Album der Woche: 'Golden Hour' von Kacey Musgraves

Die Vorabberichterstattung über das sensationelle Golden Hour, Kacey Musgraves’ erstes Album mit originalem Material seit dem Pageant Material von 2015, zeichnet Golden Hour als "zu gewagt" für ein Country-Album – zwei Dinge, die anscheinend gegenseitig ausschließend sind – und gar nicht Country. Es ist eine verführerische These – Musgraves macht schließlich keine Musik, die klingt wie Florida Georgia Line, und sie ist häufiger auf den Fader Cover als auf den RS Country Cover zu sehen – aber in einer Welt, in der weibliche Country-Sängerinnen regelrecht aus dem Radio ausgeschlossen werden, ist es eine Ungerechtigkeit gegenüber Musgraves, eine seltsame Linie um Golden Hour und den Rest des Genres zu ziehen, die den sexistischer Programmierern im Country-Radio Künstlerinnen wie Brandy Clark, Ashley Monroe, Angaleena Presley und Maren Morris ebenfalls angetan haben. Es schafft auch eine sehr enge Blase dessen, was Country ist und was nicht; frühere Generationen von Country-Stars durften Disco-Songs machen, ohne aus dem Genre ausgeschlossen zu werden.

Darüber hinaus ist es eine ziemlich liberale Lesart von Golden Hour selbst. Sicher, Golden Hour tendiert weit nach links im Vergleich zu Pageant Material, und ja, der Disco-Song (“Golden Hour”), der total der Brüller ist, mag für Menschen, die “Islands in the Stream” nie gehört haben, als nicht-country erscheinen, und “Oh What A World” hat ein Vocoder-Outro, das im Grunde Daft Punk-light ist. Aber es ist schwer, sich eine Welt vorzustellen, in der ein Album mit einem so resoluten, perfekten, so klaren Country-Song wie “Space Cowboy” irgendwie als getrennt vom Genre dargestellt wird. Das ist ein Country-LP durch und durch; es ist selbstbewusst, schön, lustig und enthält einige der straffsten Songwriting auf jedem Album von 2018.

Golden Hour ist Musgraves’ stärkstes Album, eine echte Leistung, wenn man bedenkt, dass das Same Trailer, Different Park von 2013 ein einflussreiches Meisterwerk war, das ganze Wege für Künstlerinnen wie Maren Morris und Kelsea Ballerini eröffnet hat. Musgraves’ Songwriting, das voll ist von Vergleichen und #Fakten über das Leben als 20-Jährige, die sich in der modernen Existenz zurechtfinden muss, ist die geheime Zutat, die sie zu einer der spannendsten Country-Künstlerinnen gemacht hat. Doch während ihre früheren Alben von Musgraves’ Beschreibungen, anders in einer Kleinstadt zu sein, abhingen, ist Golden Hour ihr Hochzeitsalbum, das vor und nach einer Wirbelwind-Romanze und Hochzeit mit dem Country-Sänger Ruston Kelly geschrieben und aufgenommen wurde. Golden Hour zeichnet eine Beziehung nach, vom Liebesaus (Albumhöhepunkt “Space Cowboy” und dem disco-fizierten “High Horse”) über das Single- und Einsamkeitsgefühl auf einer Couch (das spritzige “Lonely Weekend”, mit seinen Darstellungen von telefonbasierter FOMO) bis zu den ersten Anzeichen von Anziehung (das schwebende “Butterflies”) und jugendlicher Liebe (das wohlklingende “Love Is A Wild Thing”). Sie schließt den Bogen mit dem Titeltrack, einem bezaubernden Song über das Licht, das eine Beziehung in die Dunkelheit des Lebens bringt. Wenn es jemals eine gute Empfehlung dafür gab, sich 2018 zu binden, dann ist dieses Album es.

Es ist auch anscheinend Musgraves’ LSD-Album, was man nicht unbedingt erwarten würde, aber wenn es zu Songs wie dem rohen, ehrlichen “Mother” führt – einem Songfragment über das Vermissen ihrer Mutter und ihre Mutter, die ihre Mutter vermisst, das Musgraves in 15 Minuten schrieb – könnte man es vielleicht den meisten Songwritern empfehlen. Das LSD erklärt auch die interstellaren, planetaren Motive hier, von “Space Cowboy” über “Golden Hour” bis hin zu “Rainbow”. Es könnte auch den absurd gut geschriebenen und fantastisch absurden “Velvet Elvis” erklären, in dem Musgraves ihren neuen Liebhaber wie die kitschigen Gemälde behandeln möchte, die in Secondhand-Läden in Mittelamerika zu finden sind.

Golden Hour wird wohl viel mehr Gewissensbisse von Country-Puristen aufgrund seiner relativen Country-Ness hervorrufen, und das wird nur schlimmer, wenn Golden Hour tatsächlich das Pop-Durchbruch-Album ist, das Musgraves seit ihrem ersten Verlassen des Trailerparks in ihrem Album von 2013 hat. Aber sie wird es nach ihren eigenen Bedingungen getan haben, die beste Musik ihrer Karriere geschrieben und Country-Musik gemacht haben, die sich nicht in das einengen lässt, was erwartet wird. Das ist das beste Country-Album von 2018, und ich bin mir nicht sicher, was sonst noch kommen könnte, um es zu übertreffen.