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平克·弗洛伊德的《动物》40周年,更加引人共鸣

该乐队的秘密巅峰之作

在 January 23, 2017

平克·弗洛伊德的 Animals 今天迎来了40周年。通常在考虑乐队的“最佳”专辑时,往往会将其与 月之暗面 相比较,但我们认为这张专辑才是乐队最具共鸣的作品。

我就直接说了:我认为 The Wall,那部被誉为不仅是平克·弗洛伊德的作品,也是时间上最伟大的杰作之一的宏大概念巨作,是一段大多数人难以欣赏的拖沓音乐,排名在乐队最不悦耳的专辑之中。

你还在听我说吗?听着,并不是说我不喜欢自命不凡、孤立主义的摇滚歌剧,只是我发现平克·弗洛伊德后期的创意主导者及/或独裁者(具体看你问谁)罗杰·沃特斯在 The Wall 上施展的把戏特别令人难以忍受。然而,我知道我的信念并不是基于某种一致的理念;问题是,我对 The Wall 讨厌的很多东西,也可以大致适用于《Animals》,平克·弗洛伊德最好的专辑。它们都是浩瀚的史诗,用摇滚作为戏剧讲述的方式,针对周围的社会,提供愤世嫉俗、循环往复的结论。但是,两者达成这些目的的方法差异巨大,结果带来了不同的体验。

Animals——今天满40岁——和 The Wall 一样,将乐队的音乐天赋服务于更大的叙事,但它并不是以暗示其概念天生验证其质量的方式而有罪。你可以听《Animals》而不被乐队的意识形态拖累——政治不是表演。虽然一些人会认为能够忽视信息是一种弱点,但这种二元性,就像它所松散参考的乔治·奥威尔的寓言一样,定义了艺术的技巧。《Animals》在多个层面上运行——犹如一束光通过合适的透镜折射出其中包含的各种世界。

此外, The Wall 无疑是由其高峰所定义的——没有人会像听“Don’t Leave Me Now”或“The Trial”那样享受“Comfortably Numb”或“Another Brick In The Wall, Pt. II”。Animals 传递其信息时毫不浪费音乐的每一瞬间,在歌曲创作上同样雄心勃勃。乐队在每一首歌中横跨多种风格和情绪,不断重新定义他们构建的音景,但从未忽视更大的印象,同时源源不断地输出令人难忘的时刻。

这些时刻分布在三组成曲作品中,前后由大约三分钟的镜像曲目“Pigs on the Wing 1”和“Pigs on the Wing 2”进行铺陈和结束,这两个曲目则是罗杰斯的经典质朴诗作。然而,专辑的主体包含在其他39分钟的时间里,横跨三首以罗杰斯用来广泛描绘不同社会阶层而命名的史诗,与控制、反抗和重复的叙事相连。

其中第一首是“Dogs”,它以大卫·吉尔摩激昂的开场歌曲宣告了乐队的宏伟意图。“你得疯狂,你要有真正的需求/ 得时刻保持警觉,当你在街上的时候/ 你得能闭着眼睛挑出那些易受攻击的肉,”吉尔摩如狗般吠叫,这是他在专辑中唯一的主唱表演,他在韵脚的每个词尾都无情地“咬掉”结束。在接下来的部分,他继续暗示恶意是生存的必需品,以自私堕落的性格定义这一称号。尽管主题题材严肃,但所有的音乐听起来却是无比优美的,优雅的和声与轻柔的镲声交错,逐渐融入理查德·赖特铺陈的合成器之中。然后那刺耳的金色吉他音色如超新星爆发般迸发出来,将一切点燃,笼罩于一种伪善的虚无中。

让我们谈谈那段吉他演奏,因为虽然“Dogs”是吉尔摩对 Animals 的少数重大贡献之一,但它是整个专辑最重要的特征。如果乐队决定放弃其他歌曲,只延伸吉尔摩的吉他独奏到四十分钟,这仍然会是平克·弗洛伊德最好的专辑之一。在这里他表现得如此出色——在空间和旋律上疯狂发挥,但最重要的是调性。

然而,尽管“Dogs”被视为吉尔摩从罗杰斯的创造性束缚中解放出来的重要时刻,但它并不是他在专辑中的唯一重要创作突破。“Pigs (Three Different Ones)”中,吉他手使用了一种通话箱,使他的乐器仿佛在发出猪的尖叫声,同时听起来像上帝通过通风口呻吟。它在神圣感和原始绝望中同样令人激动,并与整首曲目的敲击打击乐和罗杰斯对重复歌词“Ha ha, charade you are”的尖刻表达完美共存,后者指向他愤怒揭露的政治领袖。同时,“Sheep”则由闲置的键盘、像小鼓手一样行进的低音线以及一些真正壮观的吉他演奏所定义。平克·弗洛伊德常常以抽象的方式与科幻反乌托邦进行亲密接触,但“Sheep”听起来就像是为了成为任何“激光弗洛伊德”演出的亮点而特别录制的。

《Animals》立即驳斥了任何对与现实脱节的乐队的批评。罗杰斯表现得最为迫切——以比当时任何草率的三和弦朋克歌曲都更狂暴的嘲讽和吼叫。

在70年代末,平克·弗洛伊德被指责代表着一种老化的主流潮流,若非自然地结束,那也被新兴的朋克乐潮加速了进程。但尽管那个时代备受推崇的经典摇滚在出现之时确实显得过时,随后的展现也显得疲惫甚至让人厌倦——平克·弗洛伊德也不例外——Animals 却立即驳斥了任何对与现实脱节的乐队的批评。罗杰斯表现得最为迫切——以比当时任何草率的三和弦朋克歌曲更狂暴的嘲讽和吼叫。乐队以经典摇滚的宏伟感演奏,以与他们以往任何作品相匹敌的方式,但这或许是他们发出声音最自然的一次。

而且 Animals 直到今天仍保持着其本能的力量。或许是因为当罗杰斯在试图攻击当时的英国社会动态时,他的攻击在很大程度上作为对普世人性缺陷的普遍诊断。“猪”和“狗”的隐喻存在在今天的现实中显得同样真实,甚至随着我们时代邪恶的失去所有细微之处,愈发明显。回顾这张专辑的显著之处在于,Animals 如今很好地反映了当代因持续不确定性而滋生的敌意。就在专辑四十周年纪念日的几天前,美国正式为国家最高职位选举了一位真人秀明星。这个信息依然存在,因为这个信息在历史上已经证明了它固有的、不幸的超时效性。

Animals 并没有提供任何答案,但在愤怒中不遗余力,发出比当时的任何其他政治评论都要响亮的人类集体尴尬。朋克摇滚的心态始终是“我们与他们”作为两个独立的实体,但在很多方面我们的敌人恰是我们的反映,他们敌对的存在标志着包容理想的失败。尽管他喷吐着这种恶毒的愤怒,罗杰斯最终在专辑结尾表达了希望的顺应,承认道:“你知道我关心你发生的事情/ 而我知道你也关心我。” Animals 既是对激发它存在的专辑的苦涩和指责,但它的最大创新在于为我们所有人感到愤怒,且以平克·弗洛伊德毫不妥协的深度表达这种愤怒。

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Pranav Trewn

Pranav Trewn is a general enthusiast and enthusiastic generalist, as well as a music writer from California who splits his time between recording Run The Jewels covers with his best friend and striving to become a regular at his local sandwich shop.

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