Titta på melodierna: Den andra: Den långa, konstiga resan med Bob Weir

Det finns ett absurd stort urval av musikfilmer och dokumentärer tillgängliga på Netflix, Hulu, HBO Go och många fler. Men det är svårt att veta vilka som faktiskt är värda dina 100 minuter. Watch the Tunes hjälper dig att välja vilken musikdokumentär som är värd din tid varje helg. Denna veckas upplaga handlar om The Other One: The Long, Strange Trip of Bob Weir, som strömmas på Netflix.

Det fanns en tid, inte så länge sedan, då det inte var hippt att vara ett fan av Grateful Dead. Under i princip hela deras decennielånga livsspann sågs de som pied pipers av haschpappor, hippieutbrända och solskendaydreamers. Efter år av förändrad tidevärn har 2016 sett en något oväntad omvärdering av deras massiva arbete i form av Pitchfork djupanalyser och Day Of The Dead, en 5CD/10LP boxset av covers av indie rock luminarer. Deras historia är invecklad, med dramatiska personskiftsförändringar och genreskiften över decennierna, och deras tidigare arbete kan fortfarande kännas som en strömmande flod om du letar efter en plats att doppa tån i. Med det i åtanke, denna vecka tar vi en titt på The Other One: The Long, Strange Trip of Bob Weir som sätter strålkastarljuset på Dead's medgrundande rytmgitarrist och låtskrivare, Bob Weir.

Massor av dokumentärer försöker spåra den holistiska historien av antingen en grupp eller en individ, men The Other One tar den unika vägen att fokusera på en kugge i den större maskinen av en grupp, rytmgitarristen Weir i detta fall, till den allmänna exkluderingen av andra medlemmar. Jag kan tänka mig många andra band där detta tillvägagångssätt skulle fungera, men Grateful Dead var en sammansvetsad enhet som låste sig musikaliskt på scen. Att bryta ut en del av det pusslet är ett oväntat sätt att närma sig bandet. Det finns en viss ironi i att få veta sent i en dokumentär om en medlem av Dead att Jerry Garcias framträdande som bandets ansikte på 80-talet skapade spänningar för alla andra. Å andra sidan sträcker sig Dead's historia över tre decennier från deras början som Warlocks till Jerry Garcias död 1995 och skulle vara alldeles för mycket att pressa in i en enda tvåtimmarsfilm, så det finns definitivt en fördel med att begränsa omfattningen och Weir har en stark nog personlighet att bygga allt kring.

Alla medlemmar i Grateful Dead har säkerligen levt minnesvärda, galna liv omgivna av sex, droger och rock and roll men, att döma av vad alla säger, var Weir i centrum för galenskapen. I det pre-psykedeliska San Francisco på 60-talet medgrundade han Warlocks när han var 16 och tittade i princip aldrig tillbaka. Så när han säger "Jag har sett saker som ingen har sett", på ett sätt som låter nästan ödmjukt på grund av den börda det innebär, tror du definitivt på honom. Du lovas en "... lång konstig resa" redan i titeln, och Weirs liv levererar mer än väl på det löftet. Detta är gruppen som folk i vetkretsar kallade "Beautiful Bobby surrounded by the ugly brothers" trots allt. Kopplade till motkulturkänslan som de var, finns det ingen ände på de Zelig-liknande historier du kunde dra från Weir. Varken Woodstock eller Altamont dyker upp, och du saknar dem inte ens eftersom det inte finns någon brist på andra galna historier att berätta.

Woodstock och Altamont var dock episka besvikelser för bandet och skulle ha fört ner filmens positiva vibbar, vilket förmodligen är varför de utelämnades från samtalet (Woodstock var en teknisk mardröm och vi täckte kulturmardrömmen Altamont för några veckor sedan i denna kolumn). De enda ställen här där besvikelser är tillåtna är när man diskuterar dödsfallen av Ron "Pigpen" McKernan och Jerry Garcia, där den senare betraktades av Weir som den stora brodern han aldrig hade. Här finns så mycket hippieoptimism att även den legendariska Merry Prankster beatpoeten Neal Cassadys död slutar med en sorts bortomgraven-fantasmagorisk optimism. Den övergripande effekten är en berättelse som förlorar vissa nyanser i sin preferens för den nästan obevekligt ljusa synen på Weirs förtrollade liv, men kanske är jag för cynisk för mitt eget bästa med denna syn.

I att gräva ner i Weirs liv dyker filmskaparna upp några riktigt intressanta berättelsetrådar som inte har något med själva musiken att göra. Överlämnad för adoption vid mycket ung ålder finns det en uppriktig värme i sidospåret som bubblar upp genom Weirs resa för att upptäcka sina biologiska föräldrar. Delarna där vi får se Weir hänga med sin egen familj medan de går genom det gamla huset Dead brukade bo i på Haight Street (nu ägt och trevligt möblerat av någon tillräckligt vänlig för att låta främlingar vandra fritt, tydligen) är en sådan tröstande motvikt till historierna om fördärv på vägen. Jag menar, visst... han mötte barnens mor på turné när hon var femton år gammal, men de verkar få det att fungera och hon daltar tydligt med honom. Även om jag gärna skulle vilja se filmer av denna djupviktig omfattning riktade mot de andra överlevande bandmedlemmarna, är det svårt att tänka att deras familjeenheter skulle vara lika givande att spendera så mycket tid med.

Bara förra månaden befäste Weir sin plats som den mest motståndskraftiga medlemmen i Grateful Dead genom att gå ut på en nio-datum "Campfire Tour" backad av National till stöd för ett nytt album med "cowboylåtar" Blue Mountain. Han kanske inte var den mest talangfulla av gänget, den mest elektrifierande, inspirerande eller polariserande, men han är fortfarande där ute och får det att hända på sätt som resonerar över generationer. Även om The Other One misslyckas med att verkligen fånga magiken som gjorde bandet framgångsrikt eller berätta något som ens liknar hela bandets historia, framhäver det definitivt den godehjärtade killen som helt enkelt älskade att spela musik med sina vänner.