Proč jsme vybrali Sorcerer:

AW: Chtěl jsem začít tím, že se tě zeptám, proč jsme vybrali tento album, ale pak jsem si uvědomil, že to vlastně říkám zpátky v červnu nebo červenci: „Hej Came, měli bychom to udělat jako desku měsíce.“

Cameron Schaefer, Vinyl Me, Please ředitel hudby: Jo, v podstatě jsem ti na tomhle důvěřoval. Řekl jsi, že bychom to měli udělat, a já jsem to poslechl a pomyslel si: „To by byl zajímavý výběr.“ Je to skvělé, protože to je Miles Davis, ten velký umělec, ale je to také album, které je tak trochu zapomenuté, a jedno, které nikdy opravdu nevidíš. Pak jsem se spojil se Sony a řekl jsem, že chceme udělat desku měsíce, a oni souhlasili. To je v podstatě všechno.

AW: Chtěl jsem, abychom to udělali z několika důvodů. Uvědomil jsem si, že to bylo jediné album Miles Davise, které jsem nikdy neviděl v obchodě, a pomyslel jsem si, že pokud jsem ho neviděl já, většina ostatních lidí ho také neviděla. Může to být jedno z nejméně reproducovaných LPs z 60. let od Milesa. Je to také opravdu odvážné album; nemá psané kredity k písním a na konci má tu podivnou píseň. Je to album, které ukazuje přechodnou fázi pro umělce, kterého si každý myslí, že zná nazpaměť. Poté, co jsem udělal nějaký výzkum, jsem si uvědomil, že to bylo opravdu zajímavé album, které trochu pomáhá vyprávět, kde byl Miles v tomto bodě své kariéry a kam se nakonec dostane. Už dávno rozboural jazz a vytvořil jako definující alba jazzu mnoha způsoby, a pak nevěděl, co jiného dělat. Pak udělal všechna ta jazz rocková alba a měl svoje druhé skvělé období. Místo toho, aby dělal to, co si všichni mysleli, že by měl dělat, udělal tohle album, kde je jakoby jen členem kapely, a nechal své druhé kvinteto určit hudbu, v určitých ohledech.

Toto je také nejméně pravděpodobné album od Milese, které byste kdy očekávali, že by takový klub desek, jako jsme my, reprodukce, a to bylo pro nás také nesmírně atraktivní, myslím. A pak jsi to udělal.

Detaily masteringu

AW: Chápu, že na digitalizaci katalogu Miles Davise z master pásků pracujete už dlouho. Jak ten proces vypadal?

Mark Wilder, Battery Studios, který pracoval na našem Sorcerer remasteru: V procesu masteringu hudby Miles Davise byla určitá vývojová linka. Pokud se podíváte zpět více než 20 let, vidíte začátek série box setů. Filozofie byla odlišná než je dnes. Dělali jsme spoustu remixování, aby nezařazená hudba dobře zapadla s vydanou hudbou v box setech. Teď, když se zabýváme jednotlivými alby, chceme probudit to, co cítili ti nejzapálenější fanoušci, když poprvé slyšeli tuto hudbu. Vracíme se k původním mixům co nejvíce a srovnáváme s ranými originálními výrobními edicemi, abychom zajistili, že splňujeme záměr Milese, Teo a všech ostatních, kteří se na těchto vydáních podíleli. Když mixujeme znovu, děláme podrobné srovnání, abychom zajistili, že jsme na správné cestě.

AW: Jak dlouho trval remastering Sorcerer konkrétně, a katalogu obecně?

MW: Remastering LP Sorcerer trval něco málo přes den. Nejprve jsme udělali hi-res (24/192) ploché přenosy (přímo z pásky) z nejlepších dostupných masterů. Tyto pásky si už v průběhu let prošly několika přehráními a nejsou tak čerstvé, jak bývaly v minulosti. V průběhu let jsme dělali kopie pro naše celosvětové partnery. V případě Sorcerer byly nejlepší pásky kopie vyrobené pro UK v roce 1967. Neměly tolik opotřebení jako původní masters z USA, takže jsme je použili. Pak jsem si nasadil sluchátka a zkontroloval přenosy; opravil technické chyby. Pro toto album, kromě technických poruch a mírného zhoršení pásky, jsem odstranil docela dost šumu. To opravdu otevřelo dveře pro více jasnosti v nízkých frekvencích. Jakmile mám připravené soubory upravené a na svém místě v počítači, začíná srovnávací poslech. Jak Steve Berkowitz, tak já posloucháme původní záznam vedle připravených souborů a rozhodujeme se, jak zvuk sladit. Všechny změny jsou analogové zpracování, a většinou tyto změny se týkají sladění rozdílů v audio řetězcích před 50 lety a jakémukoli zpracování, které bylo provedeno během masteringu v té době. Jakmile máme zvuk, vytiskneme to a přejdeme na další.

Pokud jde o katalog, je to stále probíhající. Ale každý ví, když se chopíme dalšího, proces je stejný. Nejlepší zdroj pásky, nejlepší LP lisování, QC, sladit a pokračovat.

AW: Jaké jsou některé z výzev remasteringu Milesovy hudby?

MW: Pro mě je to vědění, že fanoušci Milese jsou tak napojeni na zvuk jeho desek. Pokud jsou trochu mimo, slyším o tom; takže je to moje práce zajistit, aby moje práce nenarušovala jejich potěšení z hudby.

AW: Můžeš našim čtenářům vysvětlit mastering přímo na kov? Tento proces byl použit s tóny zde.

MW: Mastering přímo na kov (DMM) přeskočí kroky ve výrobě, zajišťuje tišší a přesnější lisování ve srovnání se zdrojem. Každý krok ve výrobním procesu otevírá dveře pro více šumu a více technických problémů, DMM to minimalizuje. DMM je vrchol masteringu disků, bohužel to přišlo na začátku CD. Jsem si jistý, že CD by se ještě objevilo, ale kdo ví, co by se stalo s LP, kdyby DMM mělo silnější postavení v procesu před začátkem CD éry.

Detaily balení

AW: Do masteringu a remasteringu tohohle se investovalo hodně, ale do barvení se také investovalo hodně, že?

CS: Jo. Opravdu jsme vymysleli novou barvu pro PVC, které se používá k výrobě této desky; barevně jsme ji sladili s fialovou na obalu, a oni vyrobili tuto novou barvu pro naše lisování. Má to styl obalu tip-on a má to ten starý školní vysoký lesk. Opravu jsme chtěli, aby obal odpovídal tomu, jak by to vypadalo, kdybyste si to koupili v roce 1967.

A je tu nový brožura, která je exkluzivní pro naše edice s fotografiemi od Milese z té doby, a Liner Notes od Bena Ratliffa.

AW: Opravu to překonává očekávání, která jsem měl, když jsem se tě na to ptal toto léto. Také jsem doslova právě zjistil, že protože to děláme jako desku měsíce v prosinci, bude to odesláno v měsíci jeho 50. výročí. Náhodou jsem nás dostal do lisování k 50. výročí. Lepší jsme to naplánovat nemohli.