汉娜·吴的处女作：禁锢与宣泄

二十一岁的洛杉矶歌手兼词曲创作人Hana Vu通常被归类为卧室流行音乐，但在公共储存中，她绝对已经走出了这个类别，进入了一个新的领域。Vu在她早期的EP妮可·基德曼 / 安妮·海瑟薇和你开车经过多少次中偏爱抽象和稀疏的歌词（其中包括Vu最大的热门歌曲“在地铁上哭泣”）。这些EP的制作通常使Vu的声音显得遥远，听起来像是在水下。随着公共储存的推出，Vu的首张长篇专辑，她浮出了水面，声音清晰，直面她最脆弱和真实的话题。

公共储存讲述了储存的意义，是Vu和她的家人在成长过程中由于频繁搬家而需要的实际储物单元，以及隐喻：我们被陌生人、亲人甚至自己放置的框架。突出曲目和单曲“守护者”直接应对这种束缚，歌词和视觉效果强调了被家人忽视的特定痛苦，那些本应该最了解我们的人。

叙述公共储存的声音带着自嘲，有时甚至充满自我厌恶。但那个发声者和Vu并不完全相同；她告诉NME：“我不是在宗教环境中长大的，但我总是觉得，如果真有某种神，那他真的很无情。我感到一种非常惩罚、压迫的力量。 我认为歌词的视角是一个非常自我厌恶的人，因为当有东西告诉你你不配得好的事情，或者不配获得快乐的生活时，人们本能地会觉得自己有什么问题。这就是我写作的视角。”

无论是以宣泄的力量表达（“公共储存”，“水沟”）还是用合成器模糊化（“守护者”，“我得到了”），公共储存都提出了关于自我价值、家庭和停滞的沉重问题。“我能说什么不算错？”Vu在“愚人节”中问；“你相信失败吗？”以及“你相信家庭吗？”她在标题曲中问，并用“因为我觉得我并不相信”来回答这两个问题。

有时Vu的声音还是显得有些过于精致，但在“水沟”中，副歌达到了其他曲目感觉像是在酝酿却未达到的高潮。这里对Vu的声线有一种原始和力量感，这是专辑中其他地方没有探索过的——这很合适，因为“水沟”在各方面都是专辑的中心：其音效巅峰、情感中心和字面上的中间曲目。

“我的家”保留了“水沟”的大部分能量，但稍微软化，以开始记录后半部分的逐渐下降。在结束时，最后一曲“创造者”直接与Vu想象中的更高力量对话，乐器配合Sufjan Stevens的风格，Vu唱道：“拯救我，我的创造者 / 而我不够聪明来知道更好 / 我将崩溃，因为这是我的本性 / 就像你 / 你能把我变成其他人吗？”这里的创造者是制造者、夺取者、破坏者——那个Vu所描述的恶劣人物，即使你恳求他也无法拯救你。

Vu正准备迎来突破时刻——她正在制作与影响她这一代人听歌习惯的流行朋克复兴相符的音乐。在与NME的那次采访结束时，Vu说：“我觉得我有很多空间继续成长。”但通过公共储存，她创造了一种巧妙地在青春与成熟之间游走的作品：它足够成熟，可以带着成年带来的沉重认真对待，但仍然渗透着孤独和误解在我们年轻时的压倒性力量。