„Deaf Forever: Januar's metalkommentar“

Judiciary: Surface Noise (Closed Casket Activities)

Efter at have kørt igennem Lubbock, Texas, et par gange, så er der ikke meget, jeg kan sige om det, og det er nok for det bedste. Lubbock har dog en imponerende musikalsk arv: du kender til Buddy Holly, der helt klart er den mest berømte person derfra; Stones' langvarige saxofonist Bobby Keys kom lige uden for Lubbock i Slaton; og eftersom dette er Texas, er der også masser af country heat derfra, herunder Joe Ely og Jimmie Dale Gilmore. Det er kun ret, at Lubbock bør have en kandidat i en anden fantastisk Texas tradition, crossover thrash, og Judiciary er godt på vej til at blive en del af rækken af Iron Age og Power Trip med deres debutalbum Surface Noise. Austin og Dallas kan ikke tage alt lyset, Panhandle har virkelig brug for det. Judiciary har ikke kun studeret deres Texas-brødre grundigt, de slår tilbage med lige så meget styrke. Deres NYHC-lyde er lidt mere åbenlyse, og deres fokus på mosh-dels bringer minder om Merauder. Prøv at sige til mig, at “Temple” eller afslutteren “War (Time is Nigh)” ikke kunne være på Master Killer. “7.65mm” er særligt fyldt med nedslag, simpel og effektiv synapsespidende tunghed, der får dig ind i pitten uanset hvor du er. Judiciary's 2016 EP The Axis of Equality viste, at de havde al den mosh-guts, der skulle til for at stå sammen med Texas' store; Surface giver deres angreb mere skarphed, da deres præstation føles mere stramt spændt. Som med meget moderne metalcore, er der nuancer af industrielt og støj, skønt de for det meste holdes til “Zero Hour” og slutningen af “Burden of Truth.” Faktisk ville “Pury Fury” være et Jesus Piece nummer, hvis ikke det var for nogle strategisk placerede divebombs. Judiciary forsøger ikke at imponere dig ved at bringe de indflydelser: De ved, at deres brød og brisket er at bringe mosh på den måde, Texasere gør, hvilket er bare hårdere end alle andre.

Panopticon: The Crescendo of Dusk (Selvudgivet)

Det meste af det, der holder mig i gang lige nu, er muligheden for at se Panopticon på Austin Terror Fest denne sommer. (Personalet burde springe SXSW over og komme til dette i stedet. Bare en tanke.) Det solo-projekt af musikeren Austin Lunn, der oprinder fra Minnesota via Kentucky, har længe været et af de mest strålende (amerikanske) black metal bands: Lunn arbejder med bluegrass og folk-indflydelser, som linker ham til Amerikas bredere musikalske arv. Han har lavet albums om situationen for Kentucky-kularbejdere (passende kaldet Kentucky) og farerne ved at navigere mental sundhedsbehandling (Social Disservices, et af de mest brutale albums nogensinde) og derudover er han en fantastisk trommeslager. Januar har været en lidt stille måned for ny metal, så tak til Lunn for at udgive en to-sangs EP, The Crescendo of Dusk, i sidste weekend. Dusk er en hyldest til de nordlige lys, som tydeligt fremgår af coveret og Lunns egen bekendelse, at “meget få ting i verden er smukkere og mere imponerende end [dem].” Panopticon er normalt virkelig smuk, og titelnummeret, indspillet under arbejdet med sidste års The Scars of Man On The Once Nameless Wilderness, kan være en af hans smukkeste sange endnu. Mens det har en rå karakter fra Scars, udvider Lunn sit melodiske potentiale. Tangenterne er himmelske og lette, ikke symfonisk-BM klæbrige, som Darkspace filtreret gennem Tangerine Dream. Det giver dig plads til ærefrygt. Recordens anden sang, “The Labyrinth,” skiller sig helt af med metal og går over i mørk country. Lunns rene stemme er lige så hård som hans skrig, men med en grusom inflektion. Dusk er en kompakt version af Panopctions vidtfavnende, fængslende stemme.

Find ‘The Crescendo of Dusk’ på Bandcamp her.

Mo'ynoq: Dreaming in a Dead Language (Selvudgivet)

Mo'ynoq fra Raleigh, North Carolina, har gjort det stadig mere umulige med deres debutalbum Dreaming in a Dead Language: lavet et ligefremt black metal album, der er fængslende. Ligesom deres brødre mod nord, Yellow Eyes, gør de meget med ukomplicerede melodier. De lyder mere uendeligt lagdelte, end de egentlig er, gazey uden gaze. “These Once Tranquil Grounds” starter med shreddende løb, der fremhæver en vidunderlig galop, der driver sangen. Immediacy er forførende, og forførelsen er øjeblikkelig. De soloer bringer lidt klassisk metal glans til Mo'ynoq's angreb, ikke ulig Deaf Forever-favoritten Rebel Wizard. “Buried By Regret” er en black metal version af My Dying Bride’s Turn Loose the Swans, med overvældende triste melodier kombineret med doom-omkvæd. Det er ikke så stramt og prangende, men det afslutter stadig pladen med en kæmpe nedslående tone - især den afsluttende solo er et løb mod elendighed. Hvis du skal falde, så se (eller lyde) flot ud mens du gør det.