Mach-Hommy passe à l'attaque

L'exécution de Mach-Hommy rétrécit les descriptions les plus basiques en des clichés indignes ; insaisissable et exclusive sont les deux suspects les plus probables, éternellement enlacés dans l'aura mystérieuse d'un véritable artisan des mots venant du New Jersey. Drapé d'un drapeau haïtien sur le visage, avec des étiquettes de prix de marchand d'art sur son travail, Mach-Hommy est un maître de soi qui agit en conséquence. L'accessibilité a un prix, et le travail est indéniablement captivant, opérant sur un plan hypertextuel incommensurable qui surcharge les sens et les banques de mémoire. Comme déclaré dans une récente interview avec Billboard, il pense même que les prix de l'art dévaluent les sentiments qu'il a distillés. Sa vérité parle d'elle-même : en l'espace de trois ans, il a suscité une ferveur de hype provenant d'un (sous)fonds de têtes avides de consommer les éclats de son travail qui s'échappent dans des disques zip et des streams piratés. Le travail de Mach-Hommy ne se trouve qu'en quantités infimes sur les services de streaming ; l'album suivant est l'un de ces traces, imprégné d'histoire et des limites de l'ego.

Tuez-Les Tous — qui se traduit par "tuez-les tous" — est la collaboration complète de Mach avec le pilier souterrain récemment renaissant, DJ Muggs, qui est actuellement en pleine production de disques avec les champions du son classique revitalisé de la Côte Est. (C'est l'un des seuls disques de Mach à ce jour qui ait fuité avant une sortie large, sans compter les nombreux objets de collection qui ont circulé une fois achetés.) Tout comme le reste du canon de Mach, Tuez-Les Tous nécessite une attention immense aux détails pour même excavé à distance ses profondeurs ; Mach ne pourrait pas faire de la musique de fond même s'il essayait. Le nom de l'album réaffirme sa présence à chaque tournant, les extraits — et parfois Mach — appelant l'auditeur à une action meurtrière. La cible est incertaine en surface, et probablement ancrée pour ceux qui se sont ouverts à recevoir l'énergie où que Mach l'envoie. Il opère à un niveau d'initié ; il fera des blagues, mais nous ne sommes pas à l'intérieur d'une blague. En ces 30 minutes, il est facile de confondre même les moments les plus brillants avec des aperçus déséquilibrés dans un répit purgatorial. C'est un disque facile dans lequel s'enfoncer comme on y mord, s'enfonçant dans la boue du monde souterrain alors que Mach songe à l'autre monde comme s'il s'agissait d'une simple discussion.

Dans ses œuvres récentes, Muggs a fait étalage de son penchant pour créer les paysages sonores d'un sous-sol grognant, souvent thématiquement assortis par l'esprit de n'importe quel MC qui les honore. Il plonge dans un sac de trucs encore plus sales sur Tuez-Les Tous, habillant Mach avec les arrière-plans permettant certains de ses travaux les plus hantés jusqu'à présent. La musique minimaliste boom-bap pour les nombreux moments de collaboration de l'album — souvent quelques boucles et coupures avec des percussions rares — est équilibrée par une tendance psych-rock qui trouve Mach en train d'enchanter l'auditeur alors qu'il tisse les restes de ses expériences en un code presque indétectable, fondant les langues et les souvenirs ensemble à son vœu implacable. Parfois, il semble qu'il rappe sur rien, l'espace nu étant rapidement englouti par tout ce que Mach tire du vide. Même si cela renforce à nouveau son authenticité pour la énième fois, tirant une métaphore d'un autre endroit impossible à mesure qu'il le fait. (Que disait-il à propos de la Rolls Royce venant avec un prolapsus anal ? Cela signifie-t-il qu'il peut baisser le toit ? Si oui, pourquoi cette image ?) En s'appuyant encore plus sur le potentiel d'une telle impossibilité, Mach et Muggs ont réussi à créer un prétendant précoce au titre de l'un des meilleurs albums de rap de l'année ainsi qu'un effort qui tient son poids parmi les meilleurs du travail en constante expansion de Mach. Venez préparés à vous abandonner aux caprices de deux maîtres au travail.