VMP Yükseliyor: Channel Tres

Sormadan önce, Channel Tres — gerçek adı Sheldon Young — bir İkizler burcudur ve kayıtta duyduğunuz gibi konuşur. Channel Tres, onun yarattığı bir dünya; adı Kutsal Üçlük'e atıfta bulunurken, üçüncü kanalın geçmişe ve farklı gerçekliklere erişim noktası olarak nostaljisini merkez alır. Ancak bariton, bir kod veya kamuflaj icadı değildir. Bu nedenle, Tres, çıkış kaydı "Controller"ın sonlarına doğru kendisine "o orasına biraz suuuuuuuub dedikleğinde, sanki Tanrı ile diyalog kuruyormuş gibidir. Young, sürecin içindedir: Compton/Lynwood temsilcisi, büyükannesiyle kilisede büyümüştür, ancak şimdi mezhepten çok daha fazla maneviyatına yaslanmaktadır. Metinleri ve kutsal kitapları gözden geçirdi, numerolojiyle ilgilendi ve 3 sayısı onun numarasıdır: iyi şans için gördüğünüz, doğruluk yolunu takip etmek için.

Young, birçok Kaliforniyalı siyah çocuğun yaptığı gibi ergenliğini geçirdi: kaykay sürerek, dans ederek, kenar mahallelerden 20 kişilik bir grup oluşturup dergi okumanın yerine berberde takılarak. Aynı zamanda dışarıdan gelenlerin Compton kelimesi telaffuz edildiğinde beklentileri içerisinde gördüğü Kaliforniya'yı da deneyimledi: ailesinde çete üyeleri var ve kardeşi bu yaşam tarzında yer aldığı için şu anda 30 yıllık bir ceza çekiyor. Tehlikeli zamanlarda Young, Pharrell ve Cudi'ye, yeni sunumları ana akıma taşımada iki temel figür olarak bakıyordu; kendi hayatta kalma yaralarını hafifletmek için. Young, müzik kendisi için tek seçenek haline gelene kadar dünyayı dolaştı, ancak herhangi bir kılavuz olmadan, müziği bir gerçeklik olarak gerçekleştirmek için doğal yeteneğin tek ön koşul olduğunu düşünen bir hayalperestin standart naifliğine sahipti. Yanılsamayı parçaladığında, çalışmaya başladı.

“20 yaşına girdiğimde, işte o zaman kendime bir plan yapmaya karar verdim,” dedi Young. “30 yaşıma geldiğimde piyano çalabilir ve prodüksiyon yapabilir hale gelmek istiyorum; şarkı söyleyebilmek, yaptığım her şeyi yapabilmek istiyorum. Kollarımda müzikle ilgili bir dövme var, müzikle ilgili tamamen bir kol dövmesi var ve dua ettim. Ben sadece, ‘Kahretsin, bu benim yapmak istediğim şey.’ diye düşündüm. Gerekli olan her şeyi satın alıp çalışmaya başladım. Müzik okuluna gittim, piyano öğrendim, şarkı söylemeyi öğrendim ve ayaklarımın üzerine durdum. Müziğin dilini anlamak — çünkü müzik bir dili gibidir — ve ben, yani, kulağımı eğitmeye başladım, ve bu yüzden şimdi sahip olduğum şey, daha önce olamazdı çünkü o zamanlarda bunun için hazır değildim ya da şimdi yaptığım şeyleri yapamıyordum. Yeteneklerim yoktu.”

