本周专辑：Gorillaz 的《Humanz》

Humanz - 是Gorillaz七年来的第一张专辑 - 从该乐队之前对即将到来的反乌托邦的预期中升华为一种色彩斑斓的崩溃，危险地接近实现其自身的预言。它一整张专辑都显得头脑散乱，时不时闪现出天才的瞬间和其他令人失望的时刻；因此，它是对其出生之地的世界的模仿。尽管第45任总统没有被提及（并且故意被审查），但Damon Albarn对在这种恐慌背景下策划这次发布持开放态度，促使每位参与者将他们的欢乐和焦虑赋予生命，就好像一切都在瞬间发生了变化一样。最终产品像是一张逃避现实的混音带，将世界的节奏倾倒进一锅末日吉姆博，在世界的尽头供应：虽然这些味道大多彼此协调，但有些在混合中迷失了。

49分钟分布在20首曲目（不包括额外曲目）上，主题联系比推动Albarn整体提示的叙事更强。这使得简短的插曲显得不必要或乏味，从一开始就像是对Gorillaz传奇中可能存在的另一章的半成品摘录。开场曲“Ascension”把我们带入Vince Staples的警告词中，伴随着延绵的警报声和故障合成流行音乐，营造出了一场疯狂的旅程，恳求你像世界即将崩溃一样抛开一切。在声音上，Humanz以俱乐部风格的激烈形式奔驰，几乎没有给人闲置休息的时刻。始终吸引人且引人入胜，保持灵活最好，因为一些歌曲快速闪过听众，威胁着如果跟不上就会让他们被困在尘世的混乱中。

虽然音色多样且经过广泛策划，以投射每一种情感，但Humanz宇宙充满了才华横溢的声音，然而却有太多未被充分利用或沦为期望的牺牲品。Staples的诗句，作为一场火焰的激昂开端，感觉显得平淡，并且奇怪地被定型，仿佛之前在电子领域的单曲尝试。对于Danny Brown在“Submission”中也是如此，他那高亢的痛苦似乎对于他的角色稍显压抑。在“Charger”中，Grace Jones为Thunderdome式的摇滚景观赋予了令人毛骨悚然的存在感，但她的声音在Albarn的背景中花费了太多时间。“Sex Murder Party”也落入此类情况，Albarn的歌词在Zebra Katz对一段吸毒失败的浪漫的强烈不满面前显得格格不入。

当这些嘉宾获得应有的机会时，他们便是宇宙无懈可击的资产。在“Saturnz Barz”中，Popcaan以疯狂而黑暗的舞厅背景抓住了世界的喉咙，沉浸在他自己的荣耀中。“Let Me Out”策划了一个跨世代的对话，Pusha T与Mavis Staples之间的交流如此多，以至于Pusha在他的诗句中甚至不发誓，而是提出问题，Mavis用真诚的关心来回答，这种关心相信自己所说的即将到来的变化，不论是好是坏。

Albarn显然已经将装置置于最大超速状态，但Humanz最精彩的时刻出现在地球上最后的聚会中的宁静喘息中。Popcaan的“Busted and Blue”，专辑中唯一的独奏作品，通过赋予一种宽广的氛围，充分体现了这一点，同时Albarn则为技术对社会的控制而哀叹。再加上Kelela将她的背景声与自然声音融合，这张唱片就像在混乱的夜晚看到的美丽的银边，正是拯救专辑于自身的边界。再加上D.R.A.M.在轻快的慢节奏“和romeda”中的空灵质感，以及Benjamin Clementine在“Hallelujah Money”中细腻的崩溃场景，Humanz为听众提供了一些重要的机会，浸淫于他们即将面临的动荡中的复杂之中，让人渴望有更多像这样的作品。

在这所有的生动黑暗中，“We Got the Power” - 是与Jehnny Beth和Noel Gallagher（Albarn的长期对手）的合作，感觉像是一种突如其来的廉价手段，以强化力量与团结的信息。虽然不可避免的悲惨结局几乎是预期的 - 近乎必要的 - 但这是一次错失的机会吗？抛开美学选择不谈，它反映了Humanz在流行领域内Gorillaz所处的地位：一种对香料设计图的更新版本，每当感觉必要时便会重新出现，每张专辑都招募最优秀的人来预测我们时代的挑战。危机总是需要一个配乐；随着时间的推移，Humanz可能会证明它同样有趣且值得，与其前辈相比，成为一部伟大的作品，克服了其缺陷，坚守立场，反映了另一个全球时刻的初步刻痕。