馬克斯·李希特讓我們入睡，這正是重點

他最著名的主題作品是 Sleep，這是一個八小時的體驗，旨在讓你入睡……或保持清醒……或先保持清醒然後入睡。結果並不一定是重點。里希特在南方西南音樂節上首次在美國進行這場表演，這場八小時的演出吸引了五百名觀眾，有的人在里希特的 Sleep （贊助商是Beautyrest床墊）中打瞌睡，有的人則完全被吸引。里希特在某種程度上擔任了睡眠顧問，他將這場演出比作馬拉松，帶領人們進入一種出乎意料的親密、脆弱和共同的體驗。

在一位神經科學家的幫助下，他為里希特提供了建議，這位倫敦音樂家字面上創造了一個完美的入睡配樂。對於那些沒有八小時時間可用於睡覺或聆聽的人，里希特深入挖掘了那些最有助於讓觀眾保持清醒的片段。 From Sleep 包含了這些著名的提神片段，即從 Sleep 中的時刻，它們要麼使你清醒，要麼阻止你想要入睡。 From Sleep 是一個引人入勝的體驗，這取決於你如何聆聽它。你有多睡意?

你能反思一下 Sleep 和 From Sleep 嗎？這兩張唱片是如何作為伴隨曲作品誕生的，錄製過程的方式有何不同？

我想創作一個作品，對於音樂和心智如何在睡眠狀態中共存進行創造性的探詢。這也是一個故意帶有政治意味的作品，因為它是一個邀請，讓我們暫時停止所有活動。當前對於人們的主要看法是，一個工會主義者的生產和指揮機器——這是新自由主義的共識，對吧？我認為這種觀點對於人類的理解非常貧乏。因此，我想創造一個抵抗這種看法的作品。我正在尋找一個信息超級公路上的阻礙。這部作品 Sleep 確實邀請你停止所有事情並長時間專注於它。

它的另一個起源點是我非常清楚我們是一個睡眠不足的文化。我很幸運，因為我睡得很好，但我知道很多人並不如此。因此，我想創造一個環境，讓人們可以在其中入睡，讓他們在夜晚漫遊。當我開始創作這部作品時，我開始注意到作品中有一些片段，似乎想要被聆聽，而不僅僅是被佔據。這真的成為了較短的作品 From Sleep 的起源。它只是用來框架那些想引起注意的時刻以便被聆聽。這一個作品需要在環境中生存和體驗，而另一個則是被傾聽的。

你是將它們視為伴隨曲作品還是獨立作品？

每個情況肯定都有獨特之處，但 From Sleep 中的一些元素來自於大作品，反之亦然。它們顯然非常相似，但也有不同的特徵。對我來說，基本的作品是大的那個 [Sleep]。這對我來說是起點和終點。

你在創作 Sleep 時做了很多關於幫助人們入睡和促進那些心態的研究嗎？還是 Sleep 更多是基於你 感覺 能幫助人們入睡的東西?

我認為這兩者都有。我諮詢了一位名叫戴夫·伊格爾曼的神經科學家。他是一位出色的專家。我們討論了睡眠、相關的科學、聲音和支持等事物。但也有更多直觀的因素，我只是通過感受來理解語言。這與作品的範疇有關。整個項目的範疇或多或少反映了一個未出生的孩子在子宮中所聽到的範疇。這方面也有影響。它有大量的低頻幾乎沒有高頻，因為母體控制著這一點。材料中有很多詩意的建議，指向同一方向。

你認為你大部分錄製的音樂都涉及這些概念的深度探討嗎？還是這兩張專輯是獨特的案例？

我的唱片總是涉及某些主題。Memoryhouse [2002] 幾乎是一個20世紀的歷史旅程，而 The Blue Notebooks [2004] 是在2003年伊拉克戰爭升級的背景下創作的。Infra [2010] 是關於倫敦炸彈襲擊的。它們都有著特殊的政治維度。我想要一個創作的起點，這不僅僅是創造聲音，而是關於人類和世界的某種東西。對我來說，這一直如此。

