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2019年最佳乡村专辑

在 December 10, 2019
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这是我为《Vinyl Me, Please》制作的第四个年度榜单,我总是尝试以一篇关于乡村音乐现状的文章开篇,但今年感觉与去年太过相似,以至于无法深入探讨:今年乡村音乐的主要问题,正如历史以来一样,是非白人男性的音乐在电台或掌控大部分乡村音乐业务的大型唱片公司上获得播放的机会极其渺茫。今年确实有一个乡村女性超级组合成立,以应对在任何一小时的乡村电台节目中听到女性歌手的难度,但什么也没有改变。乡村音乐界某人可能还打电话给《公告牌》,要求将Lil Nas X的《Old Town Road》强行移除出乡村音乐排行榜,尽管这首歌显然是一首乡村歌,并且在它明确冲击榜首后(关于黑人艺术家如何在乡村音乐中被剔除的更多信息,请阅读此文。)

尽管一切依旧,但今年对新乡村专辑而言是极好的一年:年轻新秀、老将和超级组合的混合都制作了出色的专辑。今年将我的推荐名单缩减到10个是极其困难的——这在过去并不总是如此——不过,废话不多说,来看看这些专辑:



Paul Cauthen
Room 41

保罗·科思恩(Paul Cauthen)创作的音乐听起来就像一个人试图将自己凌晨七点从酒吧回家的经历用言语表达出来,刚刚从可卡因和威士忌中恢复过来,努力理清刚刚发生的事情,并希望在某种小方式上得到救赎。《Room 41》充满了懊悔、错误选择和派对的气息,以及科思恩震耳欲聋、灵活的嗓音。这是我们今年所需要的2019年宿醉专辑。


Tyler Childers
Country Squire

“他宁愿死去,也不愿在这被遗弃的小镇再活一分钟/当他还是个孩子时,他从未想过,一座城市如何能摧毁一个乡村男孩,”泰勒·奇尔德斯(Tyler Childers)在《Creeker》中唱道,这首歌是《Country Squire》中的九首充满心痛的歌曲之一,讲述那些努力工作的人们试图理解在辛苦的日子里为微薄的回报而付出的辛劳。这个句子简直可以作为突然在国家音乐领域崭露头角的奇尔德斯及其与乡村音乐体系关系的论文,因为奇尔德斯从一个在肯塔基的窄谷间演奏蓝草和根源乡村曲目的朋克少年,迅速成为在中西部各地售罄剧院的表演者。《Country Squire》是一项形式上的惊人成就,是由阿巴拉契亚的儿子献给阿巴拉契亚的儿子的现代约翰·普赖恩专辑。如果《Purgatory》是突破口,那么《Country Squire》证明了奇尔德斯将长期存在。


Robert Ellis
Texas Piano Man

罗伯特·埃利斯(Robert Ellis)将自己从一位另类乡村吉他手重新塑造成一位身着白西装和高礼帽的酒吧钢琴家,制作了一张充满活力踏板的专辑,讲述成长和戒酒的过程(《Topo Chico》和《Nobody Smokes Anymore》),以及尖刻而感人的情歌(《Fucking Crazy》和《Passive Aggressive》)。 看到他在SXSW的现场演出是我2019年现场音乐的亮点之一,这张专辑是365天中所有转折的完美伴侣。


The Highwomen
The Highwomen

当威利·尼尔森(Willie Nelson)、维伦·詹宁斯(Waylon Jennings)、约翰·尼尔(Johnny Cash)和克里斯·克里斯托弗森(Kris Kristofferson)在1985年联合组成哈维威(Highwaymen)时,这是一次胜利的游行:四位巨星联手进行一些高票房的巡演、畅销专辑以及电影相关活动(1986年的《Stagecoach》)。而当超级明星马伦·莫里斯(Maren Morris)、布兰迪·卡莱尔(Brandi Carlile)、娜塔莉·亨比(Natalie Hemby)和阿曼达·夏尔斯(Amanda Shires)于2018年组成Highwomen,并在2019年发行这张首张专辑时,这感觉简直太激进。毕竟,乡村广播仍然存在代表性问题——该组合成立的原因是夏尔斯在独自制作专辑时没有听到任何女性的声音——而且通过四位女性制作一张关于女性的专辑,完全是在向乡村音乐的既定体系投掷手榴弹。该组合最终证明了推出他们的理论是正确的:所有这些歌曲都应该响彻每一个乡村广播电台,但实际上并没有。通过现在就来尽情享受来纠正这一点吧。


