Ukens album: Fogs debutalbum fra 2002 med navnet Fog

Ved inngangen til årtusenskiftet, splittet hiphop sjangeren seg med en kløft gravd for å rense vannet. Undergrunnen var frelse fra de glitrende dressmusikkvideoene på MTV. En folkelig sjanger som noen ganger tok former som var for folkelige og progressive til å bli tilstrekkelig internalisert på den tiden. I 1999 var det komisk overmot om fremtiden, som ble supplert av Y2K-angst. Yin og yang av tåper. Dumme ideer fant høyere stemmer i panikken. Og kanskje hadde det å gjøre med å være 16 på den tiden, men det var min første smak av zeitgeist-nivå paranoia. I 2000 ga Andrew Broder ut sitt debutalbum med prosjektet Fog, som begynte som en dum spøk som gikk for langt. I motsetning til de dumme ideene på den tiden, var Broders selverklærte "dum halvseriøs spøk" å sette en gitarsolo på sitt neste mixtape. Men den "hva-hvis"-situasjonen grodde i hans psyke til demoer tok form og live fire-spor opptak matet inn i et full lengde album som fortsatt er uten sidestykke som en uhemmet anomali.

"Pneumonia" var epifanien for Broder. Det er utvilsomt den mest tilgjengelige tilbudet på albumet. Det etablerer også en popsensibilitet som sannsynligvis førte til sin eksil. Med mindre du lyttet til like deler Modest Mouse og Dr. Octagon i 2000, hadde Fog ikke noe hjem i harddisken din. Meldingsforum brøt ned Berlinmuren mellom OK Computer og Operation: Doomsday, men det betydde ikke at vi var forberedt på en kunstner som inkorporerte den sammensmeltingen. I 2000 var det lett å stille spørsmål ved motivene til en hvit fyr som giftet sammen rap og indie rock, eller enda verre, ikke greide å forstå innovasjonen som krevdes for å oppdage det overlappende DNAet.

Kanskje det hintet av uoppriktighet forviste Fog? Kanskje det var en tidlig lukt av hipster-ironi som var gjennomtrengende før vi visste hva det var? I mer ærlige tider er en hvit fyr som kan jobbe med platespillere og spille gitar et sertifisert hit. To år tidligere nøt Everlast mainstream suksess med den akustiske rappen "What It's Like." Tiår siden virker tanken om en hvit fyr fra Minneapolis som smelter sammen stiler uten den klønete stanken av rap rock, unormalt fraværende. Broder kommer fra en æra av outsider-hvite gutter som tok hiphop til de mest milquetoast og avant-garde steder i oppriktighet.

Fogs selvtitulerte album fant sannsynligvis sitt publikum gjennom to måter: testrunder via gjesteplasseringer av MF Doom og Doseone (begge inviterer publikum som bare begynner å krysspollinere) og voksende teknologi via piratkopiering. Albumet åpner med MF Doom som var ett år fjernet fra sitt comeback-mesterverk Operation: Doomsday. Selv om ikke med et vers, men ved å innvie med et dikt verdig en tale ved en avslutningsseremoni kalt "Et Ord av Råd."

"I tiden for ditt liv, lev—slik at i den gode tiden skal det ikke være noen styggedom eller død for deg selv eller for noe liv ditt liv berører. Søk godhet overalt, og når den blir funnet, bring den ut av skjulestedet og la den være fri og ubehagelig."

Dette dukket opp i den originale versjonen som Broder ga ut selv under det forestilte avtrykket Dinkytown Records. Et betydelig kupp for en nobody fra Minneapolis. Det er en totem til en tidlig inkarnasjon av Doom som fortsatt er villig til å snakke i god tro, snarere enn i egeninteresse som en superskurk.

Gjennom albumet er Broder ikke den mest begavede turntablisen i tradisjonell forstand. Og det spiller ingen rolle. Hans scratch-teknikker og valg for manipulasjon oppnår uttrykk som aldri var utstyrt for DMC-kampene. Broder er en ekspresjonist, mer beslektet med Kid Koalas narrative tilnærming til platespillerne. Hans mål gjennomborer melankoli i spor som den sprudlende eksotikaen av "Check Fraud," men er ikke immun mot mørkere terreng. Albumet er den rå emosjonen til Broder, som laget platen som selvmedisinering mot depresjon. Det åpenbare er "Pneumonia" i sin åpningssetning "er det depresjon eller sykdom? / fortell det til tusenbenene." Mens hans motvilje og rekyl blir kontrapunktet med en vuggesang av Doseone på "Glory" for å hylle de som gir opp. På sitt dystreste er "Fool" med satellittoverføringer som scratcher destillert panikk inn i det soniske stoffet til den tidløse depraviteten av samplene Bukowski-opplesninger.