在通過器樂音樂傳達這些主題時，是否會有掙扎？

這有點矛盾，是不是？因為在我的作品中幾乎沒有文本。但我真正追求的是創造一種共享的空間，讓我和聽眾可以在這個空間中思考相同的事物，幾乎感覺到對話。這正是我所尋求的。

這也是 Sleep 體驗中的一個酷炫之處。它確實是一種共享的體驗，但如果你做得好，他們實際上並不共享這個體驗，因為他們都在睡覺。

完全正確。

你認為 Sleep 現場演出成功嗎？符合你的想法嗎？

是的。它們確實成功，因為有不止一種方式來體驗它。你有全程打瞌睡的人，有全程聽音樂的人，還有同時做這兩種的人。躺下來與500名陌生人一起入睡的事實，增添了儀式感，人們似乎真的進入了一種狀態。這真的很有回報。人們似乎從中獲得了很多。這是一段旅程。這是一個很棒的時刻。

這是一件非常脆弱的事情，你要求人們放棄夜晚儀式中的深層私人方面。

正是如此，對。正是如此。這是一種共識——人們這樣做需要很大的信任。

在技術層面上，連續八小時一直集中注意力是怎樣的體驗？

是的……我想這就像跑馬拉松，我這樣說是因為我從未跑過馬拉松 [笑]。這感覺確實像那樣。你必須克服時差。當我早上坐下時，我需要正確的食物。想到一場演出必須因為你感到饑餓而停止，這真的很奇怪。

From Sleep 蕴含著外太空和未知的主題和底蘊。這種影響來自於哪裡？

是的……對我來說，睡眠這件事是當我們睡覺時，我們與非存在進行交談。我們醒著，我們存在，我們去睡覺，我們確實存在……但我們會去到其他地方。在某種程度上，這反映出我們都將去哪裡。這也引出了許多大問題。我想一些的標題也試圖引發這些問題。只是一些基本的問題。

你在各種作曲媒介中工作，從更傳統的古典獨奏作品、影視配樂，到與歌劇和芭蕾舞的合作。你有最喜歡的作品風格嗎？

我覺得它們相互促進。如果我只是做自己的唱片，那肯定會讓我自己在一個房間裡獨坐數天。只做那個。我想如果我只這樣做，我會瘋掉。我喜歡電影、電視、芭蕾和這些東西。我真的很享受這種合作過程和問題解決過程，特別是在電影或電視配樂中。你需要解決許多問題，關於所有東西如何結合在一起，這是一種非常令人滿意的過程。

你有最喜歡的影視配樂作品嗎？

它們都是我的孩子，我愛它們 [笑]。我在電視劇 The Leftovers 的創作過程中度過了美好的時光。那是一個驚人的敘事工具，製作得非常出色。Waltz with Bashir 是我第一部電影配樂，所以永遠是特別的。去年我為克里斯蒂安·貝爾主演的電影 Hostiles 創作了音樂。這是一部絕對驚人的電影，畫面精美。我必須說我在影視工作中非常非常幸運。我非常幸運地參與了一些真正不可思議的作品，老實說，這很難在它們之間選擇。

我覺得你至今的事業中，一件非常有趣的事情是，雖然你為電影和電視創作了很多音樂，但你的獨立或合作作品也被用在電影和電視中。你認為你的音樂使它能如此完美地與電影和電視結合的原因是什麼？

我也在思考這個問題。對我來說，音樂實際上是一種敘事語言。我對故事很感興趣——我認為人類是講故事的生物。這是我們所做的，以各種方式。我想敘事的概念在我的作品中非常強烈地運作，這使它與其他敘事形式相連。此外，我的作品通常不怕感性。這顯然是與各種故事相連的東西。許多當代音樂對於直接表達情感是比較謹慎的。但我一直覺得這是非常重要的。我喜歡感受東西。