อัลบั้มแห่งสัปดาห์: Villains ของ Queens Of The Stone Age

Josh Homme ไม่ใช่ราชวงศ์แห่งร็อคหรือเทพเจ้าแห่งริฟฟ์หรือผู้ช่วยเหลือหรืออะไรก็ตาม: เขาเป็นเพียงมนุษย์ธรรมดาคนหนึ่งที่ดูดีกว่าคุณ, เล่นกีตาร์ได้ดีกว่าคุณ, และอยู่ในวงที่เจ๋งกว่าคุณ เขาแทนที่แนวหน้าของร็อคที่สมบูรณ์แบบ: เสียงที่ยืดหยุ่น, มือที่ยืดหยุ่นยิ่งกว่า, และความสามารถในการทำให้ติดหู Queens ได้กลายเป็นหนึ่งในวงร็อคที่มีความเกี่ยวข้องในช่วงท้าย ๆ สำหรับเหตุผลเหล่านี้ พวกเขาเป็นอนาล็อกโมเดิร์นสำหรับ Stooges: มีคำบรรยายมากมายให้วิเคราะห์สำหรับผู้ชอบคิด, แต่ไม่สูญเสียร็อคที่มีพลังที่ใครก็สามารถเต้นได้ Villains, อัลบั้มที่เจ็ดของพวกเขา, มีฟังค์, เสียงดนตรีติดหู, แจ็คเก็ตหนัง, แบบรวม ๆ และซินธ์เบา ๆ: ต้องกล่าวว่ามันคือสิ่งที่เราต้องการจากอัลบั้มร็อคเชิงพาณิชย์ในปี 2017 Homme ยังได้ค้นพบประกายไฟของ Queens อีกครั้ง, สิ่งที่ขาดหายไปใน …Like Clockwork, พร้อมกับความรู้สึกของการผจญภัยที่ปรากฏขึ้นในลักษณะที่แตกต่างกันที่นี่ แต่ยังคงอยู่ในผลงานของเขาเสมอ.

อัลบั้ม Eliminator ของ ZZ Top ได้กลายเป็นจุดอ้างอิงทั่วไปสำหรับ Villains; นั่นเป็นจริงเพียงบางส่วนเนื่องจากพวกเขาไม่ได้มีลักษณะเหมือนอัลบั้มเฉพาะอย่างเดียวมากนัก แต่เหมือนยุคที่ขัดแย้งกัน Homme และทีมได้ลองบทบาทของวงร็อคใหญ่ที่เข้ามาในช่วง ‘80s โดยมีความสับสนจากแนวเพลงนิวเวฟและซินธิไซเซอร์, ผมดกในยุค ‘70 เปลี่ยนไปเป็นการบีบอัดและชุดไม้ Miami Vice แน่นอนว่าการแสดงถูกขัดขวางด้วยทักษะของ Homme ที่ทำให้เกิดเสียงติดหูที่เขาปลดปล่อยไม่ได้: เขาอยู่ในช่วงที่ไม่ถูกจำกัดในบางครั้งที่นี่ “The Evil Has Landed” และ “Feet Don’t Fail Me Now” ฟังดูเหมือน Zeppelin ถ้าพวกเขาสามารถบันทึกอัลบั้มอีกหนึ่งอัลบั้มในช่วงต้น ‘80s และมันออกมาได้เป๊ะมาก การเต้นของ “Trampled Under Foot” แทรกซึมผ่านทั้งสอง, พร้อมด้วยไฟดิบเล็กน้อยที่ปล่อยให้ “Evil” ออกไปด้วยความทรงพลังเท่ากับที่บทนำของมันมีความเป็นเทวดา Jon Theodore เล่นเหมือนถ้า John Bonham จะไม่เป็นสัตว์ที่รุนแรงมากนักและเป็นนักเล่นฟังค์ที่มีวินัยมากขึ้น, สวิงแต่มีความแม่นยำเย็น ๆ พวกเขาคือวงออร์แกนิกที่พยายามจะเป็นกลไกในที่นี่, และความแตกต่างนี้ทำงานได้ “Domesticated Animals” มีจังหวะโพสต์พังก์อุตสาหกรรมที่มีหัวใจร็อคแอนด์โรล, เป็นเพลงที่มีความเร็วกลางที่หายากซึ่งไม่อยู่ยาวเกินไป Homme เป็นยอดฝีมือด้านเรโทร-ฟิวเจอรีสตั้งแต่ยุค ‘90, ดังนั้นมันจึงไม่แปลกที่เขาจะเข้ามาในสภาพที่มีความปั่นป่วนของร็อคในช่วงต้น ‘80s และออกมาพร้อมกับชุดเพลงที่ยอดเยี่ยม.

ควีนส์มักถูกมองผ่านเลนส์ของการต่อต้านกับร็อคกระแสหลัก, โดยเฉพาะอย่างยิ่งนูเมทัลในช่วงต้นปี 2000 และมอลล์-อีโมที่จะแทนที่มันในช่วงหลังของทศวรรษ เราต้องพิจารณาในตอนนี้ว่า “อินดี้” ได้เป็นที่ยอมรับในกระแสหลักมาพอสมควร, และ Villains ได้พลิกผันปลายของร็อคเช่นกัน ในมือที่ผิด, “The Way You Used to Do” จะกลายเป็นโฆษณา Youtube ที่ไม่น่าสนใจ, อาจจะสำหรับน้ำมันที่ผลิตจำนวนมากหรือบริษัทอุปกรณ์กลางแจ้ง — กลองที่กระชับของ Theodore และเสียงกีตาร์ที่เบาบางฟังสบายใจและเหมาะสมได้แม้แต่สำหรับพวกเขา. ปล่อยให้ Homme สร้างสรรค์การผสมผสานนี้โดยการอัดแน่นความมีเสน่ห์ไว้ในทุก ๆ อัน, ทำให้เป็นเพลงเต้นที่ผู้ก้าวกระโดดสามารถโลดแล่นรองเท้าต่อสู้ของพวกเขาออกไปได้ “Head Like a Haunted House” ทำหน้าที่เป็นสื่อต่อต้านพังก์ที่ร้ายแรงกับ “Used to Do,” เป็นการจดจำอิทธิพลของพังก์ของ Homme เอง, โดยเฉพาะจากความร่วมมือเก่าของเขา Iggy Pop, ที่ยังมีการส่งอารมณ์ขำ ๆ กับเหล่าคล clones แก๊งที่อยากจะเป็นเท่ากับหนึ่งในเส้นผมของ Homme Villain เองเป็นการกลับตัวจากการแสดงในบาร์ที่ Homme และ Pop สร้างขึ้นกับ Post Pop Depression: ยังคงดูดีและมีสไตล์, Homme ได้กอดมุมร็อคเกอร์ของเขาอีกครั้ง ถ้า Pop อยู่ในอัลบั้มนี้, มันจะเป็นอัลบั้มที่ดีที่สุดของเขาตั้งแต่ Lust For Life.

โปรดิวเซอร์ Uptown Funk Mark Ronson โปรดิวซ์ Villains, และนี่คือสิ่งที่แปลกเกี่ยวกับเรื่องนั้น: ความมันวาวของมันทำให้ Queens กลับไปสู่วันที่สนุกสนานมากกว่าใน Rated R และอัลบั้มเปิดตัวที่ไม่มีชื่อของพวกเขา Songs For The Deaf เป็นคลาสสิกอย่างเป็นทางการ, แต่ไม่ใช่อัลบั้มที่ตรงไปตรงมาแต่อย่างใด, และ Lullabies to Paralyze และ Era Vulgaris ก็ได้ล่วงไปในหญ้าด้วยเช่นกัน. มันไม่ใช่การกลับไปสู่หลักการพื้นฐาน — มันเป็นการยืนยันว่าอะไรที่ได้ผลกับ Queens ในครั้งแรก Homme สามารถทำอย่างนั้นได้ด้วยการมาที่สตูดิโอและยังคงมีความเหนือกว่าในวงร็อคแข็งทุกวง; มันดีที่เขาใส่ใจอย่างน้อยสักนิด.