亞西因·貝出門時精神焕發

Yasiin Bey，43歲，花了過去兩週的時間把握住了大多數MC（即使是他這樣的MC）都沒有機會利用的特權：優雅退場的時刻。在因為護照問題被南非永久禁止入境之後，Bey決定離開美國，永久退出娛樂圈。在紐約市他的母校阿波羅劇院演出後，他在華盛頓特區的肯尼迪中心進行了三夜的表演：這是一棟充滿高天花板、豪華吊燈和更豪華票價的歷史建築。甚至還有機會在等待嘻哈表演開始時站在JFK的木雕像旁邊拍照。沒有人事先知道每晚表演的特定歌曲列表或嘉賓；這種驚喜的氛圍似乎比預期的更有邊緣感。（如果我付錢聽我最討厭的專輯怎麼辦？如果我錯過了有人出現怎麼辦？）

考慮到Bey橫跨二十多年音樂和演藝生涯的名望，這樣的安排是非常合乎邏輯的；音樂廳具有法庭和教堂相結合的完美氛圍，歌劇風格的座位像星期日教堂座位一樣，讓所有人見證這一歷史時刻。從教堂裝到街頭穿著，人群年紀較長，膚色豐富，整體穿著華麗。（在我的隨意觀察中，我看到一個不超過七歲的男孩穿著一件讓我想燒掉自己衣櫃的風衣。）雖然Bey職業生涯的最後兩小時吸引了眾多嘻哈愛好者，但這個音樂廳中的D.C.在1月2日讓我想起了童年時我們緊緊抓住的“巧克力城”。巴斯奇亞的《無題（1960）》靜靜地投影在上方。氣球散佈在舞台上——Bey稱其為“被困住的快樂”——接著是一地玫瑰花瓣。

Bey在晚上8:55到達時撒了更多花瓣，說話之前對觀眾表達了巨大的感謝之情。最終的裝扮：紅色法蘭絨襯衫，長灰色T恤，黑色短褲和靴子，手帕擦拭頭上的汗水，以及經典選擇的紅色Shure Super 55麥克風。接下來的110分鐘是一場只有Bey這樣的MC才能達到的雷霆般極簡主義展示：沒有華麗裝飾，幾乎沒有來自DJ的煽動，沒有間歇。唯一的視覺提示是Bey的紅色簽名Logo，疊加在1987年亞當·柯蒂斯拍攝的紀錄片《The Way of All Flesh》的黑白環路上，該紀錄片探討了亨麗埃塔·萊克斯細胞的重要性。對一位如此多產的思考者來說，這是個相當有意圖的背景，但可以放心的是，Bey明確表示他希望在2000多名參加者面前學習，同時慶祝。

在“黑丹特”的最後一夜，傳奇性的時刻遍佈整個議程。當眾人在第一次致敬後依然坐著時，Bey穿插了舊曲和新素材的平衡混合。我想知道這場表演會持續多久，場內禮貌的氛圍 inherently包括的虛偽讓我感到不適。管他媽的肯尼迪壁畫，這嘻哈的能量在等待著爆發，揮舞的手和舉起的拳頭。從Bey開始演唱《Auditorium》並看到Slick Rick登台那一刻——完整的眼罩、籃球背心下裸露的腫脹手臂以及我們無法數清的鏈子——整個房子都歡欣鼓舞，Madlib響徹全場。Rick沒有多說什麼，但每個人都在驚嘆中站著，包括Yasiin。他繼續談到Rick來自一個說唱歌手仍是超級英雄的時代，當時說唱還不是一個可行的職業；在站在偶像旁邊的機會面前多次表現出謙卑，考慮到我們許多說唱偶像不斷令人失望的趨勢。

