Deaf Forever: Februars Metal Musik Bewertet

Vanum: Ageless Fire (Profound Lore)

Es gibt Metal, der einen dazu bringt, im Moshpit zu rocken, und dann gibt es Metal, der einen dazu bringt, eine ganze Armee in den glorreichen Untergang zu führen. Die Black-Metal-Gruppe Vanum aus Sante Fe/New York und ihr zweites Album Ageless Fire gehören eindeutig zur letzteren Kategorie. Obwohl es unbekannt ist, wer was macht, ist offensichtlich, dass Mike Rekevics, ebenfalls Mitglied der New Yorker Black-Metal-Giganten Yellow Eyes, hier eine große Rolle spielt. Der introspektive melodische Touch von Yellow Eyes wird zu einer stürmischen Kriegsmusik, jede Melodie wird wahnsinnig und steigt nur auf, jeder Abschnitt ein Aufruf, das Land zu zerschmettern. Die USBM-Urväter Weakling hatten einen Song namens „This Entire Fucking Battlefield“, und Fire ist Vanum's Antwort darauf: „Ach ja? Das ist alles?“ Für sie gibt es nie genug Schlachtfelder. Das dürfte Bathorys gefallenem Gründer Quorthon gefallen, sowohl ein Erfinder des Black Metal als auch einer, der ihn in größere Dimensionen trieb, und „Under the Banner of Death“ fühlt sich an, als ob er göttliche Führung gibt. Sie sind auf ihrem Höhepunkt auf einer Platte, die von weitreichenden Statements handelt, mit Kehlen, Saiten und Trommeln, die sich gegenseitig testen. In einem rasenden Wettlauf um Stolz gewinnt eigentlich niemand; Ageless macht einen solchen Sieg jedoch verlockend.

Funereal Presence: Achatius (Ajna/Sepulchral Voice)

Wem würden Sie vertrauen, um die finstersten Klagelieder zu beschwören: Bestial Devotion oder jemandem, der nicht Bestial Devotion heißt? So dachte ich. Mr. Devotion, Schlagzeuger der New Yorker mind-bending Black-Metal-Band Negative Plane, hat auch ein Soloprojekt Funeral Presence, das darauf abzielt, traditionelleren Metal zu schwärzen, statt Prog in Frost zu verzerren. Achatius, das zweite Album von Funereal Presence, ist voller zerschmetterter NWOBHM-Leads, die durch so viele Spiegel und Rasierklingen gejagt wurden, dass sie in Qualen erstrahlen. Das Einführungsriff zu „Wherein a Messenger of the Devil Appears“ klingt, als hätte es auf ein Mercyful Fate-Album gehört, wäre aber in einen Zeitstrudel geraten und in die verdrehte Hand von Bestial Devotion gelangt. Achatius ist voller solcher Momente, durchgehend fesselnd und absolut schwindelerregend. Sogar ein Kuhglocke ertönt mitten im Chaos; ein kleines Detail, das hart trifft, wenn es aus dem Nichts kommt. Nur die düstersten verbringen ihre Nächte verzaubert von Blue Öyster Cult, streben danach, der Schnitter auf Some Enchanted Evening zu sein, wünschen sich, dass das Gitarrensolo länger dauern würde, brennen darauf, von Zeit und Staub begraben zu werden.

Finden Sie ‘Achatius’ auf Bandcamp hier.

Pensées Nocturnes: Grand Guignol Orchestra (Les Acteurs de l’Ombre)

Sie haben Ihrem Jungen keinen Screener für Lords of Chaos geschickt, vermutlich, weil sie Angst haben, dass der Dekan der amerikanischen Metal-Kritiker ihn zerreißt. Ich habe für diesen Monat trotzdem einige Black-Metal-Clowns, aber es ist Black Metal… über Clowns. Die französische Band Pensées Nocturnes führt Sie mit ihrem neuesten Werk, Grand Guignol Orchestra, auf den Jahrmarkt, und obwohl das Potenzial groß ist, dass es extrem falsch und kitschig wird, wird hier nicht herumgespielt. Dieses Album ist das, was passieren würde, wenn man Mr. Bungle oder Secret Chiefs 3 in eine Black-Metal-Band verwandeln würde, die mit frühem europäischem Jazz und düsterer französischer Gewalt schwungvoll umgeht. Es macht Spaß, ist aber nicht lustig. Sie sind nicht auf diesem „dunklen Clown“-Trip, wie man es erwarten könnte, da die Zirkusmusik, die einsetzt, das ist, was man erwarten würde. Darin liegt die Kraft des Kontrasts, da die peppigen Hörner, die „L'Alpha mal“ einleiten, oder die nebelige Orgel von „Les valseuses“ albtraumhaft spaßig klingen, wenn sie mit Black Metal kombiniert werden. Orchestra ist so absurd, dass es liebenswert ist.

