Post Malone在美國嘗試走向後種族主義

由 Michael Penn II

這是名為“白巧克力”的系列的第一章，將通過交叉視角討論和批評白人饒舌歌手在嘻哈文化中的現代影響和歷史後果。

我真的很想喜歡奧斯丁·波斯特（Austin Post），這位來自達拉斯，德克薩斯州某個郊區的20歲小伙子。我喜歡他看起來很友好，即使在Charlamagne 在他的第一次真正全場新聞中批評他和他的女朋友時也是如此。我喜歡他能夠輕鬆面對他老MySpace上的那些作品，那是一個人們都以為只要上傳足夠的內容就能成為Soulja Boy或Seth Rogan的往日時代。天啊，我甚至已經接受了他四年多前在沙發上因為被人曝光而道歉說“nigga”的事實，這可能是他努力擺脫SoundCloud名聲的隱喻。

這不是在說奧斯丁·波斯特這個人。並非完全如此。

他的第一支熱門單曲“白Iverson”以一種我非常歡迎的方式呈現這張專輯：一個全新數位白人男孩對費城的崇拜，足夠多的NBA引用讓詹姆斯·哈登在俱樂部中與Post Malone一起跳舞，永遠在Instagram上保存下來。在嘻哈文化作為流行音樂的背景下，Post找到了完美的平衡點，既不是重新發明輪子，同時又保持著足夠的特異性，以滲透進入小眾地下音樂的領域，並在《白Iverson》推出近一年後達到全白金的銷量。

如果我說在2015年大部分時光裡伴隨著Post Malone的音樂，我就是一個騙子。我像個品味者一樣攜帶他的七首歌曲，緊握著“跟上這些新歌”的自我滿足，直到我充滿千禧一代的喜悅。“What's Up”從音響中閃耀著，我在大亞特蘭大駕駛，尋找烤雞和DJBooth的Yoh。“That's It”在我朋友Coby駕駛的豐田Avalon中響起，載著我返回南邁迪遜，我強迫自己在幾個街區內滑行，與改造過後的棕櫚樹擦肩而過。我甚至在窗口打開的情況下放著“Too Young”，帶著Malik去那同一個街區吃便宜的墨西哥卷餅，正值幾周前我那位大哥Andrew過得實在太早離開了這個世界。

不知為何，Post Malone擁有讓聽眾沉浸於一種誘人的靜謐中的能力，以至於我們陷入了一個後種族的旋渦，只要三分鐘的時間我們可以原諒他的白人身份。（這個旋渦稍後將非常重要…）。SoundCloud的誘惑是一回事——我無法在Auto-Tune的魔法上給這位歌手一張面孔——但在超乎尋常的“白Iverson”音樂錄影帶發布後，我感覺自己像是被自己騙入了每年三次我們所經歷的種族麻煩。這個白人男孩真的將Iverson的外型融入了他的心中；甚至他還編了辮子，嘴中鑲了金牙，用嘴在南方口音和黑人腔調的交會處開口。不要。這又不是這種事了。這一千年。

我喜歡Post Malone的音樂，直到我意識到這只是另一位白人nigga的隨想，他具有所有可定制的巧克力部分，但沒有完整的黑人身份。你問“白人nigga”是什麼？韋氏辭典（例如：你的朋友）將白人nigga定義為具有高加索/歐洲血統的人，在美國的上下文中有選擇地掌握與黑色和黑人身份相關的特徵和特徵，主要根植於人為和刻板印象。特徵包括但不限於：髮型、服裝、語言選擇、口音、身體動作、政治立場等。白人nigga在光譜上運作；這個光譜涵蓋了從你在高中的金髮女孩，她在Snapchat上與Bryson Tiller合影，吸恨草， 到穿著Polo的兄弟們把Chief Keef放在音響上，唐納德·特朗普放在選票箱裡的每一個人。

Post Malone是一個擁有非常精簡Iverson辮子的白人nigga，或許他永遠不必為了讓白人雇主認真對待他而掙扎。戴著金牙的白人nigga，他可能永遠無法獲得特權，讓自己的臀部在盤查時打開，然後被打在父母面前，因為他的存在。這整個把戲是一群白人男人在黑臉上講nigger笑話的稀釋遺跡，而我花了幾個月來容忍它，因為它是流行音樂。