Talib Kweli一到，全場觀眾即刻起立：一聽到《Astronomy (8th Light)》的前奏音，每個老前輩都在場內尖叫並保持站立。當然，他們演唱了《Definition》和《RE: Definition》，兩首背靠背。當然，他們也唱了《History》，隨後是《只為了生存》（Just to Get By），Talib在尼娜·西蒙的簡單音符中召喚著聖靈，Yasiin在節奏上哼唱，共同分享著這種精神。他們稱彼此為兄弟，兩人都在享受他們人生作品的成果，同時更感謝彼此。沒有什麼比聽到這個世界的角落在天上一邊喊著“1-2-3！Mos Def和Talib Kweli-i-i！”更令人興奮的了，就像二十年前一樣，一切都沒有破碎。

在一曲《Life in Marvelous Times》之後，Bey坐到了鼓邊，而羅伯特·格拉斯帕（Robert Glasper）坐到了鋼琴邊，他的朋友們拉著小提琴和低音提琴。旨在慢速再演唱的《The Boogie Man Song》讓觀眾重新坐下，隨後Bey鼓奏和唱著貝爾-比夫-德沃的《Poison》時大家忍俊不禁，格拉斯帕稱其為“老爵士標準曲”，指著觀眾，讓他們唱熟悉的音符。（巧克力城，我必須提醒你！）在他的最後混合曲中，我們聽到了Bey在格拉斯帕的鋼琴下祈禱，足以說服一個人經常祈禱，如果格拉斯帕可以配合這些與任何一位神的對話。

最後的混合曲《Love / Umi Says / Travellin' Man》是完美的收尾框架，展示了一個整晚喜悅且激動的Yasiin Bey。我們見證了一個既不在最後腿也不過氣的巨人；不，我們看到了一個一直承諾與我們對視的巨人。他用一種死板的真誠打消了觀眾的所有請求，踏在玫瑰花瓣上道歉，並且一直半跳舞；優雅地踱步及踢氣球，每次15秒的時間里旋轉全身，在節奏下搖擺到你覺得他隨時會旋風舞步。這最後的混合曲鞏固了一切的最終性；Bey給我們每首歌的片段，延長他的哀號，並在數次掌聲中擦干眼淚。他的聲音的信念在即時打擊他，不是輕蔑，而是對即將來臨的環境變化的爭論。我想知道誰更需要聽到這些要走的喊聲。

他拔掉了麥克風，踩在舞台上，走下地板，在管弦樂隊區周圍進行勝利圈，祖魯民族保安在所有側面護衛。他向普林斯（Prince）和阿里（Ali）致敬，並演唱《Champion Requiem》，在向觀眾飛吻後，最後一次走下舞台。我感覺到必須在離開前抓住什麼：我拿了兩個從舞台上離開並盤旋在人群中的氣球，還和朋友一起撿了盡可能多的玫瑰花瓣，直到招待員堅持我們離開。這感覺不真實，考慮到行業標準是假裝退休以提升自己形象，然後重新發明自己。最近以Dec 99th名字（與法拉利·謝帕德）發行的《Local Time》以及兩張專輯即將問世後，也許我是因為捨不得需要在前方道路上有Yasiin而祈禱的自私。為什麼現在要離開我們？誰能站出來照亮這道光？無論他們在哪裡，我們都需要他們；到今晚為止，黑丹特的時代已經結束。在注定動盪的一年第二天，一段歷史進入這些座位，與他的人民在一同度過後再次走向黑暗，沉默給予他和平。

曲目單：

不要害怕的人

沒有時間假裝

微笑的人

優先

卡薩·貝伊

禮堂（feat. Slick Rick）

（無伴奏）

嘻哈

數學

（未發布？）

黑星 - 天文學 (第八光)

黑星 - 定義

黑星 - RE: 定義

歷史（feat. Talib Kweli）

Talib Kweli – 只為了生存

奇妙時代的生活

愛（與羅伯特·格拉斯帕一起）

波吉曼之歌（與羅伯特·格拉斯帕一起）

毒藥（Bell Biv Devoe 致敬）（與羅伯特·格拉斯帕一起）

愛 / Umi 說 / 旅行者（與羅伯特·格拉斯帕一起）

冠軍安魂曲