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内部倾听:Hiss Golden Messenger

MC Taylor 和乐队在他们的第十二张专辑中与世界的对立力量搏斗

在 June 22, 2021

摄影:Elijah Lee Taylor

Inside Listening这一VMP新系列中,我们将聚焦于来自各地的黑胶唱片收藏家的神圣聆听空间,一次展示一个收藏。

为纪念他的新专辑Quietly Blowing It的发布(6月25日),我们对MC Taylor(Hiss Golden Messenger)的个人聆听空间进行了视觉巡礼,Taylor为我们逐曲解析了这张新专辑。

在过去的五年里,MC Taylor一直在寻找内心的平静。《Quietly Blowing It》(Hiss Golden Messenger的第12张专辑)的创作就是其中的一部分——在漫长的时间里,他远离了舞台,回到故乡录制这张专辑。

在严苛的资本主义批评与乐观的幻想之间,存在一系列聚焦于关系、亲密、依赖和孤独的歌曲;他会在“与大山共存,与体制抗争”的同时,在接下来的曲目中唱出“爱不是武器 / 偿还你的债务 / 不要徒然追寻爱”。真挚而亲密,《Quietly Blowing It》探讨了Taylor本身的缺陷以及反对我们所有人的力量。

这次采访经过浓缩和编辑,以确保准确性

“Way Back in the Way Back”

VMP:你为什么选择这首歌来开场这张专辑?

MC Taylor:实际上,这首歌并不总是在那里;我本来认为它是最后一首歌。直到我把它发给一些朋友——因为我在编排专辑时遇到了困难——他们都单独提到:“这首歌,《Way Back in the Way Back》,显然是专辑的第一首歌。”我觉得部分原因是它的开始方式:它开始得有点稀疏,逐渐发展成更大的东西。另一个原因是,它设定了专辑中一个重要的主题,那就是我们如何面对生活中那些看似对立的力量……有很多东西在对立,我觉得在那个小小的中间空间中,对我而言存在着很多创意张力。

“The Great Mystifier”

这个名字给人感觉很特别且有力度。你是如何想到的?"The Great Mystifier"究竟有何让人困惑之处?

这部分是玩这个老歌“伟大的伪君子”的把戏。有关于伟大的某个人物或某种事物的历史。我不认为我是在讲伟大的精神、上帝或其他任何东西。

有一句让我很印象深刻的话是,“难道真相不正是想要割舍你。”

真相,赤裸裸的真相可能会与我们的期待有所不同。我觉得这首歌在某种程度上或许是在谈论我们如何误用爱,我们可以将其扭曲为痛苦的东西。这种纯粹而充满活力的爱的概念是……人们只是希望能找到一丝微弱的情感、同情或共鸣,让他们感受到与他人的联系。有时候,别人可能会利用这一点。

“Mighty Dollar”

是什么特别促使你写一首关于资本主义的歌?

我又回到了那些感觉彼此对立的事物之间的张力。在这首歌中,这个概念有一个非常明确的体现。副歌是“哦,那神圣的美元 / 在那神圣的美元下的土地 / 哦,那神圣的美元 / 我多么爱它 / 想要喊叫。”在这个概念中,钱、资本主义可能是一种有毒的力量,对吧?这可以说是我们在气候危机中如此纠缠的原因,这可以说是为什么巴勒斯坦人在加沙地带生活在一种种族隔离的状态中,这也是为什么共和党如此努力地重新定义现实的原因。但该死——当你有一些钱时,这种感觉确实很好。我们与金钱之间的一种非常复杂的关系,包括我自己。

我本来想问你关于你与钱的关系。

我从来没有过钱,你明白我的意思吗?直到过去几年我才开始挣到一些钱,不多,只是稍微能从音乐中赚一点。我大部分生活都在花钱来玩音乐,努力用微薄的收入来维持生活。我确实能感受到一美元的价值。我并不是出身于富裕家庭,我的父母都是公立学校老师。我没有过金钱的经历。

那么,随着你从表演中获得的钱……这改变了你的生活吗?改变了你的看法吗?

