Velvet Negroni svarer på kallet

I dag er han klar til å sove i sin egen seng. Arenaens lys har bleknet, og det samme har Nutzmans fascinasjon for hele opptrinnet. Han fikk Tame Impala-supportrollen takket være en bookingagents desperate forsøk i Kevin Parkers innboks. Det traff, og sendte Velvet Negroni til Madison Square Garden med syv andre på turen.

"Det er definitivt et sjokk for systemet, men det er utrolig hvor raskt man kan venne seg til det på bare åtte forestillinger,» minnes Nutzman. «Det gikk fra å være backstage til ikke å egentlig følge med på noe som helst, bare drikke litt til de siste 15 minutter før showet, og bare vente der ved scenekanten, uten å føle noe spesielt. Det er utrolig hvor komfortabelt det blir med en gang."

Nutzmans karriere har ikke vært drevet av mirakler, og det vil den sannsynligvis aldri bli. Født og oppvokst i Twin Cities' DIY-scene, har han trivdes i takt med energiene fra sine betrodde samarbeidspartnere. I disse dager er det samarbeidet med de anerkjente Minneapolis-produsentene Simon «Psymun» Christensen — nylig kjent for sitt arbeid med Young Thug, Future og Juice WRLD — og Elliott Kozel fra Tickle Torture og det nå avviklede indiebandet Sleeping in the Aviary. Velvet Negroni-navnet kom nesten tilfeldig, men symboliserte Nutzman som dyttet seg selv mot modenhet, og trakk tungen litt ut av kinnet.

På bare få år har Nutzman blitt samplet av Kanye og Kid Cudis KIDS SEE GHOSTS, jobbet med Justin Vernon på Bon Iver-plater (årets i,i), og er på nippet til å gi ut sitt andre album NEON BROWN via 4AD. For noen som tilbrakte mesteparten av karrieren utenfor industrins synsfelt, bygget og skreket i de iskalde Minnesotavintrene, har Velvet Negronis suksesser kun blitt tilskrevet til det å falle på plass når verden finner veien. Han sikter bare der han ønsker, uten å tigge eller bøye seg for å tjene sine striper.

"Jeg føler at hvis jeg skulle begynne å ta musikalske avgjørelser basert på publikum, så kunne det bare tjene negativt for meg på lang sikt," sier Nutzman. «Eller, å begynne å tenke på hva folk vil høre i stedet for hva jeg prøver å fortelle... Jeg tror det bare ville føre meg i trøbbel, så mitt beste valg er å fortsette å håpe på det beste etterpå."

Denne innsatsen har bare fortsatt å betale utbytte; Nutzman gjør sitt ytterste for å ignorere den økende støyen rundt ham for å beskytte integriteten til prosessen hans. Han synes det er latterlig hvor interessante folk finner ham uansett hvor mye han forteller om seg selv. Han leser ikke sin egen presse — han vil ikke lese denne artikkelen — han dykker ikke inn i kommentarer, og han liker ikke distraksjoner, enten det er ros eller hat. Et raskt blikk på kommentarene på hans 4AD-utgitte singler plasserer den offentlige mening et sted mellom gryende geni og en av de verste tingene som har hendt etiketten siden dens fall fra nåde for tiår siden. (Et nærmere blikk vil finne Psymun komisk trolle tilbake til motstanderne.) En av de mest bemerkelsesverdige kommentarene på "KURT KOBAIN" finner en lytter som roser platen, men forestiller seg hvordan de ikke vil se dårlige ut for å synge feil ord til en sang de så grundig nyter.

Trioen "KURT KOBAIN," "WINE GREEN," og "CONFETTI" katapulterer lytterne direkte inn i mysteriet med Velvet Negroni uten advarsel eller forberedelse; han maksimerer det minimale, skjærer øreormer inn i hjernen fra alle retninger, rotet i en skånsom falsett som vrir seg og forvandler seg ved sømmene. På skjermen vasser Velvet Negroni gjennom den gnistrende mørket med en sodakopp, og stirrer lengselsfullt på en mann som lager hibachi før han sprayer oljen i munnen. I takt, vugger Velvet lytteren inn i en komfortabilitet mens han får en til å grave forbi overflaten; han er ofte uforståelig, men likevel dypt resonant.

