贝杜因邀请您欣赏她的自命名首张专辑

Bedouine，即阿兹尼夫·科尔凯杨，习惯于身处新地方的感觉。她的一生充满了临时的家，不同的城市在她的时间线上闪烁着，有时只有一年的间隔。Bedouine这个名字是对她流动生活方式的致敬，玩味于贝都因人，阿拉伯游牧民族。

科尔凯杨出生在叙利亚，父母是亚美尼亚人，早年的大部分时间都在沙特阿拉伯度过。当她11岁时，她的家庭赢得了绿卡彩票，横渡大西洋定居在波士顿，但此后她又去了休斯顿、列克星敦和奥斯丁。她在乔治亚州萨凡纳大学获得了声音设计学位（在尝试了八所不同的学校后），最终定居在洛杉矶，正从她与德国牧羊犬共享的单间公寓给我打电话。她说，在她多年的旅行中，音乐总是萦绕在背景中，但她从未想过要靠此谋生，直到她最近一次搬家。

“我觉得在音乐领域发展事业不太可行，”科尔凯杨说，尽管她的声音没有她专辑中的那般甘甜，但同样动听。“我喜欢小时候演奏[小号]，但我想，‘我将要做什么呢？我会在大学里演奏小号吗？’我觉得这并不是一个好的投资。我被证明是错的，因为我搬到了洛杉矶，所有这些人都在做铜管乐器的会话工作来谋生。”

在大学时，她找到了吉他，并情不自禁地开始弹奏，回想着60年代的民谣，这成为了对Bedouine的重要影响。在洛杉矶，她聚集了一群其他音乐家，他们鼓励她遵循写歌的倾向。但她也独自一人，花了一个“蜕变”的月独处，写作她的第一张专辑。“那个月我没有离开过家，”科尔凯杨说，“那是一个非常情感化的时期。真正的开始就是在这里。”

从这个创作过程中诞生了如“Nice and Quiet”和“Solitary Daughter”等舒缓的歌曲，这两首歌都探讨了关系的结束，但方式截然不同。“Nice and Quiet”像摇篮曲一样开启了专辑，是一个无私、低语的故事，讲述当你的伴侣情绪低落时努力使一切正常。“Solitary Daughter”则呈现出一种烟熏、全知的洛拉·马林风格，列出了她为何会更好地独自生活的所有理由：“我不需要阳光 / 我的窗帘不拉 / 我不需要物品 / 来保留或典当 / 我不想要你的怜悯、关心或轻蔑 / 我在孤独中很平静 / 我在这里感觉很自在。”

“我写那首歌是因为我意识到我与某人的关系，完全是在他们的条件下，”科尔凯杨说。“然后我猛然醒悟，所有这些东西开始从我心中涌出。”

虽然科尔凯杨在Bedouine上的大多数歌曲都涉及人际关系，但她在“Mind’s Eye”中探讨了资本主义：“你根本不要让他们相信你不是光 / 他们会试图恐吓你，让你需要超出你所同意的更多。”她的声音变得更加母性，警告听众关于永无止境的零售游戏。

她的措辞让人回想起列昂纳德·科恩和鲍勃·迪伦，同时她提到尼克·德雷克、朱迪·西尔和乔尼·米切尔是她的影响。西比尔·巴耶的Colour Green于2006年发行，远在这位无名的词曲作者在70年代录制带子之前，就推动科尔凯杨也录制自己的专辑。她对纳塔莉·普拉斯2015年同名首张专辑的吸引力将她带到了Spacebomb Records的马修·E·怀特那里。

“我觉得非常少见有人会为一些与主流截然不同的东西投入如此努力，而主流不过是温柔的旋律、经典和传统，”科尔凯杨谈到与怀特合作时说。“这就是关键所在。他所做的事情有一种永恒而简单的感觉。”

签约Spacebomb后，她在旅行地图上又钉上了一根大头针，前往位于弗吉尼亚州里士满的标签总部，录制特雷·波拉德的弦乐编排。与制作人古斯·塞菲特一起，他们为科尔凯杨稀疏的歌曲添加了微妙的管弦乐装饰。虽然结果非常美妙，但最初的附加内容让她感到不安。

“最开始真的很让人紧张，”科尔凯杨说。“我花了这么多时间跟这些歌曲建立联系，但它们本质上有如此多的空间，我可以看到它会很顺利。”

烟熏·霍梅尔（汤姆·威茨，乔·斯特拉默，约翰尼·卡什）的扭曲吉他也潜入了这张专辑，为像“Summer Cold”这样的曲目赋予神秘的生命，这首歌将科尔凯杨与叙利亚的关系比作一个她已不再认得的被遗忘的朋友。“‘他们对你做了什么，朋友？’/你说，‘这是结束吗？’”她在一声无助、安静的咕哝中唱到。在歌曲的结尾，她运用自己的声音设计学位，重现了她在叙利亚奶奶的街道上的记忆，一个充满茶杯叮当声和小巷里打双抛棋的男人忙碌的音景。

无论她是带你去她童年的叙利亚，还是她的单间公寓的孤独深处，Bedouine的旅行总能带着你。有了这一音乐胶囊，你只需沉浸其中，停留一段时间。