十张最值得拥有的违禁乡村音乐黑胶唱片

  

Kris Kristofferson: 耶稣是个摩羯座

在开始个人独唱生涯之前，他是一位杰出的词曲创作人——他为Janis Joplin写了“我和鲍比·麦基”，并且以飞直升机落在Johnny Cash的前院而闻名，试图让Johnny录制他的作品，这最终也成功了——Kris的前五个专辑是所有的经典。他可能是第一位另类乡村歌手——与这份名单中的下一个条目一样——他创作的无疑是乡村音乐，始终与该流派的大潮相左。他最成功的专辑是耶稣是个摩羯座，专辑中有关于信仰、杰西·詹姆斯和爱情的沉思，和即将成为他妻子的Rita Coolidge的对唱。耶稣在乡村音乐榜上位居第一，为像威利·尼尔森这样的词曲创作人铺平了道路——他仍然在努力突破成为个人表演者——以及准备放飞自我的音乐人（见：Waylon Jennings）。

  

Townes Van Zandt: 伟大的已故Townes Van Zandt

Townes自己可能会对与这里的任何艺术家联系在一起而感到不快，但他确实应得一些“亡命徒”的信用：他在整个职业生涯中都不受纳什维尔的操控，这可能对他产生了不利影响——他从来没有赚够钱或获得足够的清白，不至于住在基本上就是个小屋的地方——而且只创作他想要的音乐。伟大的已故是他的巅峰之作；里面有他大师级的词曲创作证明，如“潘乔与莱夫蒂”和“如果我需要你”。

通过获取他首张专辑《为歌而作》的50周年纪念版，发现Townes Van Zandt的一切是如何开始的。

  

Waylon Jennings: 乡村酒吧英雄

如果说有一个亡命徒乡村专辑的典范，这可能就是它。专辑里有10首歌——大部分由乡村亡命徒Billy Joe Shaver创作——关于试图从酒吧中追求女性、流浪生活的痛苦与疲惫，以及在墨西哥无缘无故地闲逛。Jennings曾与他的唱片公司抗争，以便让他们发行这张专辑，但它在非乡村音乐听众中广受欢迎——它在《滚石》杂志上获得了高度评价——并将Jennings送入了一个比他原本的职业生涯更有意义的方向。他为之后所有大唱片公司的亡命徒开辟了道路。

在这里获取《乡村酒吧英雄》。

  

Willie Nelson: 红头发的陌生人

在一些年里，Willie Nelson创作的歌曲因他人而更为人知，70年代初他转投哥伦比亚唱片——鲍勃·迪伦的家——他们愚蠢地给予他完全的创作控制权。他以职业生涯中最好的专辑回馈了他们：《红头发的陌生人》，这是一张稀少制作的概念专辑基于他过去在旧广播节目中演奏的一首歌曲，是其中最好的之一。没有人能写出更好的情歌，而这张专辑中的几首尤其让人难以忘怀，特别是“我可以在你怀里睡觉吗”。亡命徒们也需要爱情。

  

Jessi Colter: 我是Jessi Colter

不幸的是，亡命徒乡村主要意味着男表演者的解放；如果她们的名字不是Loretta、Dolly或Tammy，女性们在大唱片公司的乡村结构中大多依然被困。然而，亡命徒乡村的精神确实延续到一些女性身上；Jessi Colter——Waylon的妻子，Shooter的母亲——在70年代中期制作了一些符合该流派的专辑，其中最好的一张是我是Jessi Colter，这是一张Colter自己创作的专辑，得到了Waylon的制作协助。该专辑诞生了她最大的个人热门——尖锐的“我不是丽莎”，一首关于她的爱人必须克服他的前女友，因为她不是她。Colter在亡命徒和另类乡村的故事中常常被忽视；没有她的70年代中期的作品，很难想象一个准备接受Lucinda Williams或Brandy Clark的世界。

  

遭通缉！亡命徒

把一张合辑专辑放在这里可能不太合适，但这张专辑与巩固亡命徒乡村的参与者、音响和美学有很大关系。专辑中有Waylon、Willie、Jessi和Tompall Glaser的歌曲——Jennings的制作人，以及亡命徒和Tompall & The Glaser Brothers的表演者——遭通缉！是第一张被认证为白金的乡村专辑，来自全国各地的人们，其中一些人从未购买过乡村专辑，购买了这张亡命徒形象完全的专辑。这是必不可少的，但Waylon和Jessi翻唱的“可疑的心灵”使其成为必备之作。

  

Tanya Tucker: TNT

Tanya Tucker在开始录制她的第九张专辑TNT时，已经是主流乡村中最大的明星之一。她并没有追求让她成名的中庸乡村，而是将其基本上变成了摇滚音乐；这张专辑与Joan Jett的专辑比起来更具有相似性，而不是与Loretta Lynn的专辑。但这张专辑也听起来像亡命徒乡村，因为Tucker听起来像是掌控了自己的职业生涯，制作她想要制作的重金属专辑。“德克萨斯（当我死去时）”应该替换掉当前的德克萨斯之歌。

  

Johnny Cash: 美国录音

当然，Johnny在60年代制作了一些非常棒的专辑——例如他在加州监狱录制的系列——但我认为他直到开始美国录音时才真正开始在意并全力以赴。他已无路可退；他的职业生涯几乎停滞不前，他的声音变得缓慢，接近破裂，然后他与Rick Rubin在美国专辑的录音棚里合作，并在其后十年中，回到了和60年代一样的声望。这些专辑感觉就像是一位亡命徒在书写自己的墓碑。

  

Shooter Jennings: 把‘O’放回乡村

有些人选择亡命徒乡村，有些人则是生来就属于它。Shooter不可能不制作出听起来像是在他父亲70年代巡演期间发行的首张专辑。把O放回，在顶级制作人Dave Cobb尚未成为顶级制作人之前制作，诞生了Shooter职业生涯中最大的热门——“7月4日”，他过去11年几乎一直在避开，因为真正的亡命徒绝不躲避标签。今年他的专辑——Giorgio Moroder翻唱专辑Countach——也是一张亡命徒乡村经典。

  

Jamey Johnson: 吉他之歌

很多时候，当现代表演者追求亡命徒的美学时，显得非常明显，你完全可以预见到。从未想要被与Waylon、Jessi或Willie比较，你是不会做出《中西部农夫的女儿》或《旅行者》这样的作品。尽管Jamey Johnson显然在寻找那些相似之处，但他的吉他之歌是在过度窜改：这是一张双专辑（！），有两个部分（黑白部分）讲述最终救赎的故事。这里有太多优秀的歌曲无法列举；如果你在听《无法兑现我的支票》后还没被说服，我也不知道该告诉你什么。黑胶版令人难以置信；专辑在三张唱片中间分开，所以其中有黑色、白色和黑白唱片。信息明确：如果你作为现代表演者想要走上亡命徒之路，那就不能有半途而废。你必须全心全意投入。

如果你喜欢亡命徒乡村，你会爱上这个：在50周年之际，Vinyl Me，Please重新发行了Townes Van Zandt的首张专辑，为歌而作，以及Waylon Jennings的乡村酒吧英雄。