Midland
Let It Roll

像90年代的乡村音乐那样,Midland显然是他们的引领潮流者,总有一种温暖的安慰感,你知道每张专辑都有4-5首会深深扎根于你的脑海中,而且他们柔和的和声就像温暖的棉被环绕着你的耳朵。《Let It Roll》在他们在《On The Rocks;》中的表现上有所改进;根据我的苹果音乐年终回顾,今年没有哪首歌的听次数超过《Cheatin' Songs》,在我看来,这才是年度最佳歌曲。


Maren Morris
GIRL

在2016年超级专辑《Hero》之后,莫里斯将自己的输出减少到一首在你当地药店无法逃避的歌曲,但是她今年非常忙碌,巡演并与Highwomen一起发行了一张专辑,并发布了她期待已久的第二张主要厂牌专辑《GIRL》。虽然《GIRL》没有像《Hero》那样巨大,但那是因为它并不是为此而设计的;后者强调的是“这是我的时刻”的创作,而《GIRL》则关心更内心的东西,比如女性身份、承诺关系的起伏、恋爱,以及努力做一个好人。莫里斯是乡村音乐中最优秀的词曲作者和最佳创作者之一,而《GIRL》值得反复聆听;每一轮都揭示了新的表达方式和新的格言。


Lukas Nelson & The Promise Of The Real
Turn Off The News (Build A Garden)

我在2019年进行的最奇怪的采访是和卢卡斯·尼尔森(Lukas Nelson)及其乐队谈论尼尔·波兹曼(Neil Postman)的《Amusing Ourselves To Death》。你不会期望在阵亡将士纪念日与一位乡村传奇的儿子聊媒体理论,但这支乐队今年的专辑涉及一些重大的主题,比如放弃你的手机以及新闻如何让我们都感到痛苦。专辑并没有提供答案,只是希望一切还没有失去。


Thomas Rhett
Center Point Road

托马斯·雷特(Thomas Rhett)经历了两波乡村音乐(他与佛罗里达乔治亚线合作)和后乡村音乐(他的《Life Changes》基本上是乡村绅士潮流的发源地),同时又险些交出一张流行乡村经典专辑,雷特在每张专辑中都在不断尝试将Sugar Ray的合唱和加思·布鲁克斯的民众音乐融为一体。《Center Point Road》终于实现了这一目标;这是一张无比吸引人的专辑,人人都想象贾斯汀·汀布莱克在称其专辑《Man of the Woods》为乡村音乐专辑时,实际上正在创作的那种记录。我是以最高的赞美含义来表达这个评论的。


Tanya Tucker
While I'm Livin'

坦娅·塔克(Tanya Tucker)在经历了近20年的自我流放后,今年回归,带来了这张专辑,作为她对约翰尼·卡什(Johnny Cash)的《American》录音的回应,这张专辑与维伦·詹宁斯(Waylon Jennings)和布兰迪·卡莱尔(Brandi Carlile)共同制作和创作。这里的歌曲是关于在生活的创伤中找到一些闭合,努力抵抗那道光的消逝,并展现斗志。就像威利·尼尔森(Willie Nelson)2019年的专辑《Ride Me Back Home》一样,这是一种在一切之中仍要坚持自我的冥想。

你可以在这里购买《Vinyl Me, Please》版本的专辑。


Kelsey Waldon
White Noise, White Lines

凯尔西·沃尔登(Kelsey Waldon)感觉就像一个时代的错位:她是一位出色的词曲作家,创作出关于几乎所有事情的精彩歌曲。她为约翰·普莱恩(John Prine)的Oh Boy Records发行这张专辑是非常合理的:这是一张充满小细节、大理念和更大情感的专辑。沃尔登理应成为下一个泰勒·奇尔德斯(Tyler Childers)或斯图吉尔·辛普森(Sturgill Simpson):凭借她的歌曲在剧院中售罄的表演者。

你可以在这里购买《Vinyl Me, Please》版本的专辑。


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Andrew Winistorfer

Andrew Winistorfer is Senior Director of Music and Editorial at Vinyl Me, Please, and a writer and editor of their books, 100 Albums You Need in Your Collection and The Best Record Stores in the United States. He’s written Listening Notes for more than 30 VMP releases, co-produced multiple VMP Anthologies, and executive produced the VMP Anthologies The Story of Vanguard, The Story of Willie Nelson, Miles Davis: The Electric Years and The Story of Waylon Jennings. He lives in Saint Paul, Minnesota.

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