德瑞克的《蠍子》：這就是我們來這裡的原因嗎？

如果我們對名人文化的不斷變化的消化證明了什麼，那就是：無論通過努力獲得名聲所取得的文化和資本收益，幾乎從來都不值得。無論是什麼角度，現在的粉絲和迷妹們已經打破了我們對名人的舊有觀念，我們每一個漫不經心的念頭都會讓這條裂縫越來越大，進入數位深淵。僅僅“好”而且不可觸及是不夠的，對於那些渴望聚光燈的人來說，隱居也不是一種合適的技術。對新明星來說，隱私不是一種奢侈品，因為公眾需要全部。最終，我們——人民，互聯網——發現了一切；即使我們是錯的，我們也會搜尋答案，很少原諒這些我們消費的象徵的錯誤，直到他們的人性枯萎殆盡。

奧布里·德雷克·格雷厄姆（Aubrey Drake Graham）在這個空間的掌握力在過去三張專輯中一直在崩塌，但他在公開爭吵中的首次真正失敗是最大的代價——也許是機會——他所面對的：他的防禦性和偏執現在牽涉到了一個他帶來到這個世界的生命。不管Pusha-T在他成功的誘惑中真正完成了什麼，他的影響在《Scorpion》中顯而易見：一個長達電影的同類項集合，浸透了一種無法形容的悲傷，即使德雷克找到了相應的詞語，他也不會告訴我們。這種悲傷並不含有計劃好的惡意，《If You’re Reading This It’s Too Late》那種惡果如此明顯，他的自我仍然是抵御保持所擁有的壓力的第一道防線。不，從開篇的《Survival》開始，德雷克猶豫不決，像一個知己般靠近我們，但又像我們是陌生人一樣退縮：

*“而我在黑暗中看見 /

*開始時不是這麼冷 /

*我覺得我的靈魂已被標記 /

*我的心裡有個洞 /

*是的，我正要 —— /

*老兄，我考慮過了……/

談論這個讓人不安。”

要怎麼做？談論什麼？簡單的解讀可能只是對《The Story of Adidon》的回應的一次順便提及，但考慮到名聲如何吞噬了我們所了解的德雷克的更廣泛影響，他的世界的重量有多沉重？他的形象在公眾中出現故障時，他的人性在哪裡安息？哪種生存策略能經受住他自己創造的個人地獄？

當德雷克停止繞著擂台轉跳舞並與他知道我們無休止重播的打擊和解時，Scorpion 表現得最為出色。取樣瑪麗亞·凱莉的《Emotionless》為他的挖掘定調，但當我們到達A面結尾《Is There More》時，德雷克遮掩兒子Adonis不受名人繼承的殘酷對待的短暫回應已經顯得沒那麼有趣了。經典的結尾德雷克，溺水的樣本配上極少的裝飾，他在維持成功實際上無用的焦慮中睜開眼睛。他雖然沒有完全指責海市蜃樓，但他的探詢證明了自我認知依然存在：他知道自己是一個產品，雙手被綁，他的個人性與他自己的業務不相容。然而，很難不想象他把不滿推到極端的一天，儘管他永遠找不到答案；現在很清楚的是，他無法這樣做而不危及行為。

A面與B面的問題取決於偏好以及來自哪裡的德雷克粉絲；普通的德雷克粉絲會在89分鐘的過程中找到喜愛的東西，但這並不能證明需要 用89分鐘來承擔儘可能少的藝術風險。《Nonstop》並不冒險，但它很有威脅性，而且不可思議地有趣，因為Tay Keith 給了德雷克空間，讓他詩意地談論聲望，他已經擁有聲望。A面顯現出了《Comeback Season》的閃光，由Boi-1da 和 DJ Premier 在《8 Out of 10》和《Sandra’s Rose》中分別翻轉靈魂樣本。我們還見證了德雷克的變色龍般的敏捷性在模仿Playboi Carti的《Mob Ties》中起飛，隨後是他在《Can’t Take a Joke》中的標誌性大放異彩。考慮到Scorpion的更陰暗背景，視頻中展示捐款的《God’s Plan》相比之下顯得更加昏暗：德雷克比以往任何時候都更關心死亡和遺產，這是可以理解的。他也並不超然於平時的高傲，考慮到《I’m Upset》現在已經不再是一個假設，而是一個與Adonis的母親 Sophie Brussaux 的困擾。德雷克在歌詞上的美好時光越來越遠；他的製作價值仍然是一流的——這是不能錯的，不可原諒的——但在自己的強項中翱翔和讓自己的身材導致懶惰之間是有區別的。

