All rap du må høre i april

Og i ånden av Prince, la meg få hate på noe uten forbehold eller nøling:

Drake, Views (Young Money / Cash Money):

Drakes musikk er ikke dårlig fordi den er overfladisk, eller selvopptatt, eller tilpasset; den er dårlig fordi den er alt dette samtidig som den utgir seg for å være noe dypere. Views er Apple-talsmannens andre samling av fokusgruppe-testede Instagram-tekster på så mange år. Du har hørt singlene: "One Dance"; "Controlla," uten Popcaan’s strålende gjesteopptreden fra singelversjonen; og "Pop Style," hvor Drake hever sin flow direkte fra Kodak Black’s repertoire. Kanye West’s gjestevers på den sangen er også kutta, enten fordi den inkluderte to linjer fra Tidal-eier Jay Z eller fordi Drake er bekymret for at Ye og Rihanna deler skjermbilder av SMS-ene hans.

Men det er mer: Han vanvittiggjør Ha-Sizzle’s "Rode That Dick Like a Soldier" og forvandler det til en sang om kvinner som har den frimodighet å kjøpe bind. (Han skjuler Bugatti-nøkkelen for henne, før han føler seg ukomfortabel når hun finner den; neste linje er, "Mama var en helgen, ja hun oppdro meg skikkelig bra.") "U With Me" samplet to DMX-sanger, før den åpner med, "On some DMX shit, I group DM my exes," som absolutt ikke er "DMX shit" på noen som helst måte. Ray J’s "One Wish" fortjener bedre enn "I år for jul, ønsker jeg bare unnskyldninger" eller "Siden Take Care har jeg vært omsorgsfull" eller "Master bedroom er der vi får det til å poppe/ Bare ignorer alle skjelettene i skapet mitt."

Kanskje Drake ble usikker på ghostwriting-avsløringene og taklet det meste av denne saken selv. Kanskje han bare har dårlig smak i hva enn PartyNextDoor kokkelerer mens Majid Jordan prøver å starte et bål med en bit trevirke og deres "Hold On, We’re Going Home" plakett. Uansett hvordan denne 82 minutters (nei, virkelig, 82 minutter) Aubrey har nådd verden, er den fylt med flere uheldige øyeblikk enn noe av hans arbeid til nå. Og ikke bare i ånden av "Chaining Tatum" eller Chrysler 300 metaforen fra åpningssporet, hvor vi skal tro at Drake er en vill og gal fyr som elsker memer og å være viral; mye av dette skrivingen er håpløst klønete på måter som ikke kan reddes.

Ingen av dette nevnes hvor ekkelt det er når han sier "Du har noe som tilhører meg/ Kroppsspråket ditt sier alt/ Til tross for hva du sa til meg," eller når han hever en Pimp C vers for "Faithful." Hvis Pimp trodde Jay var for teit til å samarbeide med, forestill deg ham som samtykker til å være med på en sang som går, "Få orden på dine saker/ Jeg vil ikke ha affærer, jeg er din, jente."

40’s Mary J. Blige flip på "Weston Road Flows" er mesterlig for hvordan den vever det vokale samplet gjennom versene; "Summers Over Interlude" er en velkommen pause; "Controlla" fungerer fortsatt fantastisk med et Beenie Man riff. Men Views får aldri opp dampen fordi dens for store-stjerne hele tiden prøver å gjøre Taco Bell sausesekvens visdomsord til noe dypt. "Hotline Bling" er en bonuslåt i tilfelle du glemte hvordan den høres ut.

Elucid, Save Yourself (Backwoodz):

Elucid er hva som ville skjedd hvis du lot et medlem av Dungeon Family falle ned i Queens på midten av ‘90-tallet og sa til ham at han måtte rappe for mat. Den erfarne—den ene halvdelen av Armand Hammer med billy woods—laget Save Yourself sakte og nøye, og resultatene er ofte forbløffende. Ta den åttifemte "No Such Thing," som flakser hektisk mellom en regissørs blikk for detaljer og et paranoid indre liv. "Cold Again" fremhever hans unike stemme. Plata er også en masterklasse i tempo, med langdryge strekninger som snapper til oppmerksomhet på akkurat riktig øyeblikk.

Boosie Badazz & C-Murder, Penitentiary Chances (TRU / RBC):

Penitentiary Chances er en politisk handling. Ikke bare sluttresultatet, men prosessen med innspillingen selv: Boosie og C-Murder ble nære når de ligger ved siden av hverandre på dødsrad i Angola, det mest beryktede føderale fengselet i Amerika. Da jeg snakket med Boosie tidlig i år, fortalte han meg at C-Murder—hvis egen juridiske odyssé burde fortsette med en ny runde med anker—lærte ham å være positiv. "Når du smiler, skader det folk mer enn å banne dem ut," sa den en gang No Limit-stjernen angivelig. Det er ikke mye smil på denne felles LP-en, men det er plenty av trussel.

DJ Quik & Problem, Rosecrans (Diamond Lane / Blake):

DJ Quik tilskriver noe av sin suksess og lang levetid til det faktum at han, i motsetning til mange av sine jevnaldrende, har gjort det til et poeng å unngå kokain, selv under sin tidlige-‘90-talls storhetsperiode. Det er sannsynligvis godt råd for nesten alle, men Quik var beskjeden: det skader ikke at han var den største produsenten Compton noen gang har sett. Den siste måneden, gikk han sammen med Problem for den seks-låters Rosecrans EP-en. Den yngre artisten deler nominelt produksjonsoppgavene, men funken er umiskjennelig, og skreddersydd for de varme dagene som venter. "Straight to the City With It" høres ut som en grillfest som forvandler seg til en vampyrfilm og tilbake igjen før midnatt.

J. Dilla, The Diary (Mass Appeal / PayJay):

I motsetning til de fleste av de gribbete postume utgivelsene som presses ut av arkivene til avdøde artister—inkludert Dilla, for å være sikker—The Diary eksisterte som en fullført tanke i skaperens sinn. Re-assemblert gjennom år med møysommelig arbeid av hans mangeårige venn Egon, blant andre samarbeidspartnere,The Diary skulle tjene som Dillas debut på MCA. I ettertid er det klart hvorfor de fleste av sangene ble lagt til side: mesteparten av Dillas varemerkearbeid bak kontrollpanelet ble forlatt til fordel for hjelp utenfra eller glattere remake, og den Detroit-fødte hadde fortsatt noe som manglet i studio. Likevel, The Diary er et fascinerende vindu inn i prosessen til en av de største produsentene som noen gang har levd.