"Jeg er sikker på at tekstene kommer til å bli lagt ut, og jeg antar at det kan være frustrerende for en lytter," resignerer Nutzman om sitt nye arbeid. «Men jeg liker det litt når folk allerede har kommet til sine egne konklusjoner om det. Det er kanskje ikke nødvendigvis det jeg sa, men hvis de allerede har koblet seg til det på en bestemt måte, er det ikke min oppgave å ta ullen ut av øynene deres.»

NEON BROWN — tittelen som også fryder seg i det meningsløse — gir plenty av ull for å dekke øynene. Det er produktet av en sommer pakket med 10-timers dager, trioen som vandrer gjennom bruddstykker av første akt av Nutzmans liv for å skape det de har beskrevet som «forløperen til andre akt.» La Nutzman fortelle det, første akt var en virvelvind som forventet, men nå beveger han seg med en nyvunnet profesjonalitet og riktig støtte for å utføre ideene sine til det fulle. Borte er de øyeblikkene hvor hans ego og rusmisbruk truet med å sabotere hans talenter og relasjonene rundt ham. NEON BROWN fungerer som en talisman over ting som er blitt igjen. Det handler om kjærlighet, og overlevelse, og hva annet vi vil.

Psymun og Kozels eventyrland gir Velvet Negroni et uendelig lerret for å spre ideene sine ut, kun etterlate spor og utfordringer over engasjerende synth-pop som dabler et sted mellom en hyggelig ettermiddagstur og de klare drømmene man aldri vil ha. Somehow NEON BROWN fryder seg i minner mens det trekker seg fra fremtiden, selv om Nutzman aldri finner seg selv løpe fra en god tid eller dritt han har gjort. Leveringen hans er ofte poetisk og sjelden plainspoken, lener seg til styrken av hvordan han artikulerer den rå følelsesmessige kapasiteten til sitt spekter for å legge sin sannheter inn i illusjonen. Det er ofte mulig å bevege seg sakte til hans traumer for å synge med når Nutzman trekker seg selv fra utkantene av hvem han er i fare for å bli. Dansbarheten er krevende, og juvelene tilbyr seg til de som reiser sammen med ham.

"Jeg er forberedt på å være sårbar på min egen måte," sier Nutzman når jeg spør ham om platen «U DUNNO». «Jeg er sikker på at du kunne fortelle [denne plata] har en maskering over det, eller litt av en bakgrunn, sant? Jeg lar det være litt mer åpent, det er ikke så... opplagt. Det er ikke som jeg sier, 'Hvorfor knuste du hjertet mitt? Hvorfor gjør hjertet mitt så vondt fordi jeg savner deg?' Det er litt å la det bli tolket av andre, men de generelle temaene er ganske lagt ut. For at du skal kunne gi det en synopse som det, må det komme raskt frem.»

Spenningen svever i Nutzmans stemme da han er bare noen dager fra utgivelse, rett etter å ha spilt sanger laget i isolasjon og på en eller annen måte oversatt dem til tusenvis av mennesker da det aldri ble forestilt i slike store rom. Han husker hvordan teamet tilbrakte mesteparten av tiden sin i koordinerte YouTube-hull i Airbnbs over hele landet, bla gjennom musikkvideoer for inspirasjon. Nå har han penger til å bygge hvilken visuell estetikk han vil, med eller uten hibachi-flammene. Det er en stolthet som stråler gjennom den hakkete signalet, hvordan han bare har reagert på verden og kommet så langt.

Nutzman går ofte rundt i tankene for å finne de riktige svarene, eller mangel på dem. Han er en karakter som bare forklarer det som er nødvendig, og ingenting mer. NEON BROWN er en plate som kommer fra at Nutzman forpliktet seg til edruelighet mens han rekalibrerer driften. Platen fungerer på samme måte som han har, å lete gjennom detaljene fra mange kvelder som har gått, leve på lånt tid med andre mennesker. Han gir ofte arbeid sitt tid og rom til å puste før han gjør noen endringer, siler de beste øyeblikkene fra sine utbrudd. På den annen side, har han ennå ikke lyttet til sitt eget arbeid etter måneder med å besett over bassdeler og miksinger. Han er usikker på hva dette albumet har sagt om første akt i hans liv da den andre utspiller seg foran ham... akkurat nå lengter han etter søvn, og neste sjanse til å skrive igjen når spektakkelet er over.