在Scorpion宇宙中，尤其是B面，最有趣的時刻通過取樣發生：DJ Paul是A面的例外，在《Talk Up》中翻轉了N.W.A.的 《Dopeman》，但被JAY-Z因為謀殺XXXTentacion而取消街頭，不知恥地指責那些比他更窮的人因為沒有膽識非法殺害一個殺害黑人孩子的白人。在B面，Murda Beatz 翻轉 Lauryn Hill 和 Big Freedia 作為搶眼的《Nice for What》的背景，Cadastre在《That’s How You Feel》中拉取了Nicki Minaj的現場片段，TrapMoneyBenny則在突出的《In My Feelings》中帶來 Magnolia Shorty和一點點 Lil Wayne。邁克爾·傑克遜和Static Major的事後呼籲也是有趣的選擇：前者在《Don’t Matter to Me》中以樣本出現，德雷克最終描繪了一個女人試圖在爭論中誘騙他打她？後者和 Ty Dolla $ign 同唱了一首適合低調怪人的夜間二重奏，這是對一個早逝歌手的合適致敬。

B面跟A面一樣是一個混合的包裝，但它是喜愛德雷克的核心：他沒有能力變得太過激，但我們讓他走這麼遠都是因為他召喚在我們靈魂中的共鳴。這使得《Jaded》成為一個出色的怨念練習：想象和另一半的父母打交道，最後卻一無所獲！但重複的主題讓人感到分心，遠離了像《March 14》這樣的時刻，這是多年的德雷克作品中最共鳴的一首歌。他向我們展示了這一生批評父母的壓力，直到他新家庭生活的不穩定成為下一個公眾笑話。他甚至向我們展示了“空蕩蕩的嬰兒床在我空蕩蕩的嬰兒床裡”，沉重的樂器增加了一個鋼琴部分，他在其中安靜地哀訴孤獨並接受他的父親角色而未癒合自己的傷口。當像《March 14》這樣的唱片像過去的《Take Care》和《Nothing Was the Same》一樣刺穿聽眾時，人們對於擁有可通行證唱片的臃腫專輯的疲勞是正當的。想象一下把這個龐然大物削減一半，甚至三分之一，然後看德雷克最成熟的作品之一從乙太中崛起；這就是給了《Scorpion》最終比應該的更空洞的原因，考慮到情況。

儘管我們無疑會從已經喜愛的單曲中找到樂趣，並且後來會轉向我們喜愛的作品，但《Scorpion》仍然是另一種延長的未完成，未能充分抓住在我們面前成長的機會。歷史上，德雷克一直是那個不論代價多少或代價是誰，都能混亂不斷地展露靈魂的人。這就是為什麼我們給了他這麼多空間的原因：我們尊敬他的勝利，珍惜他的愚蠢作為自己的反映，目睹其他人的生活和職業在他成功的風中崩潰停滯。但在他最暴露的時候，我們只能看到圖片的一部分，這回到了原點：他真的準備好了帶領我們嗎？更進一步說，我們到底應得什麼？想象奧布里的疲憊，他所創造的德雷克面向外界，取悅所有人卻無法取悅自己，他的惡魔們平衡著外溢。回想起他2015年的《FADER》專訪，他如此“了解這種生活”，甚至連樂趣也不再有趣了。我們來這裡是為了什麼？