Den enorme nøyaktigheten til musikken fra 'The Northman'

Filmene til regissør Robert Eggers har, i sine rammer, en nesten fanatisk hengivenhet til virkelighetsnærhet. Det var ikke nok å sette hans første spillefilm, 2015's The Witch, i koloniale Amerika; huset som utgjorde settet ble laget nytt for produksjonen med kun verktøy tilgjengelige i epoken. Det var ikke nok å sette 2019's The Lighthouse på en øy der to fyrvoktere sakte mister forstanden; fyret måtte være realistisk for tiden, og alle kostymer var kun tilgjengelige for folk i perioden. Hans nye spillefilm, The Northman, tas til et enda mer ekstremt nivå: alle våpen, båter, klær, bønnritualer og til og med skrivemåten på tittelkortene er nøyaktige for vikinger fra niende og tiende århundre. Eggers' filosofi er at hvis tilbehøret til filmene hans er nøyaktige, er det lettere for både skuespillerne og publikum å tro at handlingen som skildres faktisk er noe som har skjedd.

Det bør ikke komme som noen overraskelse at Robin Carolan og Sebastian Gainsboroughs lydspor til den episke Northman er viet den samme nøyaktige historiske presisjonen. De begynte med å fjerne de vedvarende hornlydene som hever hverandre i hverandre sverd-og-skjold mesterverk (tenk The Gladiator eller Conan the Barbarian), under antagelsen av at det ville vært for ineffektivt for middelalderske hornspillere å koordinere å spille samtidig. Musikken ble laget med orkestre av for det meste periodiske og arkaiske instrumenter, og på ett tidspunkt var den nesten trommeløs, fordi historikere er uenige om vikinger faktisk brukte trommer (men det er vanskelig å være sikker, siden trommeskinn råtner og ikke kan fossiliseres).

Det endelige resultatet er et av de mest radikale, skumle og skremmende lydsporene du kan forestille deg. Med hornene som aldri helt samstemmer, høres de ut som droner av kriksrop; i stedet for en enhetlig styrke, høres armene som fremkalles av lydsporet enorme og ubarmhjertige. “The Land of the Rus” akkompagnerer en av filmens mest intense sekvenser — et berserkerangrep på det gamle Russland og Ukraina — og uten å se filmen, kan du kjenne at tonene følger en flom av blod. De surre dronene av “Storm at Sea / Yggdrasill” fanger faren ved å ri på noen av de mest ugjestmilde vannene på jorden.

Når filmen [liten spoilervarsel] går fra å være en voldsom, blodig ekségesis av vikingkultur til en mer eksistensiell film som undersøker hvor mye av din skjebne er knyttet til beslutninger gjort av foreldrene dine, og om det er verdt å tro på skjebnen til slutt, blir musikken selv roligere, og dermed mer urovekkende. “Hidden Valley” er like grønt og tomt som det islandske landskapet, og “A Maiden King” sirkler med orkestreringen som ikke kan unngå å være truende, til tross for sine svevende sangere. Når musikken og filmen når sitt endelige crescendo rundt “The Gates of Hel / Slain by Iron,” er det umulig å ikke føle at du har blitt puttet gjennom en slags ruller, kvalt i musikken og den knusende uunngåeligheten av Northmans skjebne. The Northman, filmen og lydsporet, er ubarmhjertige, enorme og den beste måten å komme i kontakt med din indre viking i år.