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DJ Koze的乐趣镜子世界

我们与外星迪斯科制作人进行‘敲敲’对话

在 May 15, 2018

典型的 DJ Koze 专辑就像一个组织混乱的唱片店。科技舞曲和 70 年代的灵魂音乐被放在同一区域,而 Krautrock 和 dub 则在商店另一边的夹缝中,夹在一些冷门的电影原声带之间。但这声音的嘈杂从未成为 Koze 的缺点,反而是他最闪耀的地方。DJ Koze 是一个拼贴艺术家,以一种 Koze 独特的方式在乐器中表现。并不是说他的音乐由不相关的部分组成,这些部分才拼合成整体,而是这些部分本应和谐相处,一直以来都是如此,直到 Koze 的出现,让人们从这样的角度看到他们。

knock knock 是他曲目清单中另一个令人惊喜的条目。这绝对是 Koze 必不可少的最温暖的专辑,同时也最感谢那些与他合作的人:Bon Iver、José González、Sophia Kennedy 等等。关于这张专辑的一切信息都在专辑开场曲“Club der Ewigkeiten”中展现。似乎来自一部老万圣节原声带的神秘采样,伴随着直接来自 trap 节拍的重低音攻击,随后是一个交谈框装置的声乐部分进入对话。片刻之后:谈话框变成了一把浑厚的大提琴,进而变成一支伴随着老派嘻哈军鼓声的长笛。画面十分清晰:DJ Koze 的 knock knock 对任何事物都没有限制,而这张专辑只有一分钟前。专辑的十六首曲目中他用经验丰富的专业表现来平衡这种风格,从未偏离 Koze 在自己职业生涯中所开创的古怪、疯狂的乐趣风格。knock knock 是这一使命的又一次肯定,但因为是 DJ Koze,它却以某种方式听起来既是前所未有又是万物兼容。

VMP:你有很长时间没有发布原创黑胶唱片了。你觉得是什么原因让从《Amygdala》到这张专辑之间隔了这么久?

DJ Koze:嗯……像是,抑郁症(笑)。

我不知道。我不是最迅速的工作者。我需要时间来对结果感到满意。我真的很挑剔且严格。此外,巡演也让我十分疲惫。这时没有太多空间去创造和制作。我只能做其中一件事。

你需要在特定的空间或者保持清醒的头脑来创作音乐吗?

是的。这些日子,没人能保持清醒的头脑。从各个方面每天都有压力。创造完美的条件在今天是很困难的。你会感到压力,时间过得也更快。

这张新唱片能否帮助你宣泄一些这些问题?

嗯,抑郁症是个笑话。不过,一切确实需要时间。我有一个需要照顾的厂牌、DJ巡演和家庭需要考虑。在专辑之间的时间对我来说并不算太长。我也认为你不需要每两年都推出一张新专辑。我喜欢花时间创造一些东西,不一定每年都要。

这张专辑中有很多独特的声音,你与他们的合作是否很困难,将这些声音融入到一张连贯的专辑里?

我一开始并不会太关注概念。我只是想做一些能打动我的东西——这并不容易。我试图让每首歌独立完成。当然,即使我试着不去复制公式——即使我有独特的声音——然而,因为这是来自我和我的世界,所以听起来仍然像是我。我在唤起这些情绪和这些嘉宾时有一些问题,因为如果你把它们放错顺序,就没有意义。对我来说,结合这些东西的方式使得你能够跟随并使其有意义,这很困难。如果顺序不同,就没有意义了。会让人困惑。这是一种强烈的氛围与声乐的微调。尤其是来自《Arrested Development》的Speech,他的歌曲是专辑中第一首真正具体的声乐部分。很难让它参与进来并找到完美的位置。这真的很棘手。

那么,你怎么知道顺序准备好了吗?

我尝试在不同的组合和不同的情绪下听它。早上喝醉,晚上喝醉,白天喝醉(笑)。我做笔记,找出在每种情况下什么搭配效果很好。我尽量记录下能量波动的时刻。最后,这有点……我也不知道。我想我知道它是怎么运作的,因为我学会了什么是不行的。最后唯一的安慰就是,这是唯一奏效的。我知道,例如,第一个歌曲必须是《Club [der Ewigkeiten》,最后一首是《Drone me Up Flashy》与Sophia Kennedy合作。我知道一切的框架。某种程度上,我觉得这是个很好的开始,结束时的气氛也不错。在这两个极之间,我试图将一切结合起来。这只是我非常奇怪的要求,我不确定这是不是对其他人听起来的样子。

你提到当你第一次开始做这件事时,没有概念或主线。你有意识到你作品中的所有歌曲存在统一因素的时刻吗?

