近年来,大家对“爸爸摇滚”这个词进行了很多讨论,但“妈妈摇滚”呢?妈妈在将音乐基因传递给孩子方面发挥了重要作用,但在公众视野中几乎没有得到任何认可。几乎形成了一种刻板印象:父亲们以一种庄重且稍显炫耀的方式,从他们的青春岁月中拿出一张黑胶唱片,屏息以待地看着他们的孩子被经典专辑完全震撼。然而几乎没有人提到,正是母亲在车里长时间调至经典摇滚电台,才让他们对埃里克·克拉普顿如此熟悉。
妈妈们的摇滚精神与爸爸们一样强烈,但往往更具精准和策划。爸爸们则是无畏无惧地摇滚,但妈妈们有品位。她们不浪费时间于轻浮之事,不会与像 Meat Loaf 这样的近乎新奇的表演者周旋。她们避开“Don’t Stop Believin’”和“Smoke on the Water”的堆砌和夸张。如果这是一首卡拉OK常唱曲,那它绝对是爸爸摇滚。
这个名单显然并不代表每位妈妈的喜好。懂爵士、有政治意识的妈妈们可能会向她们的孩子介绍 Nina Simone,欧洲移民往往对 ABBA 有着不带讽刺的热爱。更不用说下面列举的声音——我们所认为与妈妈们相关的摇滚艺术家似乎顺应了一个有趣的观念,即女性远离高声和快速的声音(而且,这种观念和之前的爸爸摇滚一样,严重偏向白人上层社会)。但是如果我们在激情摇滚的框架内探索——有点过时,无法称得上经典,但在烧烤派对上非常合适——那么我们可以建立一套重要的经典。
作为妈妈摇滚经典的最明显切入点,妈妈们几乎都是出于义务在听乔尼·米切尔。尽管从音质上来说,她几乎达不到摇滚的要求——摇滚有一种先天的危险气息,一种礼貌的加拿大人米切尔几乎没有展示的某种自信。但大多数妈妈都有最喜欢的米切尔歌曲:关于加利福尼亚的随意讲故事,或《Big Yellow Taxi》的政治叙事。米切尔也是通往洛杉矶峡谷乐队的门户——尼尔·杨、卡罗尔·金等——他们都存在于这个名单中。
重要妈妈专辑: 法院与火花 (1974)
他与米切尔一样温和而沉稳,再一次,这并不算是真正的摇滚。但为收割者泡茶却出现在每位妈妈的收藏中,你小时候翻阅的那些专辑中。没什么好说的,除了你现在仍然能唱出那张唱片的每一个字,完全要归功于你的妈妈。
重要妈妈专辑: 为收割者泡茶 (1970)
我们把这两个视为一体,因为说实话:有人能证明他们不是同一个人吗?棕色的头发、富有表现力的眼睛、名字都以"J"开头。妈妈对敏感的白人歌手/作曲家有种特别的情感,而杰克逊和詹姆斯不仅符合这一标准,几乎在70年代定义了这一标准。
不过,你的妈妈并不会像常常跳过“火与雨”那样跳到“负载”。她对这两首歌的接触有点晚。
重要妈妈专辑: 空中跑 (1977) / JT (1977)
再一次……我们见过这两位在同一个房间吗?人们普遍把卡罗尔·金看作是这两位中的那些深思熟虑的作曲家,而卡莉·西蒙同样在音乐行业中拥有精湛的技巧,怀有类似的无畏态度。妈妈可能会支持她们俩。
重要妈妈专辑: 织锦 (1971) / 无秘密 (1972)
弗利特伍德·麦克是妈妈想要摇滚的时候的选择。不仅仅是一些写下的伟大音乐,窗外的大声喧闹,妈妈们理解斯蒂维·尼克斯在她自己的乐队中被认真对待的艰辛。在“带内戏剧”的神秘影响摇滚乐队之间的竞争中,弗利特伍德·麦克每次都赢。
重要妈妈专辑: 弗利特伍德·麦克 (1975) 和/或 谣言 (1977)
