由 本·曼森 撰写
怪物游行(Monster Rally)的新专辑 神秘湾(Mystery Cove) 被构建成一个完美的乐园,充满了涌动的熔岩、巨大的海滩饮品和神秘的阴谋。专辑的首席岛屿建筑师兼创作者特德·费根(Ted Feighan)自2010年开始以怪物游行的名义进行录音,他就是这样专门设计自己的专辑。
通过温柔的巴利阿里音调和温暖的热带节奏, 神秘湾(Mystery Cove) 讲述了一个年轻度假者在前往蒸汽乌托邦的旅途中,得到他们所想之外的故事。费根挑选他使用的每一个取样音轨,以推动这个叙事,并帮助听众看到他脑海中想象的一切。
我们最近和费根聊了聊他为 神秘湾(Mystery Cove) 选择取样的过程,发现听这张专辑的时候,可以完全在脑海中想象一集《 Scooby Doo》的情节。
您的取样音轨都来自哪里?都是黑胶吗?
每个取样音轨都是黑胶。尽管在某些唱片上,虽然在 神秘湾(Mystery Cove) 当中并没有,我会在背景中加入一些贝斯或吉他的声音。
您从哪里找到歌曲的鼓声?
一些鼓声取样自热带音乐,像是更多丛林风格的鼓或者拨浪鼓等。很多鼓声来自于旧的灵魂、迪斯科和放克音乐,但我确实有一些专辑是鼓段的合集。我也有一些来自不同世界音乐的鼓段,所以不是传统的鼓段,但是它们有一些有趣的循环。但大多数鼓声只是随机的唱片,里面有一些酷炫的声音。
您所有的取样音轨似乎都有相同的黑胶声音。这是自然出现的,还是您需要进行调整?
对于这张专辑,我思考得更多。我制作了几首曲子,这些曲子有那种真实的灰尘黑胶感觉,所以我在取样时更倾向于那些听起来是这样的唱片。因为我并不真正对样本进行太多编辑。有时候只是为了速度或添加一些轻微效果,比如混响。但我并没有在里面添加那种声音。很大程度上,与这张专辑相关的所有取样唱片都有相同的风格。
有好的长度混合,有些歌曲可以被视为插曲。您如何确定哪些歌曲应该是一分钟长,哪些应该是三分钟长?
我想几年前我努力迫使自己制作更长的歌曲,因为我出版的前几张专辑中的所有歌曲都是1:15。我想如果有一些歌曲我觉得它们的取样可以拉长一些,能自然而然做到更长,那就是这样的情况。有时候我认为一个样本不够有趣,不值得在那种情况下持续那么长时间。
没错,更短的歌曲只是循环,而较长的歌曲则更有结构。
像“提基房间(The Tiki Room)”这样的歌曲是一个循环和一些小鼓声,我可能在试图创作一首歌时听了25分钟。在最后我想,也许我没有那么多,但我爱这个声音,所以我把它浓缩并挤进了这张专辑中。一些像“在山谷中(In the Valleys)”或“巨浪(The Big Surf)”的歌曲有助于分段的样本。每当我创作一首歌时,我只是玩它,直到在采样器上合适,所以这就是它的最终长度。
您能多谈谈 神秘湾(Mystery Cove) 的叙事弧吗?
我收集的所有唱片和我为这个项目取样的唱片都几乎有些俗气。封面艺术总是一些女孩,看起来非常异国情调,还有人们在度假。但同时,也有奇怪的巫术元素。它们简直很奇怪。因此我开始制作这些歌曲,在我心中,所有的样本都有如此强烈的视觉元素。所以我开始想象一对年轻情侣度假的故事,这就是一部糟糕的电视电影的配乐。
在我进行创作的过程中,我制作的歌曲为这个故事增添了情节。我想象着他们到达岛屿,享受各种乐趣,但在歌曲的结尾却出现了一些奇怪的阴险因素,比如可能有一个巫医从山上观察这些人。
这非常合理,因为在我制作唱片时,我脑中充满这些视觉元素,但我从未真正将它们联系在一起。
您在开始制作专辑之前,就已经考虑好叙事了吗?
我有一个想法,就是为这样一个“周末电影”制作配乐,基本上是关于一对情侣度假的俗气故事。但仅此而已。
那个故事对音乐、编排和您选择的样本有何影响?
在我开始真正考虑叙事之前,有一些旧的歌曲也可以被列入专辑。但最终因为它们不是同一时期的,或者不太合适都被剔除了。当我编排专辑并添加开头和结尾时,都是在考虑故事中应该发生的情节。在“巨浪(The Big Surf)”的结尾,那时故事的后半部分开始了,这些人被放入丛林中,他们惊慌失措地奔跑,突然出现在海滩上,那时正在举行一场大型冲浪比赛,他们玩得很开心。
然后在那首歌的结尾,当有非常阴郁的结尾时,就是应该镜头移上去,看到坏人在监视他们。
我忍不住想象这就像一集《 Scooby Doo》。
嗯,这正是我所想的风格。坏人就像“啊,他们根本不知道。”非常阴险,但又带着无辜的样子。没有人会死。那家伙只是有点邪恶。