1.

Je sais que personne ne trace ses limites au même endroit dans le sable, encore moins sur la même plage, mais comment diable allons-nous tracer la ligne entre Cardi B droguant et volant ses clients alors que des meurtriers dominent les charts chaque jour, hein ?

De plus, comment pouvons-nous comparer...

La pauvre Belcalis Almanzar essayant de survivre à la pauvreté et faisant des trucs de rue pour survivre à cette pauvreté

à...

L'ancien riche Robert Kelly, le mec avec des esclaves sexuels chez lui et plus de deux décennies d'agression et d'abus sexuels à son actif ?

Je sais que Cardi a affronté l'adversité en public de nombreuses fois depuis qu'elle a rapidement atteint une hyper visibilité. Une partie de cette adversité était justifiée : le délire autour des trans, par exemple, qui a évidemment refait surface une fois que cette comparaison stupide à R. Kelly a décidé de montrer sa tête. Cardi n'est pas au-dessus de la critique, peu importe ce qu'elle a survécu, mais ce n'est clairement pas ce qui se passe ici : comment ose-t-elle, la prostituée auto-proclamée avec des faux seins, participer exactement aux mêmes activités de délinquance qui rapportent à tous ces hommes leurs disques de platine et d'or ? Je veux dire, les gens ont créé un ENORME HASHTAG — #SurvivingCardiB — comme si elle avait DES CORPS sur elle ! Nous ne sommes prêts à conférer un espace dans nos imaginaires meurtriers qu'aux hommes, n'est-ce pas ? Ou aux quelques femmes que nous permettons, mais seulement sous notre contrôle et révocables une fois que le récit devient trop difficile à gérer ?

Nous ne pouvons jamais dialoguer sur les hommes qui ont survécu à l'agression et à l'abus sexuels sans y attacher une analogie débile, et ça S'AFFICHE ! Nous voulons les monstres jusqu'à ce que l'humanité revienne nous mordre, et ça S'AFFICHE !

2.

Je ne m'attendais jamais à ce que Lil Nas X, le mec avec le compte de mèmes, devienne un moment culturel. Peut-être que ma naïveté s'est exprimée, perturbant mes sensibilités en limite de l'industrie. Je pensais avoir abandonné ma surprise à mesure que je feignais l'incrédulité quant à la façon dont toute cette machinerie fonctionne. Mais hélas, Billboard ne laissera pas le jeune mec avoir les chevaux dans le dos (de leur tableau). "Old Town Road" a commencé à grimper d'un doublage de Red Dead à un territoire de mixshow, se faufilant dans le tableau Billboard Country.

Alors les gars de Billboard ont dit… non.

Le discours général sur le rap (que je vois) est en colère à ce sujet, mais pas autant en colère que d'autres semblent penser que nous le sommes. Comme, nous savions dès le départ le coup de Nas X — maîtriser la vague Black Yeehaw dans le pack de départ de Meme Rap — et nous savions que Billboard ferait ce qu'ils font avant de faire ce qu'ils ont fait. Le rap est le PLUS GRAND GENRE sur la PLANÈTE et tout le monde peut arriver même quand il s'en fiche. Mais ne laissez pas un mec de meme rap sur la vague country dès que son single est assez grand pour attirer l'attention de Billboard. D'accord, compris, gotcha.

Je suis toujours là pour la magie et la réclamation du Black Yeehaw peu importe qui classe où. Les mecs sont de retour et nous venons pour nos guitares ET notre bétail. Pendant ce temps, je suis triste parce que je ne savais pas que Nas X a signé et a obtenu ce coup de pouce de label aux côtés de la meilleure controverse qu'il ne pouvait pas acheter. Je ne sais pas pourquoi, mais je pensais qu'il l'avait fait de ses propres mains et a gardé toutes ces redevances. Je ne pense vraiment pas qu'il ait plagié Lil Tracy, mais je ne peux m'empêcher de penser que Tracy mérite encore... mieux.

Notes Rapides

• Nous devenons fous et si tu penses que c'est un flop, tu tweakin’.
• Soutenir les femmes noires pour leur musique et pas seulement parce que tu veux les baiser Challenge. (J'ai vu comment vous faites avec Megan Thee Stallion… Je ne sais pas si vous slapperez son truc ou si vous repostez juste ses clips…)
• Lil Uzi Vert n'est pas un rappeur mumble, et je ne sais pas d'où vous avez sorti ça. Quoi qu'il en soit, #FreeUzi et ça c'est SÉRIEUX !
• Je ne sais pas quand le récit est passé de “Chance the Rapper a sorti de la musique médiocre dernièrement” à “Chance the Rapper est nul,” mais les gens exagèrent. (Il n'a pas d'albums mauvais. Vous avez oublié que “Acid Rap” est apparu aussi vite ?)
• Nous pouvons payer un préadolescent blanc pour faire bouger nos trucs. Qui a les réparations pour que je puisse accoster le petit homie Seth ? Mon nouveau truc déchire. (C'est l'équivalent semi-journalistique de lâcher un lien sous le tweet viral.)