或許這些信念對於一個20歲的年輕人來說過於沉重，但可以肯定的是，這些信念絕對無法與那些穿著這些皮膚的人所面臨的鬥爭相提並論。更何況，Post Malone僅僅是饒舌的肯定行動的另一個受益者；一個後種族的從業者，他似乎更專注於成為白人Ginuwine，而不是在抗議活動中把自己放到前線，這樣騷亂警察不會那麼快地打到某人的祖母。我說“似乎”是因為我只知道Post Malone這一角色所展示的行為，通過流行饒舌的這一媒介。

在批評像Post Malone這樣的藝術時，我們忘了我們並不知道這些形象背後完整的人性。往往，我們看到主流藝術家作為一個在發展過程中已經幾乎完成的產品，直到缺陷都被完全修正。任何超越對藝術的批評都是純粹的推測；話雖如此，我非常願意推測，無數關鍵的開創性仍在Webaa獎期間的Post Malone身上展示。我知道Post Malone的作品中大約有十首歌，但我並不了解奧斯丁·波斯特這個人。

根據我們所呈現的信息，我們對奧斯丁·波斯特了解多少？他來自德克薩斯州達拉斯附近，是一名20歲的白人男性。他受到了鄉村音樂的深刻影響，開始通過Guitar Hero視頻游戲附帶的控制器自學吉他。他的父親是達拉斯牛仔隊的總監，這讓波斯特一家可以享受許多免費的雞肉條，甚至能在聖誕派對上與奧斯丁和傑瑞·瓊斯合影。

官方的Post Malone敘事稱，奧斯丁搬到洛杉磯，與1st（製作二人組FKi中的一位）取得聯繫，開始製作必要的音樂以推動他走向SoundCloud的明星之路，然後在大約六個月後與共和國唱片簽約。Post Malone不認為自己是一名饒舌歌手，他也不創作饒舌音樂。他戴著金鏈和金牙只是因為他喜歡這樣做。他編辮子是為了致敬艾倫·艾弗森。有些日子他穿著復古球衣，有時候他可以穿上高端時尚。他的腹部是因為不良的飲食選擇，但他的女友阿什林無論如何都愛他。

Post Malone符合“白人nigga”的標準，因為白人nigga永遠在主流黑人光譜中有他們的小眾，而不應與美國和全球白人優越的更大規模的幻覺混淆。Post Malone可以在有色人種專屬游泳池中沾沾自喜，因為社會賦予了他那種特權。他的成功象徵著一個後種族美國的功能，這同時也與嘻哈文化無關，只是使這個名稱越來越諷刺。Post Malone受歡迎的原因只是因為他以可消化的膚色反映當今的趨勢：白人孩子在Timberlands上走了二十年，白人孩子一再重命名已經存在的黑人髮型，白人孩子認為藝術“只是藝術”而不涉及種族、階級或性別，白人孩子在沙發上說“nigga”。或許他們甚至有一個並不關心的黑人朋友。

談到黑人朋友，Post Malone擁有不少：他得到了每位黑人男性的認可。50 Cent在一個混音帶中邀請了他，Jaden Smith在Post的Fool’s Gold Day Out演出時在舞台上翩翩起舞，Raekwon曾與他合影，沙奎爾·奧尼爾與他合影，KEY!對他來說就像兄弟一樣，Snoop在GGN上擁抱了他，Kanye在“Fade”中放了他，也無數次給他發了提及。這位白人nigga因為白色等於主流認可，因此能夠自我維持，但黑人身份和黑人魅力仍然能提供額外的認可。黑人藝術家在主要是黑人媒介中為白人藝術家背書，就像受過教育的白人男性在奴隸小說之前所寫的證明，以向白人世界證明寫這本書的黑人是可信和聰明的。Post可以在沒有它的情況下運行，但帶著如Ferrari F50在紐約市現身來用白色糖霜在巧克力蛋糕上寫上：