Üretici olarak sektöre girmesinin ardından — ve arka plandaki hayal kırıklıklarını yaşamışken — bir dizi SoundCloud EP'si Young'ın çalışmalarının Nick Sylvester tarafından keşfedilmesine yol açtı; bunu solo bir sanatçı olarak GODMODE kadrosuna katılma teklifini getirdi. Bu fırsatla karşılaştığında Young, tereddüt etmeden, sesini geliştirmeye doğru atıldığı bu yolculuğa adım attı — Sylvester’in yardımıyla — kendi adını taşıyan EP’sini oluşturmak için. Sesinin derinliğini kabul etti, bugün öncüllerinin ruhlu mirasındaki boşluğu doldurmak üzere beklenmedik bir aday oldu. (Bugünün Barry White'ı nerede? James Brown? Bizi kaldırmak için şarkı söyleyen düşük tonlu siyah adam nerede?) Müzikal olarak, Young, evin G-funk alt tonlarıyla birleşen bir house geri dönüşünde zarifçe süzüldü ve mesajının sulanmasına neden olmadan dans pistini yöneten bir füzyon oluşturdu.

“Ne olduğunu bilmiyorum,” diyerek belirtiyor Young. “Ama benim için görüyorum ki, herkesin yaptığı şeyleri yapabiliyorum ama, tarihimizimizi korumalıyız, birinin bunu yapması gerekiyor. Çünkü herkesin aynı şeyi yapması durumunda, [bunu] nasıl koruyacağız? Siyah topluluğu olarak zengin bir tarihimiz var... çok zengin bir tarih. Bu olan her şey, bunun bir parçasıydık, ya da biz yaratmıştık. Ya da biz bunu daha iyi hale getirdik.”

GODMODE'un sol eğilimli müzik geleneğinde — Yaeji ve Shamir'in çıkış eserlerini bize ulaştıran etiket — Channel Tres karakteri mükemmel bir adaydır. Her kayıtta Young, onu kim yaptığına götüren tüm Black cool davranışlarının ustalığıyla uzayda ve zamanda süzülür. Ritmi kaybetmek imkansızdır; hareket kaçınılmaz hissedilirken, özgürlük erişilebilir gibi hissedilir. Bunlar gerçek bir adamın dualarıdır: rahatlama, sarma ve sonrasındaki saatler için taze. Unutmayalım ki Young nereden geldi: Compton ve Lynwood'dan bir siyah adam, ABD'den önce Avustralya'da nasıl bir gösteriyi satıyor? İlk single'ı Elton John'un övgü dolu sözleriyle karşılandı? Young zaferleri için minnettar, ama sonuçta çoğu zaman blok değişmez, kim burada olursa olsun. Evine doğru yapmak istediği şey, dalgalarının yurtdışına ulaşmasına rağmen.

"Dikkatli olmaya çalışıyorum," diyor Young. “Ailemle hâlâ konuşuyorum, anlamaya çalışıyorum. Diğer insanlara, eğer yardımcı olabiliyorsam yardımcı oluyorum, yapamıyorsam, yapamam. Ben Tanrı değilim... kendime bu kadar baskı yapmamaya çalışıyorum. Hâlâ sorunlarım var, hâlâ mücadele ettiğim şeyler var, bu nedenle hâlâ insanım ve hiçbir şeyim asla garanti değil. Bu yüzden kesinlikle işimin hallolduğundan emin olmalıyım, bir şey hakkında suçluluk hissetmeden önce. Çünkü ben buradayım, biliyorsun. Bunu sağlıklı bir şekilde ele almaya çalışıyorum ve bunun hakkında konuşuyorum, eğer ailem bir şekilde rahatsız oluyorlarsa, benimle konuşabilirler. Ama kendimi kimse tarafından bunaltmama izin vermiyorum, çünkü hâlâ ben de insanım ve insanların önemsendiğini biliyorum.”

