Entrevista da VMP com Peanut Butter Wolf, fundador da Stones Throw Records

imagem via Stones Throw

VMP: Pode nos contar um pouco sobre o que estava rolando na cena underground de rap na época em que o Madvillainy estava sendo produzido e, mais especificamente, o que Madlib e MF Doom estavam fazendo de diferente?

PBW: Eu diria que Madlib e eu estávamos meio desconectados da cena underground de rap na época em que o álbum foi produzido. Provavelmente por isso ele foi produzido. Porque DOOM e Dilla eram os únicos caras fora do nosso círculo que ouvíamos de verdade.

VMP: Em que momento você ouviu o que estava acontecendo com o álbum e pensou, "Isso vai ser especial."?

PBW: Madlib deu ao DOOM 150 beats em 3 CDs e deu os mesmos CDs ao Dilla, MED e Dudley. DOOM estava gravando 1 ou 2 músicas por vez nesses beats na maioria das vezes, e acho que quando ele entregou “Meat Grinder”, senti que ele estava encontrando o seu flow. Tem que lembrar que quando nos aproximamos dele pela primeira vez, nem Madlib nem Stones Throw estavam no radar dele, mas depois de ouvir alguns beats, ele concordou em tentar gravar com a gente. Eu o trouxe de Atlanta para LA de avião e foi tudo um experimento. Os caras do meu círculo íntimo sempre ficavam empolgados quando recebíamos novas músicas gravadas por DOOM. Isso foi antes de qualquer pessoa do público em geral saber que isso estava acontecendo.

VMP: A máscara na capa do álbum se tornou icônica - como ela surgiu?

PBW: Tem que perguntar isso ao DOOM.

imagem via Hipster Wave

VMP: A Stones Throw desenvolveu uma reputação por dar chances a artistas que outras gravadoras ignoram completamente – houve algum momento de inspiração nos primeiros anos que ajudou a formar essa cultura ou isso sempre esteve presente desde o início?

PBW: Quasimoto foi a primeira ideia que me empolgou de verdade. Pelo menos a primeira desde Homeliss Derilex.

VMP: Como era um sábado típico para você crescendo?

PBW: Hanna-Barbera. E então, quando eu tinha uns 9 ou 10 anos, descobri jogos de beisebol na TV, cartas de beisebol, discos de 45 rpm, Soul Train (que passava às 11h da manhã de sábado), American Top 40 do Casey Kasem no rádio, fazer fitas das minhas músicas, arcades, Atari e Jelly Bellies, então isso virou meu rolê. E comida mexicana.

VMP: Qual foi o primeiro disco que você lembra de ter comprado?

PBW: Os primeiros álbuns foram Saturday Night Fever, Grease e Sgt Peppers (versão Bee Gees). Todos pela RSO. E todos os álbuns de disco da K-tel.

VMP: Você tem um processo ou ritual ao ouvir um disco pela primeira vez? Por exemplo, se um jovem aparecesse do nada na sua sala de audição e dissesse, "Hey, me ensina a realmente ouvir música", o que você diria a ele ou ela?

PBW: Eu nunca tentaria ensinar alguém a ouvir música. É uma coisa pessoal para mim na maior parte, embora eu tenha alguns amigos com gostos parecidos com os meus.

VMP: A Stones Throw parece ser uma gravadora que sempre valorizou o vinil - qual é a sua visão sobre o ressurgimento atual do vinil como meio?

PBW: Eu não vejo como chamar isso de ressurgimento quando vendíamos 50.000 unidades de um lançamento popular em vinil nos anos 90 e 3.000 de um popular agora. E isso não é só comigo pelo que percebo. Acho que é um ressurgimento no sentido de que as fábricas restantes têm um período de espera mais longo porque há TANTA gente fazendo tiragens limitadas de 500 ou 1.000 unidades, então você tem que esperar sua vez como gravadora e não ter lealdade a uma fábrica específica como costumava ser nos "velhos tempos".

VMP: Em 40 anos, o que você espera que seja o legado duradouro da Stones Throw Records?

PBW: Provavelmente eu estarei morto até lá. Tanto faz.