2017 ist bereits ein gutes Jahr für Death Metal

Rude: Remnants (FDA Rekotz)

2017 entwickelt sich bereits zu einem guten Jahr für Death Metal, mit neuen Alben von Obituary und Immolation am Horizont. Die Bay Area's Rude sind eine neuere Band, die viel Potenzial zeigt, und trotz ihrer Herkunft ist Remnants eine fantastische Mischung aus verschiedenen Florida-Death-Metal-Stilen. Deicides flüssige Geschwindigkeit ist hier offensichtlich, kombiniert mit den wachsenden ausgefallenen Soli von Morbid Angels Altars of Madness. Death Metal war schon immer ein Balanceakt zwischen Kontrolle und Chaos, und Rude sind ein weiteres Beispiel dafür, wie großartig es funktionieren kann. Wenn es ein „verlorenes“ Death-Album zwischen Spiritual Healing und Human gäbe, eines, das sich weiterentwickelt hat, aber den Florida-Sound nicht völlig aufgegeben hat, würde es wie Remnants klingen. Sänger Yusef Wallace klingt sogar wie eine tiefere Version von Chuck Schuldiner.

„Children of Atom“ zum Abschluss ist ebenfalls eine Huldigung an die frühen 90er Jahre, aber nicht die gleiche Art von Huldigung wie der Rest des Albums. Mit verrückten Synthesizern und aufquellenden Soli, die genauso stark an David Gilmour erinnern wie an James Murphy oder Trey Azagthoth, ähnelt es der Testimony of the Ancients-Ära Pestilence mit besserer Produktion, oder Deaths Instrumentalstück „Cosmic Sea“. Ein ganzes Album mit Songs wie „Atom“ wäre fantastisch – sie sollten sich beeilen, bevor Blood Incantation ihnen den kosmischen Schlag wegnimmt.

Palace of Worms/Ecferus Split (Broken Limbs)

Ein weiteres großartiges Stück Death Metal, diesmal von…einer der besten Black Metal Bands des letzten Jahres? Ja, Palace of Worms, die es mit The Ladder in mein Top 10 geschafft haben, sind auf ihrem Split mit Indianas Ecferus vollständig nach Schweden gewechselt. Es gibt eine Unmittelbarkeit, die nicht großartig Teil von Ladder war, welches sich im Laufe der Zeit entfaltet hat – das nächstgelegene Vorläufer wäre „Ephermeal Blues“. Es ist fast fremd, von Balan vertrautes Riffing zu hören, nach der Verwirrung über die Technizität seines letzten Albums. Eine tiefe Rille ist noch kraftvoller, wenn sie sich langsam ankündigt, wie bei seinem letzten Track auf dem Split, „Rot From The Stars“. Man kann keine Meisterschaft ohne die Grundlagen erreichen, und Balan hat hier gezeigt, dass seine fortgeschritteneren Songs aus einer Wertschätzung für die Death-Metal-Klassiker kommen. Ecferus, angeführt von Einzelmitglied Alp, klingt tatsächlich mehr wie Ladder, experimentiert mit Kaiserähnlicher Erhabenheit. Der Eröffnungstrack „Unveiled With Spears“ enthält auch einige der abwegigen Chaoselemente, die nicht nur sein Split-Partner, sondern auch Balan's zeitgenössische Bay Area-Kollegen in Mastery und Pale Chalice definieren. Ebenso wie Balan mit Groove verwirrt, bereiten Alp's wunderschöne Melodien im Schlusstrack „Ritual Calamity“ nicht ganz auf den anschließenden vernichtenden Angriff vor. Dieses Split zeigt, wie das Vertraute uns verraten kann, und daher ist es umso faszinierender.

Abigail/Vuil Split (At War With False Noise)

Abigail sind Japans Meister des Sleaze Metal; Venoms Rohheit kombiniert mit Motley Crue in ihrer geilsten Phase. Vuil sind eine frische Bande schottischer Ripper, die viel von ihren ewigen Nachbarn Thin Lizzy übernommen haben. Zusammen, auf dem Anti-Genre-Label At War With False Noise, haben sie eine der spaßigsten Splits der letzten Zeit veröffentlicht. Abigail machen seit 1992 ihr Ding, und nichts hat sich zum Nachteil verändert. Wenn Sie sie kennen, kennen Sie sie; wenn nicht, ist es ein Einstiegspunkt, um ihre Motorhead-ähnliche Konsistenz zu schätzen. Vuil ist hier eher das Unbekannte, und wie Abigail haben sie eine punkige Energie in sich, die sie auf NWOBHM angewendet haben. Stellen Sie sich eine lockerere Version von Angel Witch oder frühe Iron Maiden mit einem kompetenteren Sänger vor. Wenn nichts anderes, schauen Sie sich das Cover-Artwork an, auf dem das Gesicht des Todes ein schwarzes Loch ist und er sich mit den Geistern übergießt, die aus seinem Kelch fließen. (Vuil's Tracks sind „Heavy Boozer“ und „Satan's Swill“ – die Hinweise sind da.) Was glauben Sie, wie viel eine Flaschenservice mit ihm kostet?

Lo-Pan — In Tensions (Aqualamb)

Manchmal wollen Sie einfach nur einfache, eingängige, harte Rockmusik. Es ist so einfach, mittelmäßig zu sein (das gilt für jedes Genre, aber bei modernem Rock ist es besonders wahr), dass, wenn eine Band es gut macht, Sie zum ersten Mal wieder dabei sind. Lo-Pan aus Columbus, Ohio, waren in den letzten Jahren heimlich eine der besten Rockbands, und In Tensions beweist, dass man immer noch geradlinige Rockmusik machen kann, die weder reduktiv noch retro ist. Es gibt hier eine Menge Melvins-Einfluss, eine gestrafftere Version ihrer ohnehin schon effizienten Schwere. „Go West“ hat Riffs, die so gut schleifen, dass Buzz Osborne einfach ein Ghostwriter sein musste. Im Mittelpunkt steht Sänger Jeff Martin, der die perfekte Balance zwischen Sentimentalität, Bombast und roher Rockenergie findet. Er hat eine Glattheit, die nicht schmalzig ist, was man nicht über viele Rockradio-Sänger sagen kann. Martin macht die Songs so viel besser und weckt Grooves, die von einem weniger fähigen Sänger ungenutzt bleiben würden. Es ist eine Beleidigung, dass es kein Payola-Scheme hinter „Alexis“ gibt, wo das Zusammenspiel zwischen Martin und dem Rest von Lo-Pan auf so süße Weise aufblüht. Wenn Sie das Gefühl haben, dass jede „Riffs, Kumpel“-Band Sie im Stich gelassen hat, geben Sie Tensions eine Chance, den Glauben erneut zu verteidigen.