Channel Tres, EP'sinde bir Koyu Tenli Süper Kahraman gibi çıktığında, Young'un anılarını açıkça saklayan başında sahneyi kuran gevşek monologlar bulabilirsiniz. “St. Julian”, onun fotoğraf paylaştığı berberin adı; gitar akorları, kutsal alanlardan yapılan sohbetin kesitleriyle tamamlanıyor. "Topdown" öncesinde, sakin bir şekilde farklı bir şey istemekte ve kibarca “bir adam bloktan gerçekten geliyor” hatırlatmasını yapmaktadır. İnce ayrıntılar, aynı zamanda görsel unsurlarına da yansımakta; bir modern yaşam kesiti tarzını tercih ederek dinleyicileri onu kim yapan yerlere ve alanlara doğrudan sokuyor. Channel Tres'in açılması, siyah ve canlı, kültürel olarak zengin ve dünyanın tuzaklarından etkilenmeyen Kaliforniya dünyasına adım atmak anlamına gelir. “Jet Black” görseli bizi St. Julian'a taşıyor; “Topdown” mecazi bir pikniğe davet ediyor ve “Controller” bizi depresyon, kaygı, kayıp ve bir ölümle yüzleşen Sheldon Young'un hafıza caddesine sürüklüyor. Geçmişin mücadelelerinden yeniden doğarak, bir çöp kutusunu savuruyor. Cömert bir havaya ve biraz karanlığa sahip.

“Orada depresyon öğrenmiştim,” Young, konum hakkında hatırlıyor. “Beni o kıza ne kadar şey varmış gibi hissettiriyordu. Kim bilir belki de bu adamın benden daha iyi ayakkabıları vardı ve biz bunu karşılayamazdık, bu yüzden ona ‘Aman, onun sahip olduğu şeye sahip olmayı dilerdim, bütün kızlar onun peşinden.’ diye bakıyordum. Ama bu düşünce aptalca, çünkü şimdi olduğum yerde olunca, etrafımda bütün bu adamlara sahip olan insanlar bunlar, ve siz bile bu adamlara milyonlarca doları varmış gibi tanıyamazsınız. [Çöp kutusunu savurmak] sadece her şeyi bırakmanın bir yoluydu. O sokakta bana silah doğrultuldu [palmiye ağaçları olan yerde] ve geçtiğimizde büyüdüğüm evi geçtik, büyükannemin vefat ettiği yeri. Bu yüzden bunların hepsini alıp gerçek olmakta bir yoldu. Video çekimi için geçmeyi gerçekten zordu çünkü sadece anılardı. Ama bilirsin, özgürleştiriciydi ve benim duyularımla bağlantıda olan, bakıp bir şeyler öğrenen veya kafamda iletişim kurabilenler için minnettarım.”

Yukarıda bahsedilene zıt olarak, Sheldon Young kendisini yaşlı bir adam olarak tanımlıyor, 20'li yaşlarının sonlarında, süper kahraman gözlükleri çıktığında. (Alternatif olarak, İkizlerin diğer tarafı geldiğinde.) Gösteriden sonra içeride kitap okuyor veya piyano çalıyor. Kış havasından şikayet ediyor; L.A. 50'ler ve 60'lar arasında gidip geliyor, ki bu da cildini etkiliyor çünkü ev sahibi hiç ısıtmayı açmadı. Telefonla konuşurken son derece sempatik ve kendisinin hayallerini gerçekleştirdiğini bilerek, asla kimsenin daha önce bunu yapamadığı bir şekilde onun bölgesini sırtlamaya çalışıyor ama hâlâ hiçbir şey yapmamış. Bu, başarının ilk tadı; yaptığı tüm seçimlerin ve dünyasının ona sunduğu tuzaklardan sağ kalmanın bir ürünü. Buraya nasıl geldiği düşününce, "Controller" biraz farklı bir anlam kazanıyor.

“Vücudun bir oyun olduğundan söz etmem, sonsuza dek, hepimiz birer bedene sahibiz," diyor Young. “Bununla ne yapacağımızı seçebiliriz. Ama neyi seçerseniz, o yansıyacaktır. Bu nedenle, vücudumun bir oyun olduğunu söylerken, anlaşılıyor ki: Ben yakışıklı bir siyah adamım. Bunu kullanabilirim, cebime biraz para koyabilirim. Ya da bu durumu, 'Kötü bir şey yap' demek için kullanabilirim; ama hayır... ben bunu iyi amaçlar için kullanmak istiyorum.”

Fotoğraf Eric Ryan Anderson'dan