即使保罗·西蒙最真诚的作品也有些伤感,但没有哪个妈妈能对他的作曲才能无动于衷。从“邓肯”的生动叙述到“柯达克隆”的轻快节奏,西蒙一直是个常数。很多他的单曲,特别是“You Can Call Me Al”,听起来轻快得像是儿童电影的原声带。她一直追随西蒙,直到他的整个职业生涯——1986年的经典作品格雷斯兰绝对是你常常看到被按入汽车音响的磁带。
重要妈妈专辑: 保罗·西蒙精选 (2007) (什么?这物超所值。)
首先:让我们结束这一观念,即披头士是爸爸们的专属。在他们存在的绝大多数时间里,披头士的粉丝大多是青春期的女孩。近年来,音乐作家安·鲍尔斯和杰西卡·霍普进一步阐述了女性粉丝的重要性,她们是对的——没有年轻女性,披头士将无处可去。
所以,妈妈很可能是给你介绍这支迷人的四人组的那个人。但可能并不是在小面包车里放《遇见披头士》。她很可能有一些她在最后几年有足够的空闲时间在塔楼挑选的唱片,然后在找到全职工作前购买的单曲,是不是约翰?不,是的时候太自恋。保罗?太明显。林戈?太……林戈。乔治是那个不被看好的新生,是那个神秘的孩子。你可能在没有太多想过它是谁的情况下听过他的《Got My Mind Set On You》。
重要妈妈专辑: 一切皆会过去 (1970)
老鹰乐队是妈妈摇滚和爸爸摇滚之间唯一的真正交集。它们足够吵闹,能够把派对搞起来,但又有足够的音乐感觉,知道何时放慢节奏。在他们职业生涯的第一个十年里,老鹰乐队是摇滚的危险和令人愉快的乡村摇滚,搭配几分内省的歌词,完美地融入了父母共同爱的乐队。
重要妈妈专辑: 边界 (1974),出于某种原因
好吧,多莉不是摇滚。但你也许曾经在你家福特·陶拉斯的驾驶座下捡到过她与琳达·朗斯塔德和艾米莉·哈里斯合作的专辑三人组,而Wonder它是怎么进入那里。摇滚妈妈通常认为乡村太“腻”,但帕顿凭借其态度穿越了你妈的摇滚秀子过滤器。你的妈妈能够透过她生活中的男人们对大头发和胸围的笑话,欣赏帕顿的野心。
重要妈妈专辑: 乔琳 (1974)
琳达·朗斯塔德是妈妈摇滚和爸爸摇滚之间的分界线。她是爸爸摇滚所缺乏的味道和品味。她的公众形象确实显得有些无辜甜腻,她确实有点被归入70年代中期乡村相关的运动。但她更广泛的曲目则是一种音乐的成就。她让你的妈妈看到了她之前从没有考虑过的风格。朗斯塔德有些低调,有些被低估,但在知道内部的人眼中是受认可的。
朗斯塔德体现了母亲摇滚的精神,并证实了你已经知道的事情:你的妈妈是冒险者,有点特立独行,实际上也很酷。
重要妈妈专辑: 简单的梦想 (1977)
这些是你妈妈的后街男孩,她的乔纳斯兄弟。尽管他们非常花哨,但他们形成了你妈妈对摇滚作为一种流派的理解,如“白日梦信徒”和“平静谷星期天”等热门歌曲。她依然认为他们没有得到应有的尊重。
重要妈妈专辑: 猴子乐队 (1966)
当你来到这个世界时,你妈妈年轻时的摇滚明星们已经开始有自己的孩子,其中一些尝试进入这个家族事业。你的妈妈给了他们一个公平的机会——还不错,但不如他们的前辈。
重要妈妈专辑: 威尔逊·菲利普斯 (1990)
乔迪·阿马布尔是来自旧金山湾区的音乐撰稿人和编辑。她的作品曾在《湾桥》、《声音的结果》和《神秘地图》等多家媒体上发表,以及几本当地周刊。