Réactions Rapides

Solange: When I Get Home

Non seulement c'est un excellent suivi de ASATT, mais c'est radicalement différent dans son exécution tout en maintenant une intention similaire dans l'éthique de Solange. Elle s'efforce de se cadrer dans un héritage, d'éclairer le nôtre et de percer le tissu même de ce qui menace d'assombrir notre lumière. Je ne suis toujours pas sûr de ce que le message est, et c'est le plus grand compliment que je puisse lui faire. C'est une ambiance de mixtape, avec un petit Screw dans l'ADN, et toutes ses pièces mobiles sont comprises par ceux qui le font. Pas de sur-explication de l'ambiance, pas d'étirement dans le dancefloor. (Ne pas expliquer le concept de CP Time à ton pote blanc.) Ce truc est sorti au bord de la saison des fêtes de jour et je vais en avoir besoin au Cookout proverbial. C'est fantastique de voir Standing on the Corner être reconnu pour ses efforts, et encore plus fou d'entendre Carti parler Cartinese sur la même longueur d'onde qu'une sœur Knowles. Et la collaboration avec Guwop ? L'ensemble de l'album baigne dans une surréalité très similaire à la nôtre, teintée de caramel alors que la porte du Cadillac claque derrière son corps.

DaBaby: Baby on Baby

Oui : DaBaby sera LE Rappeur cette année s'il continue à ce rythme effréné. Sa première vraie sortie Interscope renforce encore le propos ; pas besoin de pousser les limites quand le colis est dans la boîte aux lettres, c'est PARTI ! En parlant de ça, je ne peux nommer aucun autre rappeur qui m'ait enchanté au point de désirer imiter Suge Knight. J'espère ne jamais me sentir ainsi à nouveau, question acumen capitaliste mise à part. Baby on Baby est une demi-heure de ce que tu vois, ce que tu obtiens : dépravation comique, livraison contagieuse et une envie inébranlable qui le pousse à rapper avant que le rythme ne commence. Il ne sera pas difficile de trouver un favori ou quatre, surtout quand il reviendra avec quatre autres dans ce qui ressemble à une milliseconde.

Little Simz: GREY Area

Lis le AOTW ici, ne dors pas sur cet album ou sur elle en général.

Maxo: LIL BIG MAN

De ce qui semblait venir de nul part — et par ailleurs via Def Jam ? — Maxo a émergé des crevasses d'une renaissance née sur Bandcamp avec l'une des écoutes les plus agréables et poignantes de l'année jusqu'à présent. LIL BIG MAN a peut-être chuté de l'orbite, mais c'est une promenade douce à travers l'esprit pensif d'un jeune mec qui essaie de s'en sortir. Les réflexions de Maxo enveloppent l'auditeur dans une chaleur similaire à des télégrammes de parenté éloignée, mis en musique sur un rythme qui se situe quelque part entre la scène de beat de L.A., Native Tongues, et l'église du défunt J Dilla. C'est comme s'il rappait sur des fossiles creux de soul, les tremblements de son être noir occupant de nouveaux espaces. Et bar pour bar, Maxo crache comme s'il était l'un des nôtres : réfléchi, sans prétention et nostalgique sans céder à une réplique des sensibilités qui l'ont cultivé. C'est un véritable délice, et j'espère un augure réjouissant d'une nouvelle vague qui déferle sur le rivage.

Eto & DJ Muggs: Hells Roof

Puis-je dire, ce truc juste ICI ? Vous parlez de ma faiblesse évidente pour le rap de rue revitaliste de la côte Est qui a émergé au cours des trois dernières années ? Eh bien, Eto et Muggs ont créé quelque chose qui sonne exactement comme son nom et ressemble à sa couverture. Franchement, Hells Roof s'incarne : un album compact avec une vie entière de terreur nichée dans le béton. Les choix de Muggs oscillent entre une grime discrète et un grand style infernal, tirant des notes du blues et de l'âme du passé pour adoucir la façon dont Eto formule ses observations franches comme des coups au ventre. Sa brièveté est percutante, lui permettant d'accomplir une imagerie captivante sans la verbosité de nombre de ses contemporains. Il avance agilement dans le quartier, son ton tranchant comme un rasoir caché entre les barreaux. Venez ici pour ce rap noir, ce rap puissant.