在Netflix、Hulu、HBO Go等平台上,有着无与伦比的音乐电影和纪录片选择。但是,很难判断哪些值得你花费100分钟的时间。《Watch the Tunes》将帮助你每个周末选择哪些音乐纪录片值得一看。本周的内容涵盖The Decline of Western Civilization,可以在Shout! Factory TV的DVD上找到。
关于佩内洛普·斯菲里斯(Penelope Spheeris)1981年洛杉矶朋克纪录片《西方文明的衰落》(The Decline of Western Civilization)标题的来源,有不同的说法。根据其中一种理论,它源于莱斯特·班格斯(Lester Bangs)的预测,认为伊吉·波普(Iggy Pop)和斯图吉斯(the Stooges)的崛起将引发“西方文明的衰落”。另一种可能性是,这个标题来自于德国乐队Germs的主唱达比·克拉什(Darby Crash)对德国社会理论家奥斯瓦尔德·斯宾格勒(Oswald Spengler)著作《西方的衰落》(The Decline of the West)的意外兴趣。第三种假设是,该标题是由法国出生的克劳德·贝西(Claude Bessy)提出的,他是天主教纪律乐队(Catholic Discipline)的主唱和《Slash Magazine》的特约编辑,斯菲里斯接受了这个提议。以上任一说法无疑都是正确的,但它们的精神都足以让人对这一问题不再追问。
作为一部三部曲的电影,我可以自信地说,《西方文明的衰落》毫无疑问是有史以来最重要的摇滚纪录片之一。影片摄制于1979年至1980年间,包含了与黑旗乐队(Black Flag)、Germs、X、Circle Jerks和Fear等乐队的采访和现场影像。这是朋克正在经历快速的青春期成长过程、新增硬核风格的短暂时光,斯菲里斯的摄影机正好捕捉到了这一重要时刻中最具影响力的乐队。除了冻结这些乐队的档案价值(尤其是达比·克拉什),我们还获得了一些来自粉丝和音乐圈人士的令人震惊的亲密时刻,揭示了他们通过沉醉于音乐和混乱的世界中逃离的悲伤和绝望。“乌托邦的空气是被污染的……最后的笑话,”克拉什在某个时刻沉思道。
每个画面边缘都弥漫着悲剧,但令我在重温电影时感到最惊讶的是,许多情节却有喜剧效果,毕竟,正如史蒂夫·艾伦(Steve Allen)所简洁定义的那样,“悲剧加时间”。斯菲里斯最初是从营地和喜剧开始工作的,为阿尔伯特·布鲁克斯(Albert Brooks)制作了许多《周六夜现场》(Saturday Night Live)短片,并最终回顾那些SNL日子,执导了第一部《韦恩的世界》(Wayne’s World)电影。因此,不管当时她的剪辑节奏有多容易引发幽默,事后看也毫不奇怪。最终,尽管这些人的生活存在于礼貌社会的边缘,但他们真的是非常幽默的人!在发现后院里一位死去的油漆工(他在工作时因心脏病发作而死)后,达比·克拉什的朋友米歇尔(Michelle)描述了在叫来其他乐队成员拍照之前,先踢了那具尸体。当斯菲里斯问她是否对此感到内疚时,米歇尔随口而出、毫不犹豫地说:“不,根本不,因为我讨厌油漆工。”我讨厌油漆工。这是这个肮脏世界中一个完美而又确实扭曲的时刻(众多时刻之一),不禁让我哈哈大笑。
即使我们花了很多时间与其他乐队一起,或许你已经意识到,这部电影的风头完全被达比·克拉什(Darby Crash)抢走了,他在拍摄后不久,于1980年12月7日通过故意过量吸食海洛因自杀(与约翰·列侬(John Lennon)被刺杀的同一天)距离《西方文明的衰落》的首映不到六个月。他当时22岁。从这里的影像中可以看到,他是一个虚无主义的小丑,使用毒品、酒精和自伤行为来对抗内心的动荡。在舞台上,他会在经常忘记对着麦克风唱歌时,乞求观众给他递啤酒。当他真的能好好对着麦克风唱时,音调却像酒吧的卡拉OK一样含糊不清。他是一团糟,但也是一种无法解释的、电力十足的混乱,他对伊吉·波普(Iggy Pop)最极端的举动既认真又过于放任。
如果达比·克拉什对自我毁灭的舞台表现带着点太真诚的态度,那么这个技巧的另一面就是FEAR乐队,他们对观众的挑衅举动直接取材于职业摔跤的剧本,成为《衰落》的结尾。影片中呈现的其他乐队只是在努力做自己的事,传播自己的音乐,把由此产生的财产损失视为商业成本,但FEAR可不这样。由李·维英(Lee Ving)主唱的乐队不仅能有效让观众冲着他们出拳,而且在音乐上也紧凑高效。在对一位观众说“吃我的屌,混蛋”后,维英宣布:“如果现场有任何A&R人员……去死吧。”尽管他们的极端暴力偏好不算独特,但不可否认的是,他们的自我焚烧状态总能带来幽默感。毕竟,你能对一支写有“如果你喜欢萨克斯ophone纽约也不错”(New York's Alright If You Like Saxophones?)的乐队很认真吗?
可以理解的是,为什么大多数人将斯菲里斯的《衰落》三部曲的第二部分排在他们的首位。该篇名为《金属年代》(The Metal Years),涵盖了一个充满激烈自我意识的音乐类型,非常适合她轻松调侃的风格。而在这一第一部影片中,我认为她完成了更有趣的成就:微妙地突显出相对知名的基础乐队中的一些绞刑架幽默,同时在整体上为整个亚文化增添了更多深度。