[karakter id="attachment_2001" align="aligncenter" width="300"] Dette albumet er så tapt at det å finne et ordentlig bilde av omslaget er en utfordring[/karakter]

Selvfølgelig hadde disse mindre detaljene liten verdi i 2000. Fog-albumet ble lastet ned i 2000 og utover på grunn av lav overhead for en testrunde. Risikoen var: null kostnader utover den inaktive trusselen om en piratkopisøksmål. Det er viktig å merke seg at jeg, som så mange andre, ikke hørte Fogs debut i 2000. Da Ninja Tune, etter Doseones oppfordring, ga det ut igjen internasjonalt i 2002, hørte jeg det heller ikke. Fog var en uforklarlig sovesalsoppdagelse i 2004. En plate lastet ned gratis på Audiogalaxy og lastet opp til en MP3-spiller som kunne holde på maks 22 sanger. Lyttet til på halvsteine turer til klassen på en sylvan campus i Sørøst-Ohio.

Utgivelsen fra Ninja Tune førte til store muligheter for Broder til å danne et band og turnere i USA og Europa. Det førte til utviklingen av Fog, men ikke til bærekraften av Fog. Noen plater virker skjebnebestemt til å leve i uklarhet til individer som besitter de nødvendige kriteriene for forståelse, ankommer tilfeldig. Til tross for Y2K-angst og vår forutbestemte forståelse av fremtiden, i 2000 var en plate som kombinerte disse to tingene, angst og en oppfinnsom tilnærming til instrumentering gjennom turntablism og gitar, umulig utenlandsk. Det finnes rett og slett ikke mange nok fans av The Microphones og Invisibl Skratch Piklz som er villige til å la maten deres røre ved hverandre.

Det som er viktig å vite om Andrew Broder er at han ikke var noen turist. Han fikk sine første platespillere i 1993, et sett han fortsatt bruker til denne dag. Tidlig på øvde han på platespillere med DJ Abilities, som senere skulle bli turné-DJ for Atmosphere og gi ut plater sammen med Eyedea på det lokale selskapet Rhymesayers. På samme måte som det er rart å se en berømt person breakdance, på en måte som antyder at han/hun lærte lenge før berømmelsen var mulig, var det sannsynligvis rart å se en tynn, stråhåret gutt fra Minneapolis konkurrere i DMC-kampene og ikke klimpe på whiskey-barer i et 'Mats-rip off band. Selv da reflekterte Broder nylig på Secret Skin podcasten med Open Mike Eagle at han aldri kom langt i DMC-ene på grunn av sin preferanse for kreativitet over teknisk dyktighet. Kampene oppmuntret til rigide forpliktelser til kunstformen som etterlot lite rom for en fyr som skulle legge til skrøpelige synthesizere til sine scratch-mikstap.

Siden debuten i 2000 har Broder omformet Fog i mange former. Det er et prosjekt terminalt allergisk mot sjanger. Tidlige opptak fuss gjennom forfalne ambient lydbilder, lydkollasjer av fugleopptak satt til pedalmanipulasjoner, weirdo soveromspoesi sanger, og alltid benchmarks med en ubestridelig freak folk hymne. Til slutt dannet det seg en tre-manns kjerne med lysende samarbeidspartnere som Martin Dosh, Alan Sparhawk og Mimi Parker i Low, Andrew Bird og Phil Elverum. Ved Ditherer fulgte Fog rockist-forventninger. Kritikere prøvde å kaste ut signifikatorer som "fortjener å bli snakket om i samme krets som The Arcade Fire," men de satt aldri fast. Fog ser ut til å sende ut en stank som avverger gruppetenkning. Det er denne følelsen av at du hører en Fog-plate alene. Og uansett hvor dypt det resonerer med deg, er det en eksklusiv beundring. La oss innse det, vil du virkelig høre din beste venn synge "med dusjen rennende og klærne på fant jeg ut at jeg hater dere alle" og det ikke lenger være din tekst? Dumme vitser er for eksklusive ører og slik går en Fog-plate. Til denne dag er det, etter min vurdering, ingen annen plate som Andrew Broders selvtitulerte debut som Fog. Den eksisterer fortsatt som en plate både levende i umiddelbarhet og ugjennomtrengelig for umiddelbar forståelse.