MM..FOOD är junis VMP rap & hip-hop skiva

Det var hösten 2004, och Daniel Dumiles verk sträckte sig långt förbi produktiv; ordet var alldeles för olämpligt för omfattningen av vad han åstadkom inom ett tvåårsintervall, som vid den tiden vi inte visste var en skiva bort från att stängas. Spretande över alias och oberoende etiketter hade Dumile en hand i elva utgåvor mellan 2003 och 2004: detta inkluderade flera volymer av hans Special Herbs instrumentserier, två Viktor Vaughn-album, ett King Geedorah-album, det Madlib-ledda Madvillainy, och exekutiv produktion på album av MF Grimm och Monsta Island Czars. Oavsett vilken mask han bar, hade han klassiker till hands, varje universum sitt eget formidabla dyk ner i världens absurditeter.

MM.. FOOD är det sista albumet från denna period, släppt via den mellanvästernindie rapjätten Rhymesayers Entertainment. Det lever vidare som en grundläggande text i Dumile-universumet, som anlände när den gyllene eran började blekna, på gränsen till att övergå till bling och ringsignaler och kraften i cyberspace. Genom att återuppliva sitt MF DOOM-namn, lockar Dumile oss in i superhjältevärldens förarsäte, och bygger sin matälskande karaktär någonstans mellan orädd makt och fumlig idiot. Den bästa DOOM blandar och remixar dessa tropes; även när han är fem öl djupt och fångad med byxorna nere, känner Skurken inga gränser, färgglad skissande och förändrar ämnena till en dime. Från NYC-gatorna han vandrade genom, till galgerna av sina mörkaste upplevelser, spottar DOOM ut sina fynd med en fantastisk teknikalitet som gång på gång bevisar att han är en av de största bar-för-bar MCs som har gått på jorden.

Medan tillgänglig kan vara sist på listan av beskrivningar för något DOOM-verk, är MM.. FOOD helt klart ett av de mest inbjudande verken i Dumile-katalogen. Du kan räkna krokarna på en halv hand. Han håller funktionerna minimala och beatsen ännu mer avskalade, några samplingar och trumloopar driver de flesta av låtarna. Men det senare kommer inte från övergivande, utan från en mild intuition, hans verser kallar och svarar på beatet i en symbios som åldras som ett artefakt. Du kan inte föreställa dig "Hoe Cakes" utan "Super!" som vävs in och dyker upp på DOOM:s nycker, eller Whodinis rop på sällskap omarrangerade för att passa de plågor och glädjeämnen av släktskap på "Deep Fried Frenz." Varje skiva vänder på en mat i sin benämning, uppslukad av superhjälte-snuttar, film- och intervju-klipp; ämnet bygger upp skurkens ethos som en svuren fiende till alla fåniga rappare, och förstärker mat-berättelserna som löper genom albumets kärna.

Så vad ligger i gumbon? När han inte flinar åt sin konkurrens från sina tänder, använder DOOM mat på alla möjliga sätt. Han kritiserar de snedvridna sätten i våra moderna dieter, hyllar de svarta köken för överlevnad, uttrycker en rädsla för vår processade framtid där vi kommer att äta förpackningen med TV-middagen. Utan en strikt berättelse till hands, tillåter DOOM sig själv utrymme att fluktuera mellan fria associationer och laddade metaforer som springer amok över souliga ballader och domedags-temamusik. Inom bara några andetag, kastas lyssnaren ner i en galningens psyke, men det är varmt och förtrollande i hans huvud. Tillsammans undrar vi varför rappare insisterar på att berätta om sig själva, varför vi kör utifrån drive-thru-doktriner, och var i helvete den lokala puben är, men det finns ingen predikstol att se ner från och vi är för berusade och mätta för att bära vårt eget kors. Ingen är mer utrustad med skratt från magen och dystra profetior; det vill säga, masken döljer aldrig människan.

MM.. FOOD hyllades som en kritisk succé vid sin release, och nådde #17 på Independent Albums och #9 på Heatseekers-listan. Det anses ofta vara en välsignad produkt av en väderbiten veteran, hans envisa empati prövad av spelbranschens föränderliga tidvatten. Medan det bär en viss sanning - du kan höra avsmaken i hans gruffiga accent - finns det inte en spottig ligament i dess ben. När branschen kastade bort honom och parkbänken blev sovsäck, slaktade Daniel Dumile underjorden med en obeveklig attityd som föregår Mixtape-era Lil Wayne, SoundClouds oändliga scrollande, och återuppvaknandet av långspelaren som en algoritmhack. Den DOOM vi kände 2004 skulle säkert gnissla med tänderna åt den nya förbannelsen, mellan en hökspott och en klunk lager, men han skulle återvända till det som gjorde honom till en sådan äldre stateman av rap som var obekvämt fri att vara vad fan det ville vara.