto-intitulé qui a "Waiting Around to Die" dessus et ils se disent : "C'est la chanson la plus célèbre de Townes, c'est là que je dois aller."

Je pense que ce sera la chose la plus intéressante, pour les gens qui ont peut-être un album comme Our Mother the Mountain, ou auto-intitulé, ou Delta Momma Blues, cela viendra comme un choc parce que cela semble, d'une certaine manière, que sa voix et lui sont plutôt en arrière-plan avec ce gros son de groupe. Je pense que c'est, comme vous l'avez dit, si vous allez connaître Townes, vous devez aussi connaître cette partie de l’histoire, et je pense que c'est un contraste intéressant avec où il a fini, qui était tellement dépouillé et brut. Il est un artiste clé pour tant d’artistes actuels et influents, donc c’est encore une fois, et nous ressentons cela tout le temps, mais vous voulez juste bien faire. Vous essayez de créer le paquet d'une manière qui met en valeur mais ne distrait ni n'éclipse, et je sens que c'est ce que ce paquet ressent pour moi dans l'ensemble. C’est juste que nous avons pu mettre en avant le meilleur sans nous interposer avec quoi que ce soit de trop fantaisiste ou extravagante. Je ne pense pas que vous puissiez vraiment le comprendre en tant qu’artiste sans avoir cette partie de sa carrière dans votre collection.

Détails du paquet

Nous l'avons fait remastériser, n'est-ce pas ? Quelles sont les autres spécifications ?

Nous avons pu le faire remastériser par Jason Ward à Chicago Mastering, et nous n’avions pas travaillé avec lui personnellement jusqu’à ce projet, mais c'était quelqu'un que Fat Possum respecte vraiment et avec qui il a déjà travaillé. Cela sonne vraiment très bien.

Du point de vue de l'emballage, encore une fois, une pochette lourde, à rabat, avec du métal en relief sur la pochette et ça a l'air vraiment magnifique. Et nous voulions faire du vinyle coloré, mais de nombreuses fois un album qui a l'air classique comme celui-ci, vous ne voulez pas venir avec du vinyle tie-dye pour Townes Van Zandt ou du vinyle éclaboussé. Nous voulions trouver quelque chose de super subtil et nous avons fini avec ce bleu nuit super, super foncé qui, si vous ne faisiez pas attention et que vous ne le preniez pas dans la bonne lumière, vous penseriez que c'est noir. Pour moi, c'est cool parce que la minute où vous le prenez et que vous le tenez, vous réalisez : "Oh non, c'est ce bleu très profond." Il y a quelque chose d'esthétique à ce sujet - je ne suis pas directeur créatif, nous en avons un vraiment bon - mais il y a quelque chose d'esthétique qui semble si parfait pour cet album et pour lui en tant qu'artiste.

Et, c'est finalement notre premier album country. Nous faisons enfin un Country Me, Please, mec. Je suis chez VMP depuis presque trois ans et je l'ai maintenu depuis que je suis arrivé ici, donc cela ressemble à une danse de victoire de Storf. Je vais probablement célébrer ce coup avec celui-ci quand il arrivera ou quelque chose comme ça.