ใต้ทางด่วนตะวันตกคืองานแยกตัวของGrandaddy

Grandaddy ได้รับความเคารพแบบค่อนข้างระมัดระวังและไม่เป็นทางการก่อนที่จะออกอัลบั้ม The Sophtware Slump ผลงานแห่งยุคสหัสวรรษใหม่ที่ทำให้วงนี้ได้รับการยอมรับทางศิลปะอย่างจริงจัง อัลบั้มนี้ที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับผลกระทบที่ทำให้มนุษย์เหงาและโดดเดี่ยวจากเทคโนโลยี เป็นเหมือนน้องชายของ OK Computer— ระวังความสัญญาของเทคโนโลยีโดยไม่เข้าร่วมกับการเคลื่อนไหวทางสังคม เรียกมันว่า 'หุ่นยนต์ไม่แยแส,' หรือเป็นการทำนายความเป็นจริงที่มาพร้อมกับการครอบงำของคอมพิวเตอร์ในชีวิตการทำงาน และส่วนตัว: เส้นทางทั้งหมดนำกลับไปที่ทางด่วนดิจิทัล และแม้แต่ 'การติดต่อกันด้วยหน้า' ก็กลายเป็นเพียงข้ออ้างในการมองที่จอภาพ Jason Lytle นักร้อง/นักแต่งเพลง/โปรดิวเซอร์ของวง รู้ว่าการทำอะไรซ้ำๆ และความบกพร่องในการสื่อสารจะเป็นผลจากความสะดวกทางอิเล็กทรอนิกส์ที่แพร่หลาย แต่เคล็ดลับก็คือเขาเหงาอยู่แล้วนานก่อนที่เครื่องใช้ไฟฟ้าจะมาแทนที่ความสัมพันธ์ทางกาย

The Sophtware Slump ไม่ใช่ผลงานชิ้นสำคัญของ Grandaddy ในเรื่องความเหงา ก่อนที่ Lytle จะจับผลก้าวหน้าทางเทคโนโลยีที่เข้ามารุกเข้ามาเป็นต้นเหตุของการมุ่งไร้ทิศทางของสังคม เขาได้ออกอัลบั้มทั้งชุดสำรวจความเหงาในฐานะปรากฏการณ์ที่เป็นส่วนบุคคลมากกว่า เขาโทษเมืองใหญ่ก่อนที่พวกมันจะถูกปรับปรุงใหม่ด้วยร้านค้าที่ส่องแสง LED และต่อต้านคำแนะนำที่ครอบคลุมก่อนที่มันจะสามารถค้นหาออนไลน์ได้และต้านทานการเปลี่ยนแปลงภายใต้หน้ากาก 'ความก้าวหน้า' ก่อนที่ใครจะเผยแพร่คำชี้แจงล่วงหน้าเพื่อยกย่องข้อเสนอของพวกเขา Lytle ทั้งทางดนตรีและส่วนตัวมักจะชอบเก็บตัว และงานชิ้นสำคัญของเขาในเรื่องการอยู่คนเดียวถูกปล่อยออกมาสามปีก่อนที่เขาจะเขียนบทเพลงที่ท้ายที่สุดสะท้อนถึงปรัชญาการแต่งเพลงหลักของเขา: 'ฉันฝันกลางคืน / ว่าจะกลับบ้านสักวัน / ที่ไหนสักแห่งที่ห่างไกลมาก'

Under The Western Freeway อัลบั้มเปิดตัวเต็มรูปแบบของ Grandaddy ในปี 1997 เป็นอัลบั้มนอนกล่อมงบประมาณต่ำทั้งหมดบรรเลงแบบเด็ดขาดไปตัวเอง Lytle เล่นบทบาทของนักตลกที่ขาดความมั่นใจมีเสน่ห์ หน้าตรงปฏิเสธสรุปของ 'Loser' ของ Beck โดยไม่มีสปิริตตลอด 11 เพลง อัลบั้มเปิดด้วยเพลงไว้อาลัยให้กับการเป็นคนธรรมดาและเต็มไปด้วยเรื่องราวของการเป็นตัวหัวเราะ การแยกตัวที่เกิดขึ้นผลจากตนเอง และการไม่มีกิจกรรมที่มีความสุข Lytle ต้องสร้างคำว่า 'imdumbivinity' เพราะภาษาที่มีอยู่ของเราสำหรับคนที่ถูกปฏิเสธไม่ได้จับขนาดของ 'ความเหงา' ของเขา นอกเหนือจากเพลงสั้นๆ เกี่ยวกับอาหารไทยที่เป็นพิษ ทุกเพลงสะท้อนมุมมองที่สั่นคลอนและถอนตัวของ Lytle—หนึ่งที่ชาจากความเงียบ ตอนนี้ไวต่อเสียง

แม้ว่าอัลบั้มเกี่ยวกับขีดจำกัด—ส่วนตัว, โรแมนติก, สังคม—Under The Western Freeway ฟังดูเหมือนเป็นไปได้ไม่จำกัด เนื้อเพลงของ Lytle ส่วนใหญ่ปราศจากความหวัง แต่ดนตรีของเขาเป็นอาหารเพื่อความสบายใจสำหรับเด็กที่เติบโตมากำลังรู้จักโรงรถเป็นพื้นที่ปลอดภัยของพวกเขา 'Collective Dreamwish Of Upperclass Elegance' เป็นบทกวีเกี่ยวกับการเกษียณตัวเองอย่างสงบสุข จัดกรอบเมือง—บ่อยครั้งถูกเถียงว่าเป็นจุดเริ่มต้นของการพัฒนาเป็นการย้ายแห่งความ รักการแยกตัวมากกว่า—เป็นการหลบหนีจากสะพานการพัฒนา"

