Referral code for up to $80 off applied at checkout

Snu rytmen: Til ære for LP-baksiden

El September 27, 2017

For fysiske mediefetisjister er en stor tiltrekning ved 12” vinylformatet den store, vakre coverkunsten – spør bare min lokale IKEA, som har vært uten GLADSAX LP-rammer de siste to månedene. Vi har alle våre favorittalbumomslag, og det er til og med en betydelig kultfølelse for omslag som er så dårlige at de blir objekter for camp-verdsettelse. Men den største plassen i hjertet mitt er reservert for den underrated helten av albumkunst: bakomslaget.

Fra sine lite glamorøse røtter som et sted for pragmatiske linernotater og sangkrediteringer, blomstret LP-baksiden senere til et kunstverk i seg selv. På sitt beste er baksiden den kunstneriske, fanfavoritt “B-siden” til forsiden sin radio-vennlige “A-side”; et flott bilde på baksiden kan komplisere, eller til og med forbedre, sitt ekvivalent på den andre siden av omslaget. Ta for eksempel en av mine all-time favoritter av bakcovere, for Princes 1980 album Dirty Mind. Forsiden er, selvfølgelig, ikonisk—kunstneren i trenchcoat, bikini-truser og lite annet, posert foran en bakgrunn av avdekkede sengerammer—men baksiden er på en gang mer sårbar og mer konfronterende: Prince i hvile, utbredt under en graffiti-lignende sporliste, hans eksponerte hofte skaper illusjonen av nakenhet fra midjen og ned. For meg, i hvert fall, er det et enda mer iøynefallende bilde enn forsiden—noe som er grunnen til at jeg i flere år har hatt Dirty Mind innrammet i min leilighet, med baksiden frem.

Prince var utvilsomt en mester av LP-baksiden: se, for eksempel, hans beryktede naken-Pegasus-ridende baksiden for hans selv-titled 1979 album. Men han var knapt den første pioneren av formen. Baksidene begynte passende sin renessanse rundt samme tid som forsidene: midten av 1960-tallet, da kunst-rock album som Beatles’ Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (1967) unngikk bransjens konvensjoner for platepakking for å bli kunstobjekter i seg selv. Bortsett fra historisk betydning, Sgt. Pepper’s baksiden er ikke så imponerende—bare tekst og et bilde av Beatles i deres psykedeliske edvardianske musikkorps-regalia—men baksiden av 1969’s Abbey Road er nesten like ikonisk som den berømte forsiden, som viser en London-kvinne suse forbi et gateskilt manipulert inn i albumtittelen.

En annen innovasjon innen coverdesign som ofte tilskrives Beatles er gatefold-omslaget, som kom i prominent bruk etter Sgt. Pepper for album som ønsket å reklamere for sine høye produksjonsverdier (egnethet for å rulle joints). Ikke hver bakgatefold lager en flott bakside: mange av de mest ikoniske, som Pink Floyds The Dark Side of the Moon (1973), fungerer egentlig bare som forlengelser av forsiden. Men noen ganger kan baksiden av en gatefold være et fascinerende coverbilde i seg selv. Mati Klarweins omslagskunst for Miles Davis’ Bitches Brew (1970) er et slikt eksempel: en slags reversert bilde av forsiden, det utvider sømløst blandingen av psykedelisk og afro-sentrisk bilde, og erstatter den blå himmelen på forsiden med et stjernespekket felt og en palett av rike brune, rosa og lilla farger. Det er både en perfekt komplement til den mer kjente forsiden og et tiltalende alternativ.

Andre baksider kan fremkalle sine frontfacing motstykker på distinkte og potensielt transformerende måter. Noen av David Bowies album er spesielt gode for dette. Baksiden av 1972’s The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars er det stramme midtbilde til forsidens brede etableringsramme, og plasserer Bowies nye glam-rock identitet i de merkelig prosaiske rammene av en London telefonkiosk. Baksiden for hans oppfølger, 1973’s Aladdin Sane, er enda mer overbevisende: bare en enkel silhuett av Bowies byste fra forsiden, som samtidig forutsier dagligdagse trender av minimalistisk coverkunst-remikser og bokstavelig talt illustrerer albumtemaene av identitet som ustabil og performativ.

Selvfølgelig finnes det en annen verdi til et flott bakcover som er rent praktisk i naturen. Mens mange flotte album har dårlig eller middelmådig albumkunst, er det omvendt mye mindre vanlig—og sjansen for at et dårlig eller middelmådig album har flott bak coverkunst er praktisk talt ukjent. I bunn og grunn, hvis en artist og/eller plateselskap bryr seg nok om produktet sitt til å sørge for at selv baksiden av omslaget er på plass, kan man rimeligvis anta at musikken inni holder mål. Klisjeen sier kanskje ikke å dømme en bok etter omslaget, men å dømme et album etter baksiden kan gi overraskende fruktbare resultater.

Compartir este artículo email icon
Profile Picture of Zach Hoskins
Zach Hoskins

Zachary Hoskins er en frilansskribent og en akademiker i bedring. Han blogger og lager podcaster om Prince på princesongs.org, og om andre emner på dystopiandanceparty.com. Han bor like utenfor Washington, D.C.

Únete al Club!

Bli med nå, fra 44 $
Carrito de Compras

Handlekurven din er for øyeblikket tom.

Continuar Navegando
Discos Similares
Otros Clientes Compraron

Gratis frakt for medlemmer Icon Gratis frakt for medlemmer
Sikker og trygg kasse Icon Sikker og trygg kasse
Internasjonal frakt Icon Internasjonal frakt
Kvalitetsgaranti Icon Kvalitetsgaranti