Miles Ahead a vůlí výbuch biografie

Nejsem si jistý, co vlastně byl první biografický film o hudebníkovi, a nejsem si jistý, jestli se vůbec vyplatí to hledat, protože bez ohledu na hudebníka bychom to všichni mohli napsat. Umělec čelí dětskému traumatu, bojuje o pozornost, dostane ji, chvíli se pere, stane se slavným, a pak, v závislosti na umělci, se zaplete do drog, umře při letecké havárii, nebo oslepne. Jsou tak předvídatelní jako romantická komedie a navíc jsou tak přeslazení.

V okamžiku, kdy Jamie Foxx v roce 2005 opustil pódium Oskarů, držící cenu za nejlepšího herce za svůj výkon jako Ray Charles ve Ray, věděl jsi, že Hollywood, který postrádá nápady, začne schvalovat desítky biografických filmů o hudebnících, a nezklamali. Byl tu biografický film o Jimi Hendrixovi bez jakékoli hudby Hendrixa, biografie N.W.A. bez jakéhokoli postoje, hrozný biografický film o Biggiem, také hrozný film o Chess Records; Johnny Cash dostal jeden, Brian Wilson dostal jeden, James Brown dostal jeden, a jen tento měsíc dostali dva jazzoví zpěváci své vlastní (Nina Simone a Chet Baker). Nejlepší tradiční biografie z této skupiny, o míli, byla biografie o Ianovi Curtisovi, Control, a většina mohla být proto, že bylo vše o neodčinitelném utrpení, uprostřed kreativního výbuchu Joy Division. Sledujeme Iana, jak bojuje s epilepsií, bojuje ve svém manželství, bojuje o hudbu, bojuje se svou milenkou a bojuje se strachem z turné po Americe, a pak spáchá sebevraždu. V téhle biografii není žádný vykupitelský příběh, žádný moment světla.

Miles Ahead naopak postrádá jakékoli vykoupení a postrádá vlastně jakékoli biografické informace. Miles se vrací ke svému manželství— a událostem, které vedly k jeho zhroucení— a občas se mu v nejnapjatějších okamžicích jeho tape caperu zjevují obrazy jeho kapely. Portrét Milese namalovaný Cheadleem— který režíroval a spoluspisoval film— je obrazem muže po svém vrcholu, který tráví čas špatně a poslouchá nahrávky plné skic varhan, které by si nikdo s Kind of Blue nespletl. Nikdo si skutečně není jistý, jestli byl Miles v té době opravdu takový— ve skutečnosti ztratil svou techniku, protože trávil tak málo času hraním na trumpetu— což Cheadleovi dává prostor hrát Milese jako maniakálního blázna. Představte si alternativu: Cheadle, jak stojí na pódiu a pantomimicky hraje na trumpetu, a potom jde do studia křičet na téma přípravy Milestones nebo něco takového. Je to tak brilantní tah—ignorovat legendu a udělat něco, co by se dalo přirovnat k fanouškovské fikci akčního filmu—nemohu uvěřit, že někdo ještě neučinil biografii o Rolling Stones, která prostě pokrývá jejich opíjení a potíže v roce 1971.

Miles Ahead vás nepřivede k novému ocenění zkoušek nahrávání On the Corner (i když flashbackové části ukazující nahrávání Sketches of Spain byly výborné) a nezlepší příběh Milese lépe než přečtení jeho Wikipedie. Ale přimělo mě to chtít poslouchat vše, co chlap kdy udělal, a udělalo z něj skutečného, živého, magnetického člověka, který měl opravdové, šílené chyby, i když byl kreativním géniem. To se nedá říct o žádné biografii před touto.