光明人 Plus One 的《能量控制中心》是五月的 VMP 经典专辑

德克萨斯州休斯顿并不是以爵士乐或民权运动而特别著称，但在1960年代末的“沼泽城”，这两者都有着强大的存在。Bubbha Thomas正是这一点的证明。他在第四区长大，打篮球和打鼓，离开去上大学，然后应征去韩国打仗——他在军队里设法加入乐队以逃避厨房值班——之后返回休斯顿，开始了他作为Bubbha Thomas的职业生涯。

Bubbha一直在演奏音乐，但到了70年代初，他也开始创作，并担任编辑，最初为《休斯顿报告》（Houston Informer）工作，后来为《希望之声》（Voice of HOPE）工作，这些都为他提供了作为活动家的平台。像Eldrewey Stearns、Quentin Mease和比尔·劳森牧师（Rev. Bill Lawson）这样的民权人物在1970年终止了黑人豹Carl Hampton的生命后，推动了城市的进步，而Bubbha希望通过他的音乐为城市激烈的政治环境发声。

在70年代初，德克萨斯南方大学（Texas Southern University，一所历史悠久的黑人大学）涌现出大量知识和音乐人才，这在休斯顿民权运动中发挥了关键作用。像Barrie Hall、Ronnie Laws、Kirk Whalum以及爵士先锋乐队（Jazz Crusaders）的成员们，都是在Bubbha找寻乐队成员的场景中崭露头角的。

休斯顿充满了蓝调、R&B和扎伊代科（zydeco）俱乐部，但爵士乐却寥寥无几。尽管如此，The Lightmen找到了他们独特的灵性爵士与深层放克的听众，出现在TSU的索耶礼堂（Sawyer Auditorium）、连续展（The Continental Showcase）和Ray Barnett的Cinder Club。哈里斯（Harris）说：“兄弟，我们做了电视节目，参加了公园音乐会，算不上任何事情。镇上有一个地方，真正的爵士乐爱好者聚集在那里，叫做Pecko’s。他们星期二晚上会有即兴演奏，那才是真正的粉丝。我听过很多年轻的休斯顿音乐家，像Jason Moran和Robert Glasper等人，他们甚至不知道Pecko’s。这是个发烧友的场所，兄弟。”

Bubbha记得一个星期天下午的俱乐部演出，当时观众中有个人试图点歌：“‘嘿，兄弟们——你们知道《Listen Here》吗？”“埃迪·哈里斯（Eddie Harris）的《Listen Here》非常受欢迎。马尔莎（Marsha）站起来说：‘当然不！如果你想听《Listen Here》，你最好回家去。’我当时非常尴尬。我想，‘天哪，姑娘！你不能对这些人这么说！’但这就是我们的态度！”

乐队在1972年9月和10月录制了《Energy Control Center》——这是四张Lightmen专辑中的第三张。维吉尔·所罗门（Virgil Solomon）制作并演奏了中音萨克斯、长笛和打击乐器。特鲁伊特·蒂德维尔（Truitt Tidwell）参与了合成器演奏，约翰·哈维（John Harvey）弹打击乐。吉姆·罗伯逊（Jim Roberson）和乔尔·约翰逊（Joel Johnson）负责录音。

唱片的第一声不是音乐，而是鞭打声。“Wench”由贝斯手埃德·罗斯（Ed Rose）创作，伴随着恶作剧般的笑声和鞭子抽打裸露皮肤的声音，音符还未奏出，信息已经明确。“这是关于奴隶制的歌曲，”Bubbha说。“那是一个笑声的盒子，而那是奴隶主，笑着并抽打鞭子。你知道，他是在打黑人。” “Wench”最早在1972年早些时候作为单曲在乔治·尼尔森（George Nelson）的Judnell厂牌发行。

那张单曲的反面，所罗门的《Blues For Curtis》，则完全政治化。Bubbha说：“柯蒂斯·格雷夫斯（Curtis Graves）是一个肤色较浅的兄弟，他与巴巴拉·乔丹（Barbara Jordan）竞选第19国会选区的席位，结果被巴巴拉·乔丹打败。”

长号手乔·辛顿（Joe Singleton）为铜管乐器创作的乐谱使之闪耀（而且确实如此），在“Cold Bair”中，马尔莎·弗雷泽（Marsha Frazier）的芬德罗德斯（Fender Rhodes）在后方闪耀，而Bubbha则在鼓组上演奏不下千次。

专辑的同名曲是一次引导能量的练习，以打开电灯开关的声音开始。“维吉尔提出了这个概念，兄弟，”Bubbha说。“当你听到‘ee-oooh-ee-ooh-ee-ooh’时？他就只是指着每个人：‘你弹一个音，你弹一个音，你弹一个音。’然后当我们混音时，我们加快了曲目的速度，你能听到滴答滴答的声音。它与电灯开关有关——咔！”

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