或許白人nigga最根本的特徵就是對自己行為的社會影響和後果的完全無知。從歌詞上來看，Post Malone尚未突破新領域；他在說我們的女孩，他喜愛奢侈品，洗、沖、重複。但不重新發明小節不等於你的音樂品質或與聽眾的聯系程度；Post Malone從他旋律中的明顯相似性到他讓觀眾在台上誤打每一音的演出展示了這一點，讓他在舞台上轉圈卻不太唱出自己在錄音室裡完成的內容。從市場性來看，他是完美的後種族風暴上方漂浮的雲彩：他看起來像一個比你更愛打理自己的Air Force Ones的白男孩，並和你的小團隊一樣狂熱地愛著Nate Dogg。他是經過精緻現代化的布拉德·格拉克曼，或者甚至是那個在Barbershop中 ，為德里克·盧克剪得非常好髮型的白人小子，面對德里克·盧克在那部電影中所有的支持黑人理論。

剛剛聽了這首“白Iverson”，這是誰的朋友哈哈，誰讓這個通過的

與Charlamagne的衝突難以應對——他反駁Post Malone的音樂對於黑人生命運動的影響時，並沒有讓他輕鬆逃過半途而廢的答案——但對於奧斯丁·波斯特來說，對於身為白人的種族瘋讀無知並不恥於此，他記得在德克薩斯州的沙發上說過無數次的nigga。這並不意味著他是種族主義者，甚至不意味著他是邪惡的，但是白人的無知是白人至上主義的副產品，就如同常見感冒伴隨著流感的常見症狀。他 很懷疑奧斯丁·波斯特是否曾經見過絞死的明信片。我懷疑他是否能引用任何朗斯頓·休斯或佐拉·尼爾·赫斯頓的作品。或許強制性的Eyes on the Prize VHS放映對他沒有共鳴。我懷疑他是否曾經看過Bamboozled，在那裡斯派克·李幾乎以近乎簡明扼要的方式展示了那些關於黑臉的卡通和笑話的結尾選集。我也很難找到一位在這些美國接觸過這些信息和這些國家歷史上被勝利者隱瞞的足夠的公立學校黑人或棕色學生。

但以上都是純粹的推測；真相無論如何，後果都比808和音響電纜更嚴重。這些後果也解釋了為何當我看到Post Malone那金色笑容時，會認為一位白人在踢踏舞；它們也解釋了為何只要我看得夠仔細，就能看到那焚燒的黑人男子在他的辮子周圍搖擺。

他們解釋了為何我在“Too Young”音樂錄影帶中看到他在街區上倒酒，而這部他獻給克里斯蒂安·泰勒的影片，他在被警方在德克薩斯州阿靈頓殺掉前一週還在推特上引用了這首歌的副歌，而當我聽到他花了一半的時間在裡面說著在幹我們的女孩，獲得他的小高潮，和把小高潮洗掉的時候，我真的非常憤怒。這首歌伴隨著我思考我的亡大哥，在追著便宜的餡餅，懷疑我的黑人身份的脆弱性，這一切在這個千年中反復出現。

奧斯丁·波斯特還有很多事情要學。Post Malone在與他沒有名字的屍體共舞。

但總是有希望。這就是這些白人nigga的特點：他們可以脫掉皮膚，重新開始。如果他們面對自己的舒適感，與我們同行，他們甚至可以成為盟友。沒有人天生“覺醒”或“有意識”或者任何對於知道周遭環境和旨在消滅周圍邪惡的奇怪術語。二十年是一段漫長的白人時光，通過一種不適合自己的媒介找到自我，然後再 unlearn 不斷強化自身優越感的思維方式。與之對應的是，那種讓黑人音樂的皮膚，以及可能擁有的名義上在監獄的復雜性，使得同樣的饒舌歌手在沒有保釋和沒有審判的情況下蹲了快一年半。

奧斯丁·波斯特——這位Post Malone背後的人，是否願意接受這挑戰，則無人知曉。儘管他承擔著使黑人看起來像動物的羞辱和貶抑的遺產，但是只要人們願意，聽眾將一如既往地聽他。即使Post Malone的名聲並不會持久，但我們註定每個日曆年都會有至少兩個像他一樣的白人nigga出現。奧斯丁可能不想承擔這樣的負擔，但他選擇了比我們都更大的事情…這位擁有觀眾的白人男孩伴隨著代表他膚色的優越性，但卻是一個顛覆優越感的機會？

他甚至不需要完整化身麥克勒摩就能從他的白人身份中擺脫出來。但剪掉辮子無疑是一個很好的開始。