在翻译中奋力求索

当诺加·埃雷兹（Noga Erez）还是以色列一个小村庄里长大的小女孩时，她每天都会听到阿拉伯旋律在她家的上空飘荡——佐尔楼中的宣礼员在邻村大声呼唤穆斯林进行祈祷。她感到一阵寒意。作为一个孩子，她曾听到的有关阿拉伯城镇的一切都是冲突和偏见。在以色列边境周围的动荡中，宣礼员的歌声是陌生和可怕的，象征着她无法理解的潜在危险。它们使用的音调与典型的西方音乐音阶不同，在空气中神秘而异域地回荡，低调的歌手用她听不懂的语言咆哮着。

“听到这些声音让我非常害怕，”埃雷兹通过Skype从特拉维夫与我谈起她的童年时说。但随着她长大，她对宣礼的呼唤越来越感兴趣，研究了中东的歌曲结构及其真实含义，发现其实并没有什么可怕的——实际上，这是很美的事情。“我开始阅读相关资料。我开始理解他们的音阶和和声，这是非常好的事情。一天数次，有人对你歌唱。”

埃雷兹现在将那些旋律记忆融入她的音乐中，在她的首张专辑《在雷达之外》（Off The Radar）中，她写了一首歌曲名为“宣礼员”（“Muezzin”），讲述了她童年的恐惧。《在雷达之外》是经年累月的作品，混合了她年轻时的片段和她现在面临的事情。小时候，她学习钢琴和吉他，最终进入耶路撒冷音乐与舞蹈学院学习。18岁时，她参军成为一名军队音乐家。但她一直钟情于电子音乐，在成为职业音乐家后不久，她遇到了她的搭档奥里·鲁索（Ori Rousso），他教她如何使用不同类型的音乐制作软件。他们的师徒关系很快变成了合作，最后，埃雷兹觉得她终于有了合适的工具来讲述她的故事。

如今，她的LP专辑在City Slang发行后，她掌握了一种不同的恐惧——一种生活在偏执反面的恐惧。她害怕被那些没有花时间自我教育的人误解。

在雷达之外充满了从她成长过程中政治动荡中收集到的紧张感。她一生中大部分时间都住在距离冲突半小时的地方——以色列人和巴勒斯坦人为了圣地斗争，用炸弹和枪支打仗。在《Dance While You Shoot》中，那扭曲的节奏在你的耳膜中嗡嗡作响，她详细描述了在战争波涛汹涌时她一边创作音乐一边生活所感到的内疚。她直言直语地对着政府，在歌词中吐露心声：“我不会想念你，我也不会因为你杀害我的人民而责骂你/拿走我的钱，浪费我保持理智的机会。”这种伪善的感觉也体现在《Global Fear》这首较为冷静的歌曲中（尽管同样令人不安）。她再次衡量了我们如何让恐惧支配我们的生活，却又什么都不做的那种二元性。在歌曲中，消费主义的音效——叮当的玻璃杯和香水喷雾——与她的歌词一起响起。“全球恐惧/带我们走向狭窄的陷阱/并逐一数我们人数，”她唱到冷漠和有毒的情感。

鉴于这张专辑深刻反映了她的环境，评论家很容易将她贴上典型的“政治音乐家”的标签，比如M.I.A.、Pussy Riot、U2甚至YG。音乐产业的其他人曾警告她不要写关于她对政府感受的歌曲——不是因为他们担心以色列保守派的反应，而是因为他们认为埃雷兹会因此谈论更多以色列的气候，而不是她自己的音乐。埃雷兹说确实如此。

“有些人一听到‘以色列’这个词，就认为你是这个疯狂的恶势力的一部分，”埃雷兹说。“而人们并不深入细节，也不真正阅读歌词或聆听音乐，就已经急于发表对你作为艺术家的看法，仅仅因为他们看到你的出处。”

当埃雷兹在事业起步阶段，带着一张复杂的专辑推出世界，有唱片公司为她撑腰，比以往更多的新闻采访，她向大众解释她是谁——“我从未像过去这几个月那样多地谈论自己。”虽然她有时间打磨专辑，但在交谈时，她觉得自己当场说话不如表达音乐那样有力。她希望音乐能够自己说话。在标题曲《在雷达之外》中，她唱出了那种希望回归到无名之地的愿望，同时用复杂的电子音效编织出她的表达。

“[我们有]一种非常原始的需求，我们需要被听到，被看到，被注意到，被认可，不论是因为我们所做的事情还是我们是谁，”埃雷兹谈到歌曲时说。“但另一方面，我有时也有消失的需求。”

她确实消失了一段时间。在录制专辑期间，她经历了一段断联的时期，关闭电视数日，远离社交媒体和新闻。她好一段时间没有关注时事和其他事情。这很极端，埃雷兹说，但很必要。最后，这一举动帮助她认识到她的媒体消费有多么不健康，并从那时起学会了以现实生活来平衡。

对于一个制作大规模传播音乐的人来说，说要在雷达之外生活似乎有些讽刺，但对于埃雷兹来说，这一切都源于害怕被误解。她不希望自己的话被误解。

“都是在说话/我得结结巴巴地离开这里，”她在《Noisy》中唱到。“抱紧我/不想被误解/太嘈杂了/我得关掉，一定要关掉。”

就像她对阿拉伯邻居进行自我教育一样，她希望她的新全球听众能够花时间了解她，通过她的歌词和旋绕的声音，而不是通过媒体采访来了解她的个性。她的目标是脱离偏见的雷达，同时进入全球音乐的雷达。

“将我的个性和观点付诸文字总是让我感到，似乎将我的世界非常局限化了，”她说。“我希望人们能够聆听音乐——这是我唯一的愿望。”