Yerûšelem: The Sublime (Debemur Morti)

Yerûšelem ist das neue Projekt von Blut Aus Nords Black-Metal-Genie Vindsval und seinem langjährigen Weggefährten W.D. Feld, und ihr Debüt The Sublime nimmt die industriellen Elemente, die Alben wie The Work Which Transforms God und die 777-Trilogie färbten, und macht sie zentral, indem sie den meisten Metal herausstreichen. Godflesh war schon lange ein großer Einfluss auf Blut Aus Nord, und The Sublime nimmt mehr von Justin Broadricks Suche nach dem härtesten Beat auf, statt nur seine eisig kalten Riffs. Wenn „Babel“ ein Song von Blut Aus Nord wäre, würde die drückende Basslinie im Vordergrund stehen, aber hier ist es der Beat, der für diesen kompromisslosen, gefühllosen Stampfer sorgt. Ebenso platziert „Eternal“ skitternde Bassdrums über einem düsteren Black-Metal-Riff, das luftiger wird, wenn es untergetaucht wird. Ein gitarrenbasiertes Format zu nehmen und die Kernkomponente auf die Schlagzeug zu verlagern, ist eine gewaltige Herausforderung, die sie mehr als erfolgreich bewältigen. Vindsval ist ein bekannter Fan der Avant-Rap-Gruppe Dalek, die lange vor den Likes von Death Grips und Ho99o9 dichte, noisige Sounds in den Hip-Hop brachte, und The Sublime klingt wie ein Instrumental für eine theoretische Zusammenarbeit. Wenn wir MC Dalek auf einigen Yerûšelem-Tracks rappen hören könnten, wäre „Black Metal-Musiker wird Hip-Hop-Produzent“ genau die Storyline, die wir brauchen.

Hate Force: Hate Force (Closed Casket Activities)

Wünschen Sie sich, dass Incantation unglaublich muskulös wären? Die Chicagoer Hate Force hat den muskulösesten Mann der Hardcore-Szene – Harms Way-Sänger James Pligge – am Mikrofon und zusätzlich die unglaublich muskulösen Riffs von Like Rats’ Todd Nief und dem ehemaligen Weekend Nachos-Bassisten Drew Brown auf ihrem selbstbetitelten Debütalbum. Hate Force sind dick und gelenkig, liefern schmuddeligen Death Metal, der dreckig, aber nicht verschwommen ist. Selbst wenn ein Track wie „Stolen Valor“ sich in einem Morast verfängt, machen sie ihn agile, indem sie Tremolo-Dirges und Double-Bass-Rolls definieren. Pligge ist ein tiefer, fähiger Growler, der seine Hardcore-Muskeln auf tiefere Ebenen anwendet. Chicago ist die Heimat von zwei der frühesten Death-Metal-Bands, Master und Cianide, beide Bands, die intensiver als Thrash waren und etwas Neues, aber unkompliziertes wagten. Man hört etwas von diesem Erbe hier, in der Art und Weise, wie Hate Force viel aus schnörkellosem Death Metal herausholen, und Cianides groovige Celtic Frost-Anbetung ragt besonders heraus. Und man muss es respektieren, wenn ein Intro-Track einfach der böse Teil, aber langsamer, VOR DEM GANZEN ALBUM ist. Es ist Obituarys „Redneck Stop“, bestehend aus Hardcore-Breakdowns, und wie Obituary auf ihrem besten Niveau ist es so simpel und genial, dass man sich ärgert, nicht selbst darauf gekommen zu sein.