Se låtarna: Punk Sångaren

Regisserad av Sini Anderson, The Punk Singer undviker fallgroparna att försöka berätta hela riot grrrl-historien och fokuserar klokt på livet av Kathleen Hanna, som var en generativ kraft i rörelsen. För en mer allmän översikt över scenen, spana in Don't Need You: The Herstory of Riot Grrrl som en uppföljningsdokumentär, eller hitta någon av de dussintals böckerna om ämnet. I berättelsen om Hannas hela båge hittills, presenterar Anderson någon som överträffar alla de modeord som har kopplats till henne, och till och med många av de uppfattningar som hennes fans kan ha om henne.

Alla har sina blinda fläckar, sätt som de är okänsliga för andra på, och denna film, mer än någon annan jag har täckt i denna kolumn, utmanade mig på oväntade och fördelaktiga sätt. Bikini Kill, Hannas första band, fick ett rykte för att kräva "tjejer till fronten" och skjuta pojkarna till bakre delen. Det var en kraftfull och mycket behövd återerövring av den köttighet som hade dominerat punkscenen i början av 90-talet. "Tjejer till fronten"-mentaliteten tvingade män att inse sitt privilegium och konfrontera faktumet att deras upptåg förstörde showen för kvinnorna i rummet.

Genom att införliva förstahandsberättelser om sexuellt våld och objektifiering i mycket av sitt kreativa arbete, från musik och zines till hennes mode, dedikerade Hanna en massiv del av sin karriär till att slita bort mansprivilegiets ignorans. Genom att göra det, blev hon en förstärkare för många röster som inte hade hörts tidigare.

Hanna utmanar även förutfattade meningar på mer subtila sätt genom att öppna sig känslomässigt för kameran och diskutera ögonblick av tvivel och osäkerhet i kölvattnet av Bikini Kill. Det borde inte vara en så stor uppenbarelse som det är att se en så komplex skildring av en kvinna, men det var verkligen häpnadsväckande i vissa stunder. Det är omöjligt att inte bli berörd när en kvinna som bokstavligen kastade av män från scenen kväll efter kväll tvingas acceptera att bli diagnostiserad med något så förödande som sen-livs Lyme sjukdom. Den enda gången hon blir ens lite tårögd genom de många intervjuer som spelades in för filmen är när hon talar om hur hon berättade för alla att hon ville sluta göra musik och turnera med sin grupp Le Tigre när det var Lyme sjukdomen som sidelinede henne, och inte någon brist på ambition.

Det finns några sorgliga paralleller som kan dras mellan de erfarenheter som Hanna genomgick under uppkomsten av Bikini Kill och det nuvarande sättet som kvinnor behandlas online. I filmen påpekar Hanna att personliga detaljer från hennes förflutna, både verkliga och påhittade, avslöjades av pressen. För att hon uttryckte sig fick hon dödshot såväl som andra former av psykologiskt missbruk från anonyma kritiker. Precis när The Punk Singer släpptes, var Gamergate-kontroversen i sin linda, vilket flyter från samma plats av sexistisk regression som följer av att kvinnor ens något närmer sig manligt dominerade områden. Världen av videospel och punkrock delar den tvivelaktiga äran att ha en högljudd minoritet av misogynistiska rövhattar i sina led.

Det jag gillade mest med The Punk Singer var att den lyckades väva in historielektioner och tankfulla begrepp, men aldrig blev tungrodd med den potentiella akademiska tyngden. Genom att sätta Hanna i centrum av allt, göra hennes historia till motorn som driver allt annat, får du en ärlig och innerlig individ med en kropp av kompromisslöst konstnärligt resultat på vilken du kan hänga anmärkningar om tredje vågens feminism, den manliga blicken och våldtäktkultur, och genomsyra dem med en djupt relaterbar livskraft. Filmen handlar om alla dessa saker och mer, men dess berättelse är en som lätt överträffar en målgrupp av endast feminister.