Terminalforbruk: Gjennom majs beste punk-utgivelser

Terminal Consumption er en månedsvisning av anmeldelser fokusert på de skumle sidene av punk og hardcore.

Lumpy & the Dumpers — Huff My Sack LP [Lumpy / Anti Fade / La Vida Es Un Mus]

Den kjemiske sammensetningen av slim, som de erklærte entusiastene i Lumpy & the Dumpers beskrev det i et nylig Maximum Rocknroll intervju, er variabel men enkel: maizena og xanthan gum, vanligvis, selv om spaghetti-saus og matfarge er tilstrekkelig. De bemerket også at det holder seg godt, selv når det trekker i en bøtte bak i en varebil fra St. Louis til New York City.

Som selvfølgelig gjør slim noe analogt med Missouri-gruppen selv: Under den visuelle og tematiske retningen av bandlederen Martin Meyer, har Lumpy & the Dumpers' få pulp-fiksjoner animert en potent strøm av kassetter og EP-er siden 2012. Men på gruppens første ordentlige album, som en gang var berusende, begynner å bli dempet.

Huff My Sack viser en av Lumpy’s fineste infernale androgener hittil på omslaget. Det beholder også boombox-fideliteten fra tidligere titler, og smører hvert spor i et passende skittent lag av skitne lyder. Men Collection, singleskompilasjonen fra 2014, fremstår som det bedre albumet. Det føles mer muskuløst, preget av den utholdende hastverket til en gruppe med mer å bevise. Dette var tilbake før, i punkscenen, at goo ble evangelium.

En sammenligning av teksten avslører lignende mangler. De fem levende versene Lumpy utfoldet for å uttrykke sin visjon om elementær lykke på singelen fra 2013 “Sex Pit” — der søppel er en slags ære, nedverdigelse en kilde til makt — er fortsatt mye mer overbevisende enn den lette Huff My Sack låt “Pee in the Pool.” Det er som en sex pit på Romper Room.

Huff My Sack skiller seg fra tidligere plater på grunn av sine tematiske sanger. Resultatet er blandet: “Blue Lives,” som forståelig angriper politiet og deres apologeter, mister sin sting med et refreng som oppriktig rimer “straffrihet” og “samfunn,” og bringer tankene hen til ungdommelige antiautoritære tekstforfattere hvor som helst.

Mye mer effektivt er “I’m Gonna Move to New York,” en satire av de lysende, kulturproduserende pilgrimmene som viser Lumpy’s karikaturmessige vokalinflasjon på sitt beste. På broen later Lumpy som han drømmer, Åh, jeg vil være i byen som aldri sover / Åh, stedene jeg skal se / Når jeg lever drømmen. Det er en imitasjon så spottende og mercenary at det bringer tankene hen til Jello Biafra, som en gang var uovertruffen i sin bruk av mimikk for å formidle forakt. Du kan lytte her.

Primetime — Going Places EP [La Vida Es Un Mus]

Kraftfull og inspirert, London post-punk kvartett Primetime dukket opp med sitt selvtitulerte EP fra 2014 med selvsikkerhet. Primetime fremhevet “Tied Down,” spesielt, hadde en overnaturlig forståelse av røff melodi og ustø rytme. Den hadde også et slående refreng, som uttrykte ønsker som i konteksten av sangen høres ut som ingenting mindre enn gull og kongelig: Jeg vil ha kroppen din, ikke tankene dine / La meg spytte i ansiktet ditt, så kan du spytte tilbake i mitt.

Gruppen, som debuterte live i 2013 på den årlige First Timers-feiringen for musikere nye til opptredener, har et enda bedre EP, sett som en helhet, med Going Places. Det er et herlig, svingende riff under fortellingen om et rotete sammenbrudd på “Anyway,” skjør spenning på den hakkete “Get a Grip,” og en smule usammenhengende pop på den optimistiske avslutteren “Fallen Out.” Men det er mest umiddelbart tilfredsstillende å høre Primetime huske den enkle lengselen i “Tied Down” på Going Places åpner “Pervert,” som starter med: Hvis jeg er en pervers / Så er du en flekk på mitt skitne sinn / Jeg vil ta av skjorten din—pervers. Lytt her.

The Hunches — Watcha Gonna Do LP [Almost Ready]

Gjennom 2000-tallet var Portland-gruppen The Hunches en essensiell del av In The Red Records’ katalog: rock ‘n roll klassikere med uforglemmelig live-dysfunksjon og en spesiell sans for gitar-tone på sitt mest rådne og skjøre. På 2008’s Exit Dreams, imidlertid utviklet bandet seg mens mange av deres jevnaldrende virket tilfredse med å trosse vann og oppfylle forventninger. Sangene bremset opp og utvidet seg, riffene svulmet opp og forvandlet seg, en teakettle blandet seg med uskarpe skrik, og vokalen fikk en ny slags klynkende smerte. “Street Sweeper,” spesielt, er terror.

Watcha Gonna Do, en ujevn men givende ny samling av innspillinger fra 2001, er ikke Exit Dreams. Det presenterer et band i hengivenhet til garage rock slik det ble forstått og fortsatt heiet på av Timmy Vulgar, interessert i de emosjonelle polene av sårbar sensitivitet og teatralsk opptrinn. Det er faktisk fantastisk å kontrastere Watcha Gonna Do med Exit Dreams, et album som ikke lenge etter fanget lyden av det samme bandet som forbedret seg på bekostning av sin stabilitet og liv. The Hunches, undervurdert da som nå, la ned kort tid etter. Lytt her.

Razorbumps — The Demo CS [Self]

Den spreke, frenetiske punken fra tilknyttede Northwest Indiana-grupper CCTV og The Coneheads har kastet et bredt innflytelsesnett de siste to årene. Nykommer Texas-gruppen Razorbumps høres ut som en slik etterkommer, med sin rene, skarpe gitar-tone og hektiske melodiske løp som gir liv til et lett og smidig, men likevel skarpt fem-sangs demo. Som skiller gruppen ut er vokalisten Jenn Smith, som enten forlenger ordene for å seile over det urolige musikken som Niagara i Destroy All Monsters eller raskt prater med seg selv til spennende effekt.

Betydningen av Coneheads og CCTV for moderne punk går utover et lydmessig berøringspunkt. Den sistnevnte gruppen, spesielt, er vant til å laste opp prøver av øvingsinnspillinger online, som ofte blir mottatt av fans med den iver som en EP eller andre “ordentlige” utgivelser. Hvis forskjellen mellom en mixtape og et album kollapser i hip-hop — betydelig mest med tanke på hvordan hver interagerer med markedet — virker forskjellen mellom demoer og EP-er i punk og hardcore også likegyldig. I hvert fall, utgivelser så gripende som CCTV’s øvingsinnspillinger og denne Razorbumps debut trenger ingen slik nedsettende merknad som “demo.” Lytt her.