Den digitale masteringsprosessen som reddet Erroll Garners bånd for fremtiden

VMP: For de uinnvidde, kan du forklare hva Plangent-prosessen er? Hvordan skiller det seg fra bare å digitalisere et bånd?

Peter Lockhart: Plangent-prosessen er en revolusjonerende teknologi designet av ingeniøren Jamie Howarth, som bruker et spesialtilpasset bredbåndsbåndhode, forforsterker og DSP-pakke for å fange og spore den opprinnelige båndopptakerens ultrasoniske biasrester. Plangent-prosessen fjerner wow, flutter og FM/IM forvrengning fra det innspilte lyden, noe som resulterer i at lytteren bringes tilbake til den originale sesjonopplevelsen, og gir liv til Erroll Garners uforlignelige oppløsninger på en måte som de ikke hadde blitt hørt siden disse opptakene kom over kontrollrommonitorene for 50 år siden.

Hvorfor er denne metoden tilrådelig for Erroll Garner-katalogen, spesifikt med vår pressing av Magician?

Magician er det 11. albumet i den 12-delte Octave Remastered Series, etårlangt prosjekt med månedlige utgivelser med mål om å gjøre rettferdighet mot Erroll Garners post-Columbia Records katalog. Vi har gått tilbake til masterbånd i Garners arkiv for å gjenskape, remikse og remastre disse 12 albumene slik at lyttere kan nyte dem med best mulig lydkvalitet. Plangent-prosessen ble brukt på hele serien, og jeg vil si at den er tilrådelig for ethvert prosjekt av audiophile kvalitet. Problemet har vært kostnadene og tilgjengeligheten av teknologien. Så langt har den blitt omfavnet av nær sagt alle som har hatt muligheten til å høre det: fra Bruce Springsteen, Neil Young og Rolling Stones, til arkivene til Woody Guthrie, Aaron Copland og Stravinsky.

Vi var utrolig heldige som fikk Jamie til å jobbe med oss på dette prosjektet. Som pianist og fan av Erroll Garner, knyttet han seg umiddelbart til det vi gjorde i dette prosjektet. De nye overføringene han og John K. Chester gjorde for disse platene bare sprang ut av høyttalerne. For en artist som Garner — som er så dynamisk og presis med sitt komplekse rytmiske uttrykk — avdekket og låste denne overføringen en utrolig sterk sonisk grunnmur. I tilfelle Magician, klarte vår masteringingeniør Jessica Thompson virkelig å få den nye korrigerte overføringen til å våkne til liv.

Kan du forklare hendelsesforløpet her; hvordan går det fra bånd til plangent-filer, og tilbake til vinyl?

For Magician-albumet starter prosessen med meg, når jeg går gjennom arkivet vårt på jakt etter riktig sett med bånd. Hele arkivet ble digitalisert i Magic Shop innspillingsstudio i New York City for omtrent fem år siden, så vi kan lytte til og utforske katalogen digitalt. Jeg har en database som hjelper til med å identifisere hvilket sett med bånd som er det riktige mastersettet. Men for Magician lyttet jeg til flere alternativer og konsulterte med min medprodusent Steve Rosenthal før jeg sendte masterbåndene til John K. Chester for overføring. John benyttet Plangent-prosessen når han gjorde sin nye 384KHz-overføring, og deretter ble den nye digitale filen sendt til Jamie Howarth. Jamie brukte deretter den nye biasinformasjonen samlet inn i overføringen for å benytte sine proprietære Plangent-prosess teknikker. Jeg sjekket de nye filene og sendte dem til vår masteringingeniør Jessica Thompson. Vi diskuterte lyden av platen og gjennomførte tester før hun printet den endelige masteren. Disse filene ble sendt til Ryan ved Sterling hvor han kuttet en vakker lakk.

Du har jobbet ganske tett med Erroll Garner-arkivet etter hvert som ting har kommet ut av bankene; for folk som ikke vet, hvorfor har Erroll så mange av sine egne bånd, og hvordan begynte han å opprette sitt eget plateselskap?

Jeg har jobbet med Erroll Garners katalog siden 2015, og det har blitt en av livets største gleder. Garner er en artist som kommer en gang i generasjonen, som en gang var et husnavn. Han var en selvlært kraftpakke på pianoet som skapte sin egen stil ut av elementer fra swing og bob. Hans 1955 Concert By The Sea-album var det første jazzalbumet som solgte mer enn en million enheter, og sangen hans “Misty” er den mest innspilte jazzballaden gjennom tidene. Garner var en utrolig produktiv artist, kjent for sin ensyklopediske kunnskap om den amerikanske sangboken og sin evne til å levere perfekte førstetag gjentatte ganger.

Dette resulterte i en stor katalog av uberørte innspillinger av høy kvalitet. Fordi Garner også var en så oppfinnsom og produktiv komponist, er en stor del av de uutgitte sangene Garner-originaler. På slutten av 50-tallet kom Garner i konflikt med plateselskapet sitt, Columbia Records, som til slutt resulterte i en banebrytende rettssak i 1960, med fokus på Garners evne til å ha godkjenning over materialet Columbia ga ut. Saken ble veldig stygg og gikk hele veien til New Yorks høyesterett.

Garner vant, noe som var første gang for en amerikansk artist. Columbia ble tvunget til å fjerne tre album med materiale som de hadde gitt ut mot Garners ønsker. Det var et stort øyeblikk for artistrettigheter, men har ikke blitt snakket om på en betydelig måte. Garner var på topp av sin berømmelse på den tiden, Concert By The Sea solgte som varmt hvetebrød og Johnny Mathis hadde spilt inn sangen hans “Misty,” noe som tok den til nr. 12 på poplistene. Han risikerte alt og vant. Som et resultat dannet han og manageren sin, Martha Glaser, sitt eget plateselskap, Octave Records. Fra 1961 begynte Glaser å pionere konseptet med en lisensieringsavtale, der Octave-eide innspillinger ble solgt til de store plateselskapene på den tiden som Mercury, Reprise og London i begrensede perioder. På grunn av dette beholdt Erroll eierskapet til innspillingene. Magician er det siste studioalbumet Garner spilte inn i sin levetid, og ble opprinnelig utgitt på London-etiketten i 1974.

Du kan få Vinyl Me, Please’s utgave av Magician her, ved å registrere deg for Classics.