《邁爾斯的未來與傳記電影的意志性爆發》

我不確定第一部音樂家傳記電影實際上是什麼，也不確定查一下是否有意義，因為無論音樂家是誰，我們都能寫出類似的故事。音樂家面對童年創傷，為了獲得注意而奮鬥，獲得了注意後又經歷一段掙扎，最後成名，然後根據音樂家的不同，他們會沉迷於毒品、死於飛機墜毀，或失明。他們的故事公式化得就像一部浪漫喜劇，而且帶著甜膩的味道。

當傑米·福克斯在2005年走下奧斯卡頒獎台，手握最佳男演員獎，因為他在《Ray》中飾演雷·查爾斯時，你就知道，這個缺乏創意的好萊塢將會綠燈數十部音樂家傳記電影，而他們沒有讓人失望。出現了一部沒有亨德里克斯音樂的吉米·亨德里克斯傳記電影，一部沒有任何態度的N.W.A. 傳記電影，一部可怕的比基傳記電影，還有同樣糟糕的棋盤唱片電影；約翰尼·卡什有一部，布萊恩·威爾遜有一部，詹姆斯·布朗有一部，而就在這個月，兩位爵士歌手也有了自己的傳記電影（尼娜·西蒙和切特·貝克）。在這一類別中，最優秀的傳記電影無疑是伊恩·柯蒂斯的傳記電影Control，而大部分原因是它講述了在喬伊·迪維讓的創作爆發中，伊恩經歷的無法救贖的痛苦。我們看到伊恩與癲癇作鬥爭，與婚姻掙扎，與音樂奮鬥，與情婦掙扎，還有對於在美國巡演的恐懼，然後他自殺。那部電影中完全沒有救贖的弧線，沒有光明的時刻。

Miles Ahead，相反，缺乏任何救贖，也缺乏任何真正的傳記資料。邁爾斯回憶起他的婚姻——以及導致婚姻破裂的事件——在他音帶狂野行徑的高壓時刻，時而會出現他樂隊的影像。由切德爾（導演兼聯合編劇）在這裡描繪的邁爾斯形象，是一位過了巔峰的男人，花時間過著糟糕的生活，聆聽填滿了沒人會混淆為Kind of Blue的管風琴草圖的錄音帶。沒有人真正知道邁爾斯當時是否真的是這樣——他因為花了太少的時間吹小號而失去了音色——這讓切德爾可以將邁爾斯演繹成一個狂躁的瘋子。想像一下另一種情況：切德爾站在舞台上模仿吹小號，然後到錄音室大喊著製作Milestones或其他什麼的。這真是一個精彩的選擇——忽視傳奇，做出類似動作電影粉絲小說的東西——我無法相信沒有人拍過一部關於滾石樂隊的傳記電影，專門講他們在1971年吸毒和惹麻煩的故事。

Miles Ahead不會讓你對錄製On the Corner的艱辛有新的認識（儘管回憶錄部分展示了Sketches of Spain的錄製，真的是瘋狂），也不會比讀他的維基百科更好地填補邁爾斯的故事。但它讓我想去聽他所做的每一個作品，讓他看起來像一個真實、活生生、有魅力的人，擁有真實、瘋狂的缺陷，即使他是一位創意天才。對於這部傳記電影之前的任何電影來說，這已經是更多了。