我总是在太晚的时候意识到这是一个专辑。在这张专辑之外,我可能制作了其他十首歌。我想确保它是好的和强有力的。我的朋友Marcus [Fink]来自Pampa Records 说:“不不不……你有太多了。”因此我回过头来,试着专注于我已经完成的歌曲。作为艺术家,当我处于一个孤立的状态且没有反馈时,我会变得非常不安。每个人都有不同的观点,所以很难判断你所做的事。

因为与发售之间间隔很长,你是否感到紧张想把这张专辑推向市场?

是的,我可以这么说。但我没有其他选择。我无能为力。我尽了最大的努力。我无法影响专辑的感知。你只能尽力并希望它听起来如你所愿。然后它就完成了,我已经在考虑新音乐了。

因为你自由创作且通常没有限制,你会对自己的创作过程施加任何限制吗?

也许我试着保持一些色彩,但仍然是一个令人震惊且混乱的流派与音乐的组合。我试图制作某种有机的声音,但我已经有了太多的构造。因此当我开始时,我从来真的不知道它会走向哪里。我试着复制我喜欢的东西。我听到Dr. Dre的节拍,然后我想,“哦,我想做一个Dr. Dre的节拍。”然后我觉得这真的是一个很糟糕的复制,我把事情搞砸了,通过随机化。然后,突然间,它变成了一首技术舞曲。如果我想要某样东西,我并不能实现它。如果我放手并顺应,那就可能会有一些事情发生。这种情况总是发生。但不一定是这样!我有时放手但什么都没发生!

你能描述一下你的合作过程吗?你是在写完歌曲后找到音乐家吗?还是在决定想和某位音乐家合作后由他们帮助塑造歌曲?

对我来说,这很有启发性。这就像电影中的剧本:“啊!这是为Christoph Waltz准备的完美角色。”然后塔伦蒂诺为他写对话和故事。在我工作时也一样:“这可能是为Róisín [Murphy]准备的一首好歌。”我们保持联系,这会激励我。我会听到她的声音,为她留出空间去创作。我知道她的音乐历史——这激励着我。即使最终这些艺术家并没有在这首歌上唱歌,拥有一个愿景仍然很好。比起一张空白的纸,这要好得多。

在至少六首这些歌曲中,Damon Albarn时常出现在我脑海里。但到目前为止还没有实现让他为我的歌曲演唱。也许在将来。

经营像Pampa Records这样的厂牌是什么感觉,那和作为该厂牌的艺术家有什么不同?

我很高兴与Marcus一起工作。他关注的是逻辑、财务、结构、业务及发行业务。我更像是朋友中的A&R,试图寻找一些音乐。我们并没有严格的商业计划需要完成。如果好的音乐找上我们——这并不常见,因为我们非常挑剔且喜欢有尖锐的风格——我们会发布。我喜欢和我的朋友们一起工作,结合音乐,与他们合作。这个厂牌也是一种艺术表现。这就像对某种事物的愿景。

这个厂牌有没有其他于发布很好的音乐的理念?

这是一个强大的理念!保持在我们个人的品味内,这既奇怪又特别,这一点很重要。但也没有市场计划。我们成立了一个名为Hart & Tief的第二个厂牌,专注于电子音乐。它为艺术家提供了更多实验的自由。如果在录音室里发生了太过庞大或单调的事情,我们建立了这个平台,他们制作了难以消化的音乐,不想以自己的名字发布。因此这是为我们找到的小技巧,为艺术家开辟新的创造通道。我们没有更大的理念。好吧,也许是这个:我们不想用更多平庸的音乐玷污这个世界。我们只想是一个补充,为一些不存在的东西增添。 我认为这非常特殊。但我认为每个厂牌都是这样的(笑)。

你希望你的粉丝从DJ Koze的归来中获得什么?

如果它能在他们不同的场合中长期留下印记:独自一人、与他人、在室外或室内,我会笑。我试图呈现一个对我来说有意义的小世界。我知道这不是那么容易适应,但如果你适应并对它很好,我希望它能成为你一段时间的朋友。直到下一张专辑的到来。

你认为下一张专辑会更快到来吗?

嗯……我不知道。我不知道。我希望你能得到一些可用的答案!

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Will Schube

Will Schube 是一位驻扎在德克萨斯州奥斯汀的电影制作人和自由撰稿人。当他不在拍电影或写关于音乐的文章时,他正在训练,成为第一位没有任何职业冰球经验的 NHL 球员。

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