ผลักดันเพลงแห่งความเหงา Lytle ได้ปรับแต่งทักษะการผลิตของเขาให้เข้ากับรายละเอียดเล็ก ๆ ของเสียง

ปกอัลบั้มนี้ให้ความประทับใจแรกที่ดึงดูดใจ; Under The Western Freeway เป็นอัลบั้มที่เหมาะสำหรับการฟังด้วยหูฟัง—มีแสงที่อบอุ่นและน่ารักผ่านกลุ่มหมอกฟุ้งฟูและทำนองที่เรียบง่าย คือประเภทของดนตรีที่เหมาะสมเท่านั้นกับการฟังอย่างสันโดษ

และแม้อัลบั้มนี้เมื่อเทียบกับผลงานภายหลังจะไม่ได้ทำให้เพลงของ Grandaddy ชัดเจนแตกต่างจากเพื่อนร่วมวงอินดี้โปรแกรมป๊อป การส่งมอบของ Lytle มีความซื่อสัตย์หวาน ๆ ที่หลีกเลี่ยงการเยาะเย้ย, พ่อล้อ, Pavement หรือ Flaming Lips และทำงานในระดับบุคคลนอกร่มภายใต้ขอบเขตที่มากขึ้น เช่น Built To Spill Grandaddy สนใจการสร้างภูมิทัศน์เสียงมากกว่าคำว่าในระดับพลังงานที่หลีกเลี่ยงความหมองคล้ำ"

ซึ่งไม่ได้หมายความว่า Lytle ไม่สนใจความสุข 'A.M. 180' ที่เป็นสัญญาณระดับ 64 บิตสุดยอด นี้เป็นบทเพลงโรแมนติกที่แม้ว่า Lytle สะท้อนความรู้สึกของการไม่ทำอะไรกับคู่ที่สมบูรณ์แบบ หรืออย่างน้อยความรู้สึกนี้ที่ Lytle ปรารถนาจะทำเมื่อ 'บางสิ่งที่ดีกำลังเกิดขึ้น' และเขากับคู่รักของเขาสามารถอยู่ด้วยกันอีกครั้ง Lytle ไม่ใช่พวกคิดลบอย่างสุดโต่ง แต่เขาเป็นคนจริงจังที่หยุดตนเอง ดังนั้นเขาจึงร้องเพลงจากสถานที่แห่งความปรารถนาโดยปราศจากแรงจูงใจ นั่นคือสถานที่เหงาที่สุด

อัลบั้มนี้จบลงที่การไม่ขอโทษในแบบก่อนเทรนด์, 'ขอโทษ, ไม่ขอโทษ' โดยมี Lytle แรกเหมือนจะอายจากมุมมองที่ถูกขังไว้ของเขา ก่อนที่จะยืนหยัดด้วยความมั่นใจและยอมรับความถูกต้องของมัน การแสดงความรู้สึกนี้เกือบจะเป็นแรงบันดาลใจถ้าช่วงสี่สิบนาทีนี้ไม่ได้ถูกแช่ในความเศร้าอย่างแท้จริง Under The Western Freeway ไม่ใช่อัลบั้มที่สนุกกับความทุกข์, แต่ Lytle ไม่ขอโทษเพราะคุณภาพสำคัญของการแยกตัวคือไม่ต้องตอบสนองใคร ดังนั้นเขาจึงยืนหยัดหนักแน่น, ตามด้วยการแทรกท้ายเรื่องของเสียงหริ่งหรีด, ตอกย้ำให้ชัดเจนว่าอัลบั้มนี้เกี่ยวกับความรู้สึกของการอยู่โดดเดี่ยว—ที่การร้องเพลงให้ตัวเองคือการสื่อสารกับคนเหงาซึ่งจะได้ยินเสียงของเขาผ่านเสียงในหัวของพวกเขาเอง

การทำเช่นนี้, Lytle แสดงให้เห็นถึงความเฉลียวฉลาดแห่งดนตรีสำหรับผู้ที่ลอยละล่อง—ว่าการฟังเสียงนี้สามารถทำให้คุณรู้สึกว่าไม่เหงามากขึ้น ที่สุดแล้วจะได้ยินเต็มสีท่ามกลางเสียงดังคอค่อนของผู้ที่เป็นตัวแทนของทำนิยมและความคาดหวังในชีวิต นั่นคือมรดกที่วงนี้ทิ้งไว้ให้กับแฟนเพลงที่ขอบคุณอย่างเร่าร้อน, ชนิดที่ Lytle เองกล่าวถึงเป็นหนึ่งในเหตุผลหลักที่ทำให้เขารู้สึกต้องทำงานต่อกับการกลับมาของ Grandaddy ในปี 2012 และออกอัลบั้มใหม่ในปีนี้ที่ชื่อ Last Place. Lytle จะไม่ยอมรับว่าเขาเป็นฮีโร่สำหรับคนเหงา แต่มันไม่ใช่การวาดภาพที่ไม่ถูกต้อง เพลงของเขาไม่ได้มีเจตนาที่จะสนับสนุนให้คนร่วมใกล้ชิดกับโลก; แทน, Under The Western Freeway ให้ผู้ฟังมีพื้นที่ในการหยุดยืดยาดัวฒ อย่างรู้สึกถึงการเป็นอิสระมีพื้นที่ด้วยตัวเอง

การทำเช่นนี้, Lytle แสดงให้เห็นถึงความเฉลียวฉลาดแห่งดนตรีสำหรับการฟื้นกำลัง