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2019年最佳电子专辑

在 December 10, 2019


Bat For Lashes
Lost Girls (AWAL)

在与她标志性命中“Daniel”相隔十年的情况下,Natasha Khan 的最新专辑未能得到应有的关注。也许从 Parlophone 转向独立路线,让她的粉丝过于谨慎,或者在2019年,这张精美专辑的真诚合成流行音乐在某种程度上感觉与时代有些脱节。但 Bat For Lashes 从来就不是追求潮流的,而简洁而富有表现力的 Lost Girls 展示了一位毫不掩饰其怀旧影响力的作曲家,同时在自己的创作中不断成熟。在录音室队友 Charles Scott IV 的帮助下,“The Hunger” 的颤动一样像彼得·加布里埃尔(Peter Gabriel)80年代中期的迷你史诗,而“Feel For You” 则像当时 Factory Records 的 Danceteria 受影响的单曲一样摇摆。


FKA Twigs
MAGDALENE (Young Turks)

在2010年代早期的独立另类音乐爆发带来的混乱中,FKA Twigs本可以屈服于一种叙事,使她众多的直接前辈无助地陷入子流派的琥珀中。对她的傲慢的赞誉和八卦文化的微观透光威胁压缩了她的职业生涯,而一个令人不安的纤维瘤诊断甚至可能对她造成更大的伤害。因此,在经历相对小众的 M3LL155X 四年后,以惊艳、非传统和情感如潮汐般的 MAGDALENE 回归,使她超越了任何流派的经典之一。这一年中她职业生涯中最强的一首歌,“Sad Day” 将脆弱转化为力量,其冲击力近乎歌剧式的执行。实际上,谁能在听了“Holy Terrain”这样一首为 Future 创作的年度最佳歌曲后不支持 Twigs 呢?这是一首对于 Yeezus 的阿尔卡(Arca)和斯克里雷克斯(Skrillex)参与的陷阱解构。


Loraine James
For You And I (Hyperdub)

在这个十年的消逝周,创新的低音厂牌Hyperdub巧妙地发布了Burial的 Tunes 2011 to 2019。这是一组未收录在他两张专辑中的歌曲,项目似乎几乎是冷嘲热讽地恰好适应了音乐评论家的年度榜单时节及其相关的十年回顾。尽管许多人会不假思索地奖励这位制作人及其赞助人以个体合理性的技术性回报,但这不应以牺牲一个真正值得获得称赞的专辑的代价来实现。毫不犹豫地说,我完全有信心地声明,Loraine James 的首张录音室专辑 For You And I 被认为是 Hyperdub 自 Untrue 以来最重要和必要的发布,甚至更胜一筹。这是一部复杂而极具人性化的作品,专辑囊括了一个隐秘的个人伦敦,诠释了这个城市的整体。内容涉及她的酷儿身份,置身于一个激动人心的城市和俱乐部风格的暴风之中,体现在标题曲的紧张琶音颤抖与视频游戏梦境中,以及说唱歌手 Le3 BLACK 的启发性之作“My Future”中。“So Scared”的松散丛林节奏引发了同名紧张感,就像 James 不断重复的口语,专辑结束后像耳机中的幽灵一样萦绕不去。


King Midas Sound
Solitude (Cosmo Rhythmatic)

没有人能比 Kevin Martin 更好地驾驭低音。作为一位反复借用雷鬼传统来恭敬地挖掘低音黄金的艺术家,他作为 The Bug 的作品中,决定在最新的 King Midas Sound 项目中去掉这一声元素,使得 Solitude 成为他唱片目录中一个好奇的异常。在表演诗人 Roger Robinson 对一段破裂关系的“不良”思考取代低音分量,与情感厚度形成对比的情况下,这对二人组合构造了一个充满心痛与风暴的世界。一种对自我的愤怒与对他人和世界的失望在“In The Night”的扩散梦境与“Zeros”的低吟中沸腾而出。这不是某种巴拉德式的反乌托邦或音响系统式的逃避,而是当下压迫现实和存在的孤独。


Nonlocal Forecast
Bubble Universe! (Hausu Mountain)

随着应用程序的增多并几乎驱动我们所做的每一个决定,查看 The Weather Channel 以检查当地温度的简单乐趣仿佛像小云朵一样漂浮在视野之外。无论这个体验的新世纪感是否对你失去吸引力,Nonlocal Forecast 通过这项令人惊艳的艺术作品重新捕捉了神秘的气氛。极少有专辑让人不介意呆在其中一段时间,Bubble Universe! 中充满了令人愉快的转折和滴落的药水,心血来潮的作品,奖赏那些能够放下先入之见并允许某种轻音乐和流畅爵士风情融入他们生活的人。“Cloud-Hidden” 像个参加过教育的键盘预设般展开,而“Foam, Vaccum, One” 让其环境音效恣意舒展并闪烁。“Planck Lengths” 以菲尔·柯林斯(Phil Collins)水平的鼓机欢愉为急速推进,但在鸟鸣和喘息之间保持克制。


patten
Flex (555-5555)

对于 Autechre 的无道德算法,恕我直言,我们不再谈论 IDM 了,主要是因为它或多或少地不再重要。然而,Aphex Twin 的 Rephlex 记录所调侃的脑舞(braindance)所留下的遗产,依然指导着今天电子音乐地下所提供的众多作品。作为那些 Warp 先锋的前标签伙伴,patten 创作的音乐考虑到之前的数据,并将其应用到其自发布的 Flex 中发现的更现代的节奏结构上。他对前者的未来主义迷恋并不太过着迷,他将 drill、grime 和 trap 等风格进行了多种波长合成。在 patten 的武器库中,另一个关键武器是语音处理,为“Infrared”的脚步舞和“Memory Flood”的后派对喧闹增添了狂欢的边缘。


Salami Rose Joe Louis
Zdenka 2080 (Brainfeeder)

科幻文学为电子和爵士音乐家提供了丰富的灵感,无论是好是坏。在 Salami Rose Joe Louis 的空间歌剧中,这无疑是前者。Brainfeeder 的这个项目以“Octagonal Room”和“Nostalgic Montage” 的分散式键盘爵士风格偶尔且愉快地分散了通过叙述性太阳叙述提供的内容。即使你没有跟随她的故事,Zdenka 2080 依然通过这部音乐作品推进,主要通过相当简短的片段长度与节拍带录音。然而,尽管 FlyLo 的唱片经常定位在洛杉矶的场景中,这部连贯的作品独树一帜。回声类似于 Kamasi Washington 领导的天体合唱团,为“Love The Sun”和“Cumulous Potion”增添了一种特殊的魅力。


Tomasa Del Real
TDR (Nacional)

正如去年很多时候一样,雷鬼音乐(reggaeton)在2019年仍然是一个流行现象,震撼世界。尽管 J Balvin 和 Daddy Yankee 作为这一风格的商业大使全球巡演,Tomasa Del Real 仍然代表了一个曾系统性排斥该类型人群的地下真实。作为她的 Bellaca Del Año 的有力继承者,这位智利的 neoperreo 领袖的半同名专辑 TDR 以其合作和赋权的本质防止 dembow 的停滞。她在与 TECH GRL 合作的“Ella Quiere Culiar”中直言不讳地讲述性,而在与传奇 DJ Blass 的“Perrea Conmigo”中掌控舞池。通常在自动调音中喷洒,如果不是全然被浸泡在调音中,Del Real 的声音更是为前瞻性的作品如“Los Dueños De Neoperreo”及顽皮之作“Braty Puti”提供了支柱。


Walshy Fire
Abeng (Mad Decent)

Diplo 的名声常常掩盖了 Major Lazer 不是单人项目的事实,它是多个合作能量的成果,包括牙买加美国 DJ/制作人 Walshy Fire 的参与。出于一种故意的尝试,旨在调和非洲与加勒比海当代音乐场景中常常令人恼怒的种族隔离,他的 Abeng 将 Mr. Eazi 和 Runtown 这两个来自前者的音乐人和来自后者的 Kranium 和 Machel Montano 联系在一起。根据这一动作的结果的一致性和有效性,Afrobeats、dancehall 和 soca 等地方风格的碰撞证明了这是一项深有成效的成功。抛弃消极,流露出积极情绪,“No Negative Vibes”和“Round Of Applause”的温暖和友爱帮助实现了全球的疗愈。


!!!
Wallop (Warp)

考虑到2000年代中许多瞬间的快速闪现,在2010年代之前,这有点过于离奇地认为一支曾在电子碰撞之后发布其一些最佳作品的乐队能够依然生存并蓬勃发展。然而,随着一些同龄人的回归演出为奇异的年轻世代无情地提供怀旧情绪时,这支 Chk Chk Chk 的嘲讽乐队从未退出过,于是从2013年的 Thr!!!er 开始逐渐倾向于迪斯科而非艺术朋克,并以同样的后续作品 As IfShake The Shudder 继续这一路线。显然比那两张更好,Wallop 发现了乐队变得更加有力而流行,伴随着“Couldn’t Have Known”的震撼屋流行和“Serbia Drums”的低调放克摇滚。

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Gary Suarez

生于纽约市,在此成长并生活至今,Gary Suarez 为多家出版物撰写关于音乐和文化的文章。自1999年以来,他的作品出现在包括福布斯高时代滚石ViceVulture等多个渠道上。2020年,他创办了独立的嘻哈通讯和播客Cabbages

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