天鵝絨尼格羅尼回應了呼喚

今天，他準備在自己的床上睡覺。競技場的燈光逐漸黯淡，而Nutzman對整個事件的吸引力也隨之消失。他從一位預訂代理人的緊急狀態中獲得了Tame Impala的支持名額，進入了Kevin Parker的收件箱。它落下，將Velvet Negroni推向了與其他七位同行一起進入麥迪遜廣場花園的舞台。

“這絕對是一種震撼，但令人驚訝的是，在八場表演中你可以變得如此習慣，”Nutzman回憶道。“這從後台變成了根本不注意任何事情，只是在15分鐘的呼叫之前稍微喝點酒，然後就在舞台邊邊等著，真的沒有任何感覺。這變得非常舒適，真是驚人。”

Nutzman的職業生涯並非基於奇蹟，未來也可能永遠不會如此。他在雙子城的DIY場景中出生長大，並與值得信賴的合作者的能量同步共振。如今，他最信任的搭檔是明尼阿波利斯的著名製作人Simon “Psymun” Christensen——最近以與Young Thug、Future和Juice WRLD的合作而聞名——以及曾與獨立樂隊Sleeping in the Aviary合作的Elliott Kozel。Velvet Negroni的名字幾乎是隨機出現的，但象徵著Nutzman朝著成熟的方向推進，略微拉出了一些諷刺的意味。

在短短幾年內，Nutzman被Kanye和Kid Cudi的KIDS SEE GHOSTS取樣，與Justin Vernon一起為Bon Iver的專輯工作（今年的i,i）並且即將通過4AD發行他的第二張專輯NEON BROWN。對於一個大部分時間都在行業的視線外度過其職業生涯的人來說，熱愛和在嚴寒的明尼蘇達冬季中掙扎的Velvet Negroni的成功只能歸因於在世界鋪路時的隨遇而安。他只朝著自己感興趣的地方前進，從不乞求或低頭以獲得他的尊重。

“我覺得如果我開始根據觀眾做音樂決策，那麼這只能在長期內對我造成負面影響，”Nutzman說。“或者，開始考慮人們想聽什麼而不是我想表達什麼……我覺得那會讓我陷入麻煩，所以我最好的辦法是事後繼續希望最好的結果。”

這個賭注只是持續帶來紅利；Nutzman竭盡所能忽略他周圍越來越嘈雜的聲音，以保護他過程的完整性。他發現人們對他的興趣是可笑的，不管他告訴他們多少關於自己的事情。他不讀自己的媒體報導——他不會讀這篇文章——他不會深入評論，他也不是那種容易分心的人，無論是讚美還是仇恨。他在他的4AD發行的單曲的評論中快速掃視，公眾意見大約在新興天才和自Label成立以來最糟糕的事件之一之間搖擺（更仔細一看，Psymun還會コメディ地反對那些黑評）。在“KURT KOBAIN”上最引人注目的評論之一是，有位聽眾對這張專輯表示讚賞，但再次強調他不想因為唱錯歌詞而讓自己看起來很糟糕。

“KURT KOBAIN”、“WINE GREEN”和“CONFETTI”三首歌直接將聽眾無預警地帶入Velvet Negroni的神秘世界；他在最小的情況下最大限度地發揮，有意無意地在各個方向雕刻耳蟲，根植於輕柔的假聲中，令人不安地變化。在螢幕上，Velvet Negroni拿著一杯汽水，走過閃爍的黑暗，渴望地凝視著一位正在用鐵板燒烹飪的男子，在他嘴裡噴灑油。同步中，Velvet使聽眾感到舒適，同時使他們挖掘表面之下；他經常難以理解，但卻仍然深具共鳴。

“我肯定歌詞會被發布，我想這對聽眾來說可能會令人沮喪，”Nutzman對他的這部新作感到無奈。“但我還挺喜歡人們已經得出自己的結論。這可能不一定是我所表達的，但如果他們已經以某種方式與之產生了聯結，那就不是我剝奪他們視野的權利。”

NEON BROWN——這個標題也玩味於無意義——提供了很多覆蓋雙眼的毛毯。這是個夏天的產物，充滿了十小時的工作日，三人穿越Nutzman生活的第一幕的片段，以創造他們所描述的“第二幕的前奏”。讓Nutzman告訴你，第一幕如預期般旋風般快速，但現在他已經帶著重新的專業性和得當的支持，全面執行他的想法。那些時刻，往日的自我和物質濫用威脅到他的天賦及周圍人際的情況已經不再。NEON BROWN就像一個象徵，紀念那些被遺忘的事物。這關於愛、求生以及我們想要的其他一切。

Psymun和Kozel的夢幻世界給了Velvet Negroni一個無限的畫布來展開他的想法，只留下一些線索和挑戰，在令人著迷的合成流行音樂中徘徊，這音樂介於愉悅的午後散步和那些人不想回憶的清晰夢境之間。不知怎的，NEON BROWN沉醉於回憶中，同時又努力拋開未來，儘管Nutzman從未想過要逃避一個好時光或他所做的肮髒事。他的表達通常是詩意的，鮮少平凡，依賴於他如何使用原始情感能力的表達來將其真實植入幻象中。隨著Nutzman從他面臨的危機邊緣中拔出自己，經常能夠慢慢哀號他的創傷，隨之一起高唱。這音樂充滿了舞動的節奏，奉獻的瑰寶向那些與他共同旅程的人展現。

“我準備好在我自己的方式中展現脆弱，”當我詢問他有關專輯“U DUNNO”的問題時，Nutzman說。“我確定你可以看出[那張專輯]上面有一層掩飾或有些背景，你知道嗎？我留了點更開放的空間，沒那麼……顯而易見。不是說好像‘你為什麼要傷我？為什麼我的心因為我想你而如此痛苦？’這有點像留給別人的詮釋，但一般主題已經相當明確。如果你能給出這樣的概述，那就必定是很容易地傳達出來了。”

隨著距離發布只剩幾天，Nutzman的聲音充滿了興奮，剛完成的歌曲是孤獨中創作的，而現在卻以某種方式呈現給成千上萬的人，這在如此巨大空間中是從未想像的。他回憶起團隊如何利用大部分空閒時間在全國的Airbnb中進行協調，瀏覽YouTube視頻以獲取靈感。現在他有資金可以建構自己喜歡的視覺美學，無論是否有鐵板燒的火焰。那種光榮的感覺透過不穩定的信號閃耀，他光是在對世界做出反應並走得如此之遠。

Nutzman經常在思緒中徘徊以找到正確的答案，或缺乏答案。他只說明必要的部分，沒有多餘的。NEON BROWN是Nutzman承諾自己戒酒，以重新校準操作的專輯。這張專輯的運作方式與他一致，徘徊於許多過去的夜晚細節，依賴與他人共度的借來的時間。他經常給予自己的作品足夠的時間和空間，讓其呼吸，然後再進行修改，將其靈感中最美好的瞬間提取出來。相對地，儘管他力求完美，他仍未在月數的焦慮中聽過自己的作品。隨著第二幕在他面前展開，他仍不確定這張專輯對他生命的第一幕所說的話……此時此刻，他渴望睡眠，以及在這場表演結束後再次寫作的機會。