夺回女孩hood：Bratmobile傲视的首秀力量

在1991年10月，在华盛顿特区，一个让人不寒而栗的文化时刻，女性们聚集在全国首都及其周边，支持安妮塔·希尔并对最高法院法官克拉伦斯·托马斯的性侵行为表示愤怒。当女性们开始质疑现有形式的女性主义究竟带给她们多远的影响时，乐队Bratmobile的三分之二成员玛莉·纽曼和艾莉森·沃尔夫发布了她们的新杂志的第一版：Riot Grrrl。一个极为重要且极为不完善的运动正如电流般涌动，而Bratmobile正位于运动的中心。

沃尔夫和纽曼在1989年于俄勒冈大学作为学生相识，她们以一种大胆而独特的批判审视，抵制学术女性主义。

“我记得在女性研究课程上，玛莉和我会用‘女孩’这个词来谈论自己或其他女性，但我们会被噤声或沉默，”沃尔夫在2016年告诉滚石杂志。“‘女性！你们必须使用这个术语。’我想说，‘好吧，那些实际上是女孩年龄的人呢 – 我们为什么不能重新占有这些词，自由使用它们，按我们自己的方式？而那些年轻女孩的故事、现实和经历，为什么被她们以及世界的其余部分如此多地无效化。’我们所做的很多事情，实际上是在尝试引入一些不那么学术的东西，只是在说，‘这个也是女性主义。’”

她们在学校所接触到的女性主义中感受到了一种空白，尤其是在女孩身份上，便决定填补这一空白，创造一种响亮、喧闹、年轻、大胆且独特的朋克摇滚女性主义，从她们的第一个杂志Girl Germs开始，该杂志于1990年冬季首次发布。当Girl Germs获得了相当大的人气并开始传播其影响力时，K唱片的卡尔文·约翰逊鼓励沃尔夫和纽曼组建一支乐队。尽管技术技能极少，也没有自己的乐器，但她们凭借无限的热情，借用了乐器进行她们的第一次演出，支持Bikini Kill。

在大学的二年级，她们继续创作歌曲，最终迁往华盛顿特区，那是纽曼的故乡。在那里，她们结识了Bratmobile的第三位也是最后一位成员，吉他手和杂志女王艾琳·史密斯。在接下来的两年里，她们利用自己的年轻愤怒、政治势头和女性力量，创作、录制并发布了她们的出道作品，该作品很快成为Riot Grrrl运动的经典文本。它是由Nation of Ulysses的蒂姆·格林录制的，按照萨拉·马库斯关于Riot Grrrl的书Girls to the Front所述，他的报酬是一片奶酪披萨和一瓶黑色染发剂。

没有哪张专辑能比Pottymouth更能体现Riot Grrrl运动巅峰时期的无与伦比的激情。也没有哪张专辑能以如此多的蔑视和乐趣展现这一点。即便你知道自己在面对什么，即便是第100次聆听，Pottymouth也会让你感到震撼。播放四秒钟后，主唱沃尔夫毫无保留地将一条羞耻的指控抛向你：“承认吧：无辜的小女孩确实让你感到兴奋，不是吗？”

这是一个适合乐队及其专辑的开场白，其主要修辞手法涉及对女性青春和纯真的颠覆。以她们的名字为例：“Brat”在字典中的定义是“通常是一个行为不好的孩子。”她们的专辑中充满了简单而童真的语言（pottymouth、cool schmool、girl、baby），同时夹杂着大量刺耳的脏话和意象。

在组建Bratmobile之前，她们几乎没有演奏过乐器，她们的声音是一种自信、年轻并充满不羁的放纵：沃尔夫的随意尖叫，纽曼的匆忙鼓点，史密斯嘲讽的吉他伴奏，以及真正毫不在意的歌词（“你想刺伤我并享受伤口”）。对她们的声音和修辞的描述往往以前是保留给男孩的不羁、疯狂、狂野、情绪化、自由、赋权、主导、粗俗——除了无辜之外的任何东西。Pottymouth在社会所提出的不可能的二元对立中运作；一方面，作为压迫的代理者，女性在成熟之后依然被贬低和幼稚化，而另一方面，真正的女性青春——年轻女性的思想、兴趣和生活——在每一个转角都被否定。女孩的身份被带走并操控。Pottymouth试图将其夺回。

通过这种重新获得并重新定义的女性身份，以及Bratmobile帮助铺就的一个重新获得和重新定义的空间，Pottymouth用超过28分钟内的17首歌曲带给听众鞭策般的冲击，这些歌曲来得如此猛烈而迅速，以至于你必须直面它们。当你打开Pottymouth，挑战权威的暗示、亲密伴侣暴力、权力动态与父权制的冲击与一种奇怪的恐慌和宣泄的感觉席卷你，直到突然间，一切结束，你只剩下寂静、残余的肾上腺素、革命意识与意识涌动的愤怒。

尽管Riot Grrrl运动整体上缺乏成为包罗万象的女性主义救世主的交叉性，但Pottymouth等作品所培养的那种意识形态的涌动愤怒依然如此相关，也如此强大。它提醒我们去庆祝并创造“女孩身份”的空间——以尽可能广泛和最具酷儿特征的定义——因为，正如Bikini Kill的凯瑟琳·汉娜所写，以结束一份适合当下的宣言，“我全心全意相信，女孩构成了一种革命的灵魂力量，可以并且将会真正改变世界。”