定期赚到一点钱能够缓解一些焦虑。谁说过“钱买不到幸福?”那是个废话。你知道是谁说的吗?一个富人。我真的相信这一点。钱无法满足我们对爱的和同情的基本需求,但如果你有足够的钱来支付账单,确实会改变你每天的生活态度。

“Quietly Blowing It”

你能告诉我这首歌是如何创作的吗?

我觉得这首歌实际上是在2020年的混乱之前写的。或许在某种程度上,它与“伟大的迷惑者”是有关联的。这就像是对我们如何升级彼此之间情感战争的一种清算。有时候,那些战争的根源来自非常脆弱和细腻的地方,这种“在短暂的快乐中是美好的 / 但那不是答案”——我们为什么找不到更真实的幸福?这个概念是:那些生来就快乐或生于快乐的人,同样可以对他人造成情感伤害,就像“生于平静 / 轻描淡写着”一样。我有每一个理由要比我现在更理解别人。

而对于一首显然是关于关系的歌曲,我认为这是更为互通的一曲。

我想让它听起来是这样。我想让它感到是共享的。我也必须对我自己在情感崩溃中的角色承担责任。

“Hardlytown”

你在COVID期间写了这首歌,这首歌如此关注我们彼此的义务。自从写完之后,你对这些义务的看法有变化吗?

反口罩者和反疫苗者让我们想要维护彼此之间的义务变得如此困难。“Hardlytown”也讲述了我们为做我们所爱的事情而做出的牺牲……我为了过上这种特定的生活付出了很多,而且我享受这个过程,但当你试图将快乐、牺牲、悲伤、孤独等这些超越金钱与分寸的情感元素算入其中时,计算变得非常棘手。

这首歌中有一句歌词:“他们会说我们总有一天会理解它 / 但是谁说出过这番话的呢?/ 他从未工作过一天。”我们对于劳动的概念存在矛盾:劳动的感觉、外观,以及我们对此的投入程度。做我们所爱的事重要吗?做支付我们账单的事情重要吗?……这太复杂了,涉及到的远不止金钱。但归根结底,你需要赚钱才能渡过难关。

“It Will If We Let It”

我觉得这首歌有点在谈论依赖。依赖他人让你感到恐惧吗?

(笑) 在这一点上我可以更明确一些,因为这首歌听起来像是写给我的妻子Abby的情歌。在Hiss Golden Messenger任何形态存在之前,她就认识我……我想我有时会过于沉迷于讲述这个音乐故事,以至于我可能忽视一些就在我眼前的事情,但就像这首歌所说的那样,“我必须尝试。”而“我想要一些。”在音乐上有些事情是我必须尝试的,有些路径是我必须走的。我觉得Curtis Mayfield在声音上对这首歌有很大的影响,就像我在副歌中使用的假声。

“If It Comes in the Morning”

谈到在2020年写关于希望——那是什么感觉?

这首歌是我在思考如果事情朝着我的方向发展时,我会如何表现,无论那些事情是什么;如果事情没有朝着我的方向发展:我的情感中心是否强大,是否足够有弹性,以便在周围的事物纷扰不定的情况下找到内心的平静……我认为这是关于希望潜力的一首歌。我今年并没有感觉特别有希望。但我觉得希望有潜力、能够产生变革和治愈的理念,是在我脑海中浮现的东西。

在60年代有很多歌曲,而这并不是巧合,它们是由黑人美国人创作的,讲述希望的潜力。我觉得The Staple Singers,以及Curtis Mayfield和The Impressions的作品都很好地歌颂了希望的潜力,在处于极具挑战的境地时,他们的背后抵着墙。

是什么让你保持动力和对未来的希望?

我有两个孩子,他们还相对年轻,快8岁和12岁。我不得不为他们保留一点希望的火焰。因为他们的未来将在我之上绵延,这让我没有放弃这一特定希望的选择,但我在某种程度上对他们看待世界的方式非常重要,以及他们对人类本质的基本情感理解。我觉得这是我最大的职责。所以即使我在孩子面前没有感到希望,我大概——不一定要假装——但我会试图寻找那些小小的火花,因为那是非常重要的。我也觉得,想象力是来自艺术的源泉,过去一年里这一点为我带来了很大的治愈。

“Glory Strums (Loneliness of the Long-Distance Runner)”

我想先问一个比较傻的问题,但我很好奇你是如何选择长跑运动员作为重点的。

这首歌的副标题来源于英国作家Alan Sillitoe的短篇小说《长距离跑者的孤独》。故事讲述了一个在工人阶级的诺丁汉长大的男孩,他是个因为抢劫被送到青少年监狱的犯错少年。在这个机构中,他发现自己擅长长跑,成为了监狱田径队的明星选手……他快赢得比赛时,却突然停下让其他人经过以蔑视学校的校长,最后被带回去继续服刑。这篇文章写得非常精彩。我没有从中提取任何特定的语言、情节叙述或任何东西,但它确实是对孤独的沉思,当然也涉及到阶级问题以及如何在自我完整的情况下度过每一日。

“Painting Houses”

我知道你一生中做过很多工作,但我没想到油漆房屋是其中之一。

[不是的,但]我知道油漆房屋是非常辛苦的工作。(笑)我认为一个人被付钱去美化另一个人居住的地方,这中间有一些诗意的东西。为了让别人能给他们的房子涂漆,他们必须拥有一点钱。做油漆的人与住在涂了漆的房子中的人之间可能会有一些矛盾。我喜欢这首歌的最终效果,这感觉像是我和Gregory Alan Isakov之间真正的合作。我喜欢这一句:“他们说新的一天即将到来,我毫不怀疑 / 我困在屋顶上,依然在涂漆。”我一生中有很多次感同身受,我想每个人都有。

有一种感觉是,无论你多么努力工作,你都无法真正追赶上或超越工作。

这与我们如何看待工作、如何赋予工作价值有很大关系。作为劳动者,我们的真正使命就是重新想象劳动的价值。

“Angels in the Headlights”

这是一首非常短的歌曲。你为什么决定将它包含在内?你是怎么知道它完成的?

我认为它是一部分连接这张专辑的内容;我甚至不确定这首歌能否单独作为一首歌……我更像是在把它当作一首诗来对待。

但它仍然感觉足够重要,可以在专辑上出现。

它与专辑上的其他声音产生了共鸣。尽管还有其他像歌的那种曲调,我们为专辑录制但最后却没被用上,但这首歌总感觉有必要出现在其中,因为它似乎用一种非常特定的光辉照亮了所有的音乐。

“Sanctuary”

我注意到在你的专辑说明中,你将录音空间描述为一个避难所。当你想到避难所时,你心中有什么画面吗?

那不仅仅是我可以做自己事情的地方,它更像是一个我能够以不感到内疚、羞愧或尴尬的方式表达我存在的地方。这首歌或许在讲述,有时找到这样的空间会有多么困难,而当人们真的去寻找那些空间时,所经历的种种“煤气灯效应”……

你之前提过,你曾想把“Way Back in the Way Back”作为最后一首歌,那“Sanctuary”是怎样取而代之的呢?

从节奏和特定的语言来看,它感觉是为这张专辑结束的振奋音符;它在录音中有种完结的感觉。它似乎是该在那个地方的最佳选择。

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Caitlin Wolper

Caitlin Wolper is a writer whose work has appeared in Rolling Stone, Vulture, Slate, MTV News, Teen Vogue, and more. Her first poetry chapbook, Ordering Coffee in Tel Aviv, was published in October by Finishing Line Press. She shares her music and poetry thoughts (with a bevy of exclamation points, and mostly lowercase) at @CaitlinWolper.

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