Moderní legenda filmového bojového volání Weyes Blood

„Jsem frustrovaná filmařka,“ řekla Joni Mitchell časopisu New York Magazine v roce 2006. „Jedna fanynka mi jednou řekla: „Holka, díky tobě vidím obrázky ve své hlavě!“ a já to brala jako skvélé vyznamenání. To je přesně můj záměr.“

Srovnání Joni Mitchell a Weyes Blood je zřejmé mnoha způsoby: jejich bohatý, dramatický folkový styl, jejich meditační, trans-indukující alt a jejich sklon k vrstvenému vyprávění, které se pohybuje mezi osobním a filozofickým. Ale mnohem hlouběji, jejich nejvíce umělecky zisková podobnost — která překonává jakoukoliv estetickou shodnost a přesto zachycuje jejich mnohé rozdíly — je jejich pobyt v elitní třídě skladatelů, jejichž katalog má tu čest být jednoznačně filmový. Poslední album Weyes Blood (Natalie Mering) Titanic Rising — vyjde 12. dubna prostřednictvím Sub Pop a nyní je k dispozici k poslechu prostřednictvím NPR first listen — upevňuje brilantní filmovou povahu jejího umění, zatímco také proměňuje samotné kino v tematickou loď.

Track „Movies“ — haze Meringovy trvalé, vrstvené vokální harmonie nad bublajícím, repetitivním syntezátorem — diskutuje o mýtech, které nám filmy přinášejí, a o způsoby, kterými mění naše vnímání a touhy („Jsem spjatá s tím létem/ Velký hit v kinech/ Milování s padělaným“). Hnědé drone zvuky jednoapůl minutového instrumentálního titulního tracku, „Titanic Rising,“ evokují filmové obrazy, jako je ten Mering na obálce, o světě, který je zcela ponořen pod vodou.

„Důvod, proč má Titanic pro mě tak obrovský symbolismus, není jen to, že byl navržen pro malé holčičky, ale ukázal pýchu člověka na konci 90. let, pýcha člověka se stává dost intenzivní a myslím, že jsme všichni cítili, že se něco chystá a bude to opravdu špatné,“ řekla Mering v rozhovoru pro Vinyl Me, Please v nedávném rozhovoru. Mám pocit, že to je tak nějak směšně paralelní a koncept Titanic Rising je víc jako tato pomalu se pohybující pýcha člověka, která zaplavuje lidstvo tempem, které plně nechápeme, něco jako žába, která se vaří ve vodě. Bez ohledu na to, jak velký film byste mohli udělat o celém konceptu, bez ohledu na to, jaký měl ten film dopad na můj život, stále se snažíme bojovat proti těmto mužům, kteří neustále předpokládají, že máme kontrolu.“

Až je folkový žánr někdy rámován jako zastaralý nebo mimo svůj vrchol, Weyes Blood znovu objevuje folkové tradice, zvukově a jinak, dokazuje relevantnost žánru, jeho nezbytnost na Titantic. Mering mistrně nachází a čerpá z naší moderní pohádky — dokonce (odvážím se říct, zejména), pokud je ta pohádka čerpána z filmů Leona DiCapria z 90. let — a přepisuje ji pro stále naléhavější problémy, kterým čelíme, nejvýrazněji změně klimatu v tomto případě.

Na mém osobním vrcholu alba, „Something to Believe,“ obrovské, dramatické baladě, zpívá vyčerpávající bojový pokřik amerického pozdního kapitalismu: „Ztratil jsem se v množství / Dal jsem všechno, co jsem měl, na chvíli / Pak jsem skrze nějaký podivný design dostal případ prázdnoty,“ před opakovanými prosbami po něčem větším, čemu se dá věřit. Ale navzdory studené, upřímné realitě, kterou zobrazuje, skladba a celé Titanic Rising samo, nikdy nesklouzává k zoufalství nebo beznaději, prostě se stále snaží vyprávět svůj příběh.