1965年，穆哈尔·理查德·亚伯拉罕斯、乔迪·基督徒、史蒂夫·麦考尔和菲尔·科赫兰面临威胁——这是有充分理由的——即将来临的摇滚乐潮流。为了抵御这种侵袭（并通过艺术表达重新巩固社区联系），这四位都在芝加哥出生和长大的爵士乐音乐家创建了“创意音乐人协会”，这是一个黑山学院，旨在培养前卫爵士乐，位于芝加哥的中心，而不是北卡罗来纳的阿什维尔山区。虽然该团体并没有阻止好莱坞摇滚乐的列车，但他们确实帮助培养了一些杰出的爵士乐人才，提供了创新和实验的平台，这些创新和实验渗透到现代爵士乐的每一个方面，并且随着当前风格同质化的趋势，甚至影响到大多数其他音乐类型。
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虽然这个集体的根源在于60年代的爵士乐，但这个场景扩展的幅度很广：亨利·斯雷德吉尔和安东尼·布拉克斯顿都是活跃的参与者，他们至今仍在创作极具野心和实验性的爵士乐。杰夫·帕克，乌龟乐队的吉他手，以及出色的独立爵士作曲家，或许是这个组合中最年轻的成员——在令人着迷的洛杉矶音乐圈中依然活跃。杰克·德约翰特也曾在这个组合中待过一段时间，尽管从这个历史时刻中走出来的最著名的团体是芝加哥艺术合唱团，是这个社区的一个真正分支。
该乐团于1969年正式成立，但这个组合自1966年起就开始在乐队中演出。那一年，罗斯科·米切尔（萨克斯ophone）与莱斯特·鲍伊（小号）、马拉基·费沃斯（低音提琴）、莫里斯·麦金太尔（次中音萨克斯）、拉斯特·拉什利（长号和大提琴）以及阿尔文·菲尔德（鼓）组建了一个六重奏。1967年，AACM的成员约瑟夫·贾曼（萨克斯ophone）和菲利普·威尔逊（鼓）加入，威尔逊最终离开，其余成员前往巴黎，乐队的项目从米切尔的项目转变为合奏形式。
该乐团的唱片目录庞大，涵盖了许多风格和自由爵士、精神爵士、实验性沉思音乐的变体，向四面八方扩展。该团体高度重视他们的现场表演，这些表演是高度即兴的，展示了相互交互的顶尖音乐家之间的宇宙联系。凭借如此庞大、艰巨的唱片目录，从这家著名的爵士乐厂牌中挑选出仅仅十张唱片几乎是不可能的，但以下是一些你应该先从中开始的专辑（按时间顺序）。未在黑胶上发行的专辑将被忽略，尽管某些专辑，如芝加哥艺术合唱团与丰特拉·巴